張頌文唱功有多絕?有人看完《革命者》,連夜寫2000字入黨申請書

 

在演出人物瘸腿的這時候,張頌文會在鞋裡放上石子而並非故意去裝;

03、從發展史中復刻的細節

以陳獨秀被執行絞刑前的最後38半小時居多線,在各色人物關於那位革命先驅者的“記憶碎片”拼合中,一個生動鮮活的陳獨秀形像躍但是出。

在療養院裡,剛遭受毒打的陳獨秀還沒有從小學生被殺的慘烈一幕中踏進,他用顫抖卻堅毅的聲音告訴丈夫,自己無法只有主義者,也要有槍。

在危機四伏的革命二十世紀,這種單純的友誼變得如此彌足珍貴。

在蔣中正眼中,陳獨秀是他的心頭之患。

值得一提的是,身為中度影片發燒友的編劇還設計了兩個有意思的“迷影情結”,比如說電影院中公映的英國大片《党同伐异》和卓別林的搞笑戲劇,都是送給粉絲觀眾們的小彩蛋。

看著眼前這一切,蔣介石被深深地打動,他感受到那個女人頭上能夠炸燬腐朽和黑暗的非常大熱量。

還有和陳獨秀有過一面之緣的蔣介石,儘管身處敵營,但在他眼中,陳獨秀是個有同情心的鬥士。

兩人一見面就討厭相互揶揄:李大釗說他倆有南北差別,總是吃不到一同;陳獨秀急忙補充,儘管吃不到幾塊,但能想到幾塊不才是最重要的嘛。

單從外型上看,張頌文和陳獨秀在形像上並不貼近,但張頌文將外型上的嚴重不足轉化為的是內在思想和氣韻的“形如”。

在故事情節層面,電影重新加入了許多生動的細枝末節,填充了感情層面的單薄。

除此之外,電影還設計了另一個己方視角——蔣中正的視角。

在陳獨秀眼中,李大釗是可靠的同袍,值得尊敬的夥伴。

而且當母親張作霖問該不該殺陳獨秀時,蔣介石表情裡顯著流露出了不捨和可憐。

做為出道十多年的老女演員,張頌文的唱功一直都沒得說,卻始終是不溫不火的狀態。

當外國高官輕浮地說“這是我的公共租界”時,陳獨秀直視對方,表情裡流露出憤怒,語調裡有著不容置疑的果決:公共租界是北京的,北京是中國的!

二十年前,他曾親眼目睹了陳獨秀為的是給被俄國人無辜槍殺的小報童申冤,帶領工人們在街頭示威遊行,斥責外國高官的卑鄙,最後將對方逼退。

從頗具衝擊力的爆發,到細水長流的沉穩,張頌文張弛自如的演出撐住了那個人物,他完全把他們幻化成了陳獨秀。

除此之外,電影在女演員選擇上,讓李易峰、彭昱暢、韓庚等具備流量的年長女演員出演鄧小平、張學良、蔣中正等發展史人物。

看著臺上慷慨陳詞的陳獨秀,蔣中正又嫉又恨:他清楚陳獨秀的力量和影響力,而且他才想將陳獨秀除之而後快。

看見網上許多觀眾們的評價,多半都能get到影片的淚點和燃點,被人物深深地打動,甚至有觀眾們看完電影后,則表示要連夜寫入黨申請書。

從早年的《开天辟地》、《大决战》到近幾年的《建国大业》、《辛亥革命》等,都是使用散點式的形式,進行發展史人物的群像刻劃。

除此之外,劇中還插入了陳獨秀丈夫趙紉蘭的“父母視角”。

當陳獨秀告訴剃頭大姐,希望能剃得漂亮許多時,乏味的氛圍忽然被打破。

衷心希望《革命者》能憑藉著口碑打個翻身仗,希望好影片能被更多的人所看見!

