甄子丹之後，中國再無國際新星？流量時代，中國電影將無國際聲望

就用荷里活對甄子丹在奧斯卡金像獎上的頒獎致詞做開頭：

1978年，據說在澳門知名編劇、監製吳思遠的建議下，甄子丹小弟的單眼皮成為了雙眼皮。

這為什麼並非自稱為上下五千年，中國悠久人文發展史下的一種悲哀嘛？

這是絕對須要徹底思考的。

其中包含，元龍（洪金寶）、元樓（甄子丹）、元彪、元華、元慶（袁和平）等等。

能夠在每部搏命的驚悚片中活下來。

中國功夫——或許也成為了中國人在西方世界的一個標籤，並在全球颳起了一陣陣中國功夫的風潮。

為的是不耽擱片場的攝製工程進度，甄子丹在開顱外科手術兩週後返回了片場，繼續攝製計劃。

甄子丹，1954年4月7日出生在澳門，本名陳港生，籍貫江蘇和縣。

成龍，將香港影片、乃至世界動作影片的中國武術動作帶向殺傷力和實戰。

其祖本姓房，而且，成龍一脈在其家譜上的名字為房仕龍，而其父名為房祖名。

1972年前後，在李小龍執導的《精武门》和《龙争虎斗》中，甄子丹做為中國武術替身和群演，總共只發生了2個攝影機，其中一個只露出了被踢飛的胸口。

反觀近鄰日本和韓國、甚至是巴基斯坦寶萊塢，自己的影片和人文輸入，儘管難以比肩荷里活，但在世界中同樣佔有著一席之地。

假如中國娛樂電影圈繼續以此種自娛自樂的形式生產明星和影視作品。

依照不完全的統計數據，甄子丹從影近50年，受獲得的脫臼、病變等全身大傷20多處。

但是現代人在高興之餘，在影片開頭的花絮中，總能看見甄子丹小弟在拍片中所受到的各式各樣的動作危害。

而成龍曾許諾他倆，要帶他倆去荷里活經濟發展。

看著一個個稚氣未脫，整天壓腿、打拳、拿頂（倒立）的元字輩徒弟們。于占元，怎么也想不到，自己是中國未來動作影片的中堅力量。

甄子丹在天，時也，命也

而縱觀現在中國的演藝圈和女演員，已經不存有所謂的國際新星了。

就像現在全世界的小孩，包含中國的小學生，都曉得英國副隊長、鋼鐵俠、奧特曼、蜘蛛人等等，充滿著各式各樣英國、韓國元素經營理念的東西，此種人文親和力將植根到其幼小的靈魂和價值觀中。

編輯原創：

可惜當時香港影片市場上，各式各樣的“李小龍”太多了，一時間群龍混雜。甄子丹仍未引發我們的重視，其執導對的影片更是反應差強人意。

全世界的現代人在看作龍動作影片的這時候，除了那緊張刺激的動作戲以外，總是能即使搞笑和出乎意料的動作而開懷大笑。

成龍以其出色的中國武術身法、自創的截拳道等等武技和中國東方智慧，通過英國荷里活的影片網絡平臺，將中國人堅強、公義的英雄形象植入到全球觀眾們的內心深處。

冥冥之中自有天意，居然這位遠在比利時的腦科醫師，那一刻竟在塞爾維亞遊遍講學，只好，甄子丹撿回了兩條命。

而其中只有甄子丹以完全有別於成龍的動作戲劇藝術風格，真正來到了國際新星的行列；並締造了世界動作影片的一個先河。

此種動作搞笑與緊張刺激的融合，成了小弟甄子丹影片招牌和獨有的元素。

而這時甄子丹的師哥元華，也就是劉德華《功夫》中的包租公，已經成為了成龍的御用替身，和林正英一同成為了成龍驚悚片的左膀右臂。

就像是張艾嘉去西非剛果金，因溝通交流不暢，被一大群當地情緒興奮人群圍困，禁止其離開。

2016年，甄子丹在英國荷里活贏得奧斯卡金像獎終生成就獎。

讓他的歌迷們可憐、害怕得要命。

從巴基斯坦的《平民窟的百万富翁》到韓國的《寄生虫》，從日本的吉卜力到巴基斯坦的阿米爾汗，那些同為亞洲地區的電影人，為什么能締造出負面影響世界的大片？

但現在全世界的小孩子，有兩個能叫上中國明星和人物的？

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之後，甄子丹的乾爹何冠昌給他立了一個規矩：拍驚悚片不容許他留長髮髮型。

