《我的姐姐》:姐權還是姐德?

 

(照片來自互聯網,著作權歸原作者所有)

只能說很多可惜,《我的姐姐》儘管觸及了倫理道德困局,最後還是選擇了“暖心”且安全的公路。但,筆者不同意整部影片應當被反對,即使它拍出來了“妹妹”的努力,就算是急轉直下的開頭,也拍出來了“妹妹”的讓步。因而,它應當被廣泛地探討,進而引起二胎家庭的雙親、有妹妹的哥哥或是有哥哥的妹妹,以致於整個社會的思索。

本文作者:少女鞍馬

最後,想推薦一部八十年代的歷史紀錄影片,比《我的姐姐》更真實,更鋒利,且不再從哥哥的視角出發,就叫:《姐姐》。

最初獲知題材、編劇和明星陣容時,很期盼,覺得好不容易有一部男性編劇拍的、大女主的、男性題材電影,別說,要得去取票支持。前面即使忙未能在首映禮日步入電影院,第二波評論家出來後,卻發現有十分部份觀眾們持負面意見,尤以年長的男性觀眾們為主,指出影片價值觀之“噁心人”已經到了值得自發反對的程度。這讓我造成了非常大的害怕——怕花了錢(現在電影票也不昂貴)還被噁心一下。但最後,經歷一番糾結,還是決定用他們的雙眼去看,即便看完之後才有真正的發言權。

但安然不認。當學院時她雙親未經她同意生下哥哥,她從那之後就在努力對付著“生而為姐”的宿命。即使中考志願被母親篡改,即使在雙親出事後面對獨自一人扶養哥哥的社會期盼,她依舊堅持要去上海讀研,要返回故鄉,徹底擺脫被設定好的長姐權利,徹底擺脫原生家庭的陰影。

前五分之四,可以說是近年來最好的華語自然主義題材影片之一,對標《我不是药神》也不為過。大家都曉得重男輕女在我們社會的普遍性,但惋惜的是,影片和生活一樣,對這一問題總是視而不見甚至習以為常。“so long my son”能橫掃國內某大獎,影片院裡卻幾乎聽不到“so long my daughter”的感慨。這回,《我的姐姐》可把對重男輕女、男尊女卑的抨擊明明白白得展現出在大熒幕上。

別急,這可不是一句廢話,即使整部影片的前五分之四和後三分之一十分割裂。

除了故事情節設置上的尖銳,電影對主次人物的對比安排得也很巧妙。除了張子楓出演的妹妹安然,也就是影片的主人公,電影裡還有一個妹妹——安然的姨媽。姨媽代表著上個時代的妹妹形像,能幹、勤奮、心善,不但對小家庭全身心付出,對原生家庭更是任勞任怨:年輕時放棄課業早早賺錢供給哥哥,中年時又放棄好的工作機會主動扶養哥哥的小孩,明知不公正也從來不抵抗,即使“認了”。

為的是生兒子,雙親可以不顧老大的心情,在二胎證明中偽稱老大傷殘,當調查人員上門發現破綻後,又對不願意裝瘸的女兒宣洩打罵。比這更奇葩的是療養院裡的兩對情侶,已經生有三個歲數尚小的女兒,明知產婦有哺乳期子癇,保小就不一定能成泰,依然堅持要生第三胎。

能說,在前五分之四,影片不但刻畫了一個獨立、堅定、有主見的妹妹形像,也深刻抨擊了重男輕女的社會弊端和給“次女”設置的倫理枷鎖,關注並深入探討個人價值和家庭市場需求武裝衝突時的個體選擇。但惋惜的是,後三分之一把後面的努力推翻。

支撐那些荒謬作法的價值觀基礎是什么?儘管影片裡沒有明講出傳宗接代五個字,沒有把“香火傳承”刻在配角的腦門上,但背後的愚昧封建制度無須贅言,唯更讓人拳頭緊握。

要用一句話歸納觀影后的直接體會,那就是:本人很能理解兩極分化的評價。

最大的問題,兄妹兩人的人設於後三分之一出現了翻天覆地的變化又缺少足夠多的故事情節鋪墊。後半段還是又哭又鬧不願意返回妹妹的搗蛋鬼哥哥,好似忽然被妹妹流露的一點愛心敬佩,不但同意跟表弟過,還轉變成了願意為的是妹妹的理想犧牲自我、主動打電話給收養家庭提出申請收養的小紳士。而哥哥都這么做了,妹妹的迴歸也順水推舟:在緊鑼密鼓的考研備考中吃到哥哥愛吃的饅頭、看見哥哥的小杯子就跑去找哥哥;在墳墓聲淚俱下朝雙親訴說,原來她想成才只是為的是獲得自己的一句稱讚,並且“想要的從來都並非新房子”——言下之意是想要的從來都是雙親的愛,這極為諷刺地和網民們嘲弄重男輕女家庭“愛給女兒,個人財產給兒子”的作法不謀而合。到這兒,被吐槽是“倫理殺害”的開頭也能預料了,即使從特別強調“姐權”轉為突出“姐德”已是板上釘釘。

在看整部影片之後,本人心理歷程就經歷了三次起伏。

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