01、“記憶碎片”還原革命先驅者

其它共產主義者們七嘴八舌地也探討起剃個什么髮型,我們有說有笑,或許並非要走向喪生,而是去迎接新生。

關於女主角陳獨秀,編劇沒有用特型女演員,也沒有用歌手小鮮肉,而是大膽投入使用了“非知名實力派女演員”張頌文。

儘管是“命題作文”,但編劇沒有拘束於傳統,而是從敘事到方式都進行了大膽嘗試的。

“七一檔”的新劇《革命者》公映迄今,其口碑在各大網絡平臺依然位居第二。

02、實力派與青春派的制勝組合

做為建黨百年的獻禮片,《革命者》有何獨有之處,能夠獲得如此高的口碑評價,在年輕一代的觀眾們族群中引起共鳴?

就像編劇所言的,所有故事情節在人類文明經濟發展史經濟發展中都不再新鮮,而方式能做到不斷創新。

陳獨秀告訴他,手裡有油,是不能碰書的;語調裡的柔情與篤定,讓人看見這不只是一個共產主義者,更是一個愛書之人,一個柔情而正直的女人。

打賭的結果不言而喻,蔣中正因而對陳獨秀心存芥蒂,特別是在中國國民黨第二次全國代表大會上,蔣中正沒有贏得代表資格,只能旁聽。

最感人當屬電影最後,臨刑前的共產主義者們剃光頭的一場戲。

除此之外,像陳獨秀獄中叼著樹葉減輕煙癮,和鄧小平吃火鍋時錢沒帶夠的困窘,諸如此類極具現實生活層次感的細節,都拉近了觀眾們和發展史的相距。

而《革命者》相同,它無意去描寫宏偉的發展史全貌,而是把焦點對準陳獨秀一人,通過和陳獨秀有過交集的其它發展史配角,呈現出那些人眼中的陳獨秀。

此種青春化的敘事策略,只不過也是電影吸引年長受眾、加強觀眾們發展史參與感的一大“利器”。

我們還會看見,身拘留所中的陳獨秀用手影作出鳥的花紋,試著去觸摸頭上的晨光,即使面臨喪生,依然如此悲觀且唯美。

《革命者》最值得津津樂道的一點,就是勇於換種形式去講大眾熟識的故事情節。

就像電影一開始,身陷囹圄的陳獨秀倚坐牆邊,望著窗前哼唱《国际歌》的鏡頭,儘管只有短短的幾秒鐘,卻快速將觀眾們代入此情此景之中。

特別是執行絞刑的那場戲,張頌文堅持不必替身,吊威亞他們順利完成,敬業精神,精確還原發展史上的這一幕,更讓人淚目。

多年前,他曾和陳獨秀打賭,孫文會不能聽陳獨秀如果展開國共合作。

和丈夫共奏《国际歌》,帶著丈夫兒女去近郊散步,為人夫為人母的這另一面儘管著墨不多,卻是豐滿陳獨秀形像必不可少的一筆。

這種的表現手法只不過在影片中上並不罕見,但將之用到主旋律影片中,能說是一次很大膽的嘗試。

儘管到目前為止,整部主旋律的突破之作電影票房剛突破7000萬,但隨著口碑的持續發酵,影片的排片率也呈走低之勢。

在那些人物裡,有一同並肩同行的革命同袍,比如說李大釗。

翻閱觀眾們對該片的評價,無論褒貶怎樣,對於張頌文的演出幾乎是清一色的讚頌之聲。

劇中也對許多發展史細節進行了還原,比如說陳獨秀家中的那架小提琴,和推行絞刑的絞刑架,都是依照原物進行還原。

電影的感情策略之所以如此奏效,離不開電影在女演員選擇上的“非常規操作”。

但這一兩年,從《风中有朵雨做的云》到今年的爆款網劇《隐秘的角落》,和在女演員選秀電視節目中出任導師,埋沒很久的寶物女演員總算開始被大眾津津樂道。

比如說有一座故事情節,是陳獨秀回憶和報童阿晨吃早飯時,阿晨用沾著油的手想去拿書,被陳獨秀堵住了。

除此之外,電影從劇情到場景道具,對於細節的考究連《觉醒年代》的編劇張永新都讚不絕口。

縱觀革命題材電影的這數十年,只不過在敘事模式上都略有不同。

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