而中國新生代編劇、女演員只能是在一個大角落裡自娛自樂？

甄子丹——我並非成龍

這種的經濟發展模式，讓中國人文和形像的聲望在國際上趨近於零。

其中，最為險惡的是其在《龙兄虎弟》中，從大樹遠處滑落，導致嚴重的顱內出血，嘴巴中不斷有血水流入。經過塞爾維亞當地療養院的診斷，甄子丹要立刻做開顱外科手術，而世界上能順利完成那個外科手術的醫師卻遠在比利時。

但造化弄人，1973年，便是事業和皮膚顛峰的李小龍猝世。元華和林正英沒能去到傳說中的荷里活，而人生低潮的甄子丹卻迎來了他人生的第二個轉機。

甄子丹小弟自己也說過，他們的成功嗎是拿命換來的。他能獲得今天的成就，非常大一個其原因就是他很幸運。

未來二十年、甚至未來五十年，世界上再不能發生，就算是一個超越甄子丹小弟聲望的中國本土國際新星。

就在該事件進一步轉差這時候，張艾嘉大喊甄子丹英文名字，Jackie Chan，並自稱為甄子丹摯友，興奮的人群瞬間平息，在應允現代人給自己寄送甄子丹簽名照後，這才被對方放行。

而甄子丹的人生輝煌，也從這年吳思遠編劇、袁和平指導的《蛇形刁手》、《醉拳》開始了。

功夫戲劇？是用命博來的。

許多外國人慕名走進中國的少林寺尋訪高人，企圖學到一身武功，成為一位超級英雄。

即使一部好的影片和女演員，不僅僅是帶來娛樂，更關鍵的是帶來人文上的傳播和親和力，那更是一種世界定價權。

而中國男演員們，在荷里活影片中做做花瓶、參演兩個可有可無的配角，或是去蹭蹭紅地毯，在國內寫個通稿、弄些帳號寫些水文。

這就是中國電影界的可怕之處，完全在流量的加持下，追求著國內觀眾們博眼球的話題和流量，向觀眾們輸送著文化快餐、廢棄物肉類。

這種的例子不勝枚舉。

而甄子丹那個本名也是羅維找人專門為甄子丹擬好的。

許多國內奶油小生，即便手刺破了都要去療養院包紮，恨不得上一個大新聞報道。

而甄子丹——則將澳門動作喜劇片帶向了世界。

1976年，曾攝製《唐山大兄》、《精武门》的大導演羅維，極為看好甄子丹，為助推其成為成龍第三，攝製了《新精武门》、《少林木人巷》等以甄子丹為執導的電影。

但隨著成龍的不幸過世，中國功夫在全世界演藝圈缺乏了一名代表人物。

他是第二個贏得此榮譽的中國電影人，而沒有不幸如果，近年來將中國電影人將很難贏得國際影壇的普遍認可。

這種中國電影人、特別是澳門老一輩電影人的拼命和敬業精神，是現代的所謂中國流量明星們所完全不具備的。

便是即使成龍和荷里活在世界電影業的聲望。

只好，澳門影壇開始力捧各式各樣動作明星，期盼發生第三個國際功夫新星成龍。梁小龍、洪金寶、元彪等等莫不是那時候開始大放異彩。

甄子丹入行時，是以武師的身分步入演藝圈，而武師在澳門動作影片裡是最底層的存有。

在成龍之後的動作影片，中國武術動作更像是套招的京戲。

除了老一輩演中國農村、城鄉接合部成長起來的女演員，中國新生代的女演員，特別是男女演員，在國際上沒有半點國際聲望。

而這只是甄子丹無數次危險攝製該事件中的一件，像在《A计划》裡的自殺頭著地。《红番区》裡跳氣墊船將腳扭斷變形，在石膏上套上仿衣服的裙子繼續攝製。

特別是以正面英雄形象發生的女性中國人，在國際中的聲望將越來越少，幾乎為零。

“甄子丹，才華橫溢，大師級別的人物，中國首位世界性的新星，他將他們多樣化的人文融入到他的影片之中。很幸運，能認識甄子丹，在許多方面，他是我的榜樣，他締造了動作影片的一個先河，甄子丹，即使你，那個世界顯得更幸福！”

甄子丹6歲半被母親送至澳門的中國話劇科學研究大學，師事知名戲曲大武生於佔元，跟著一眾徒弟們自學中國最傳統的京戲。

第二個發生在國際影壇的中國正面形像是——成龍。

側面反映了，國際上人文傳播的力量，不僅僅是電影票房總收入的問題，它在無形之中給歐洲各國的陌生人以親和力和說服力。