【黃以曦影評人專欄】《迷離夜蘇活》每一夜都在揭露新的殘暴

《迷離夜蘇活》片花

《迷離夜蘇活》是艾德格貝爾的最新經典作品，也許有觀眾們為的是早先釋出的由出演男主角之一的安雅布朗莎拉獻唱的《Downtown》影片MV神魂顛倒而跟隨前去，但更多粉絲則是為的是編劇艾德格貝爾。

黃以曦，影評人，小說家，著有《離席：為什麼看電影？》《謎樣場景：自我戲劇的迷宮》《尤里西斯的狗》

艾德格貝爾的拿手好戲是毫不客氣又充滿著創意設計的恐怖，但《迷離夜蘇活》真正驚悚片的並非迸散的血液，而是你看著你的美夢壓縮、變形，直至夢魘蒙上。故事情節讓艾瑞斯和珊蒂三個配角有著微妙的關係，能是靈異的、能是某一失落的現實生活、能是這種顛倒鏡象、亦能是這種暗喻。影片中艾瑞斯的凝視，為珊蒂的遭受賦予了新的向度，珊蒂的存有，則逼著艾瑞斯迅速成長。

編劇艾德格貝爾的經典作品都為大熒幕而生，框架的跳躍、節拍的搬玩、獨創性的聽覺藝術風格……，每部都要帶來新鮮。

這部《迷離夜蘇活》像一場愛麗斯夢遊仙境的旅途，只是那場夢遊所迴繞的幻境，每一夜都在揭露新的殘暴，是夢想的虛妄到破滅，是人心的難以捉摸，是虎視耽耽著你的青春、迷人、溫柔要進行劫掠的冰冷。就像英文劇名給出的詩意，這些日子滿載著清純迷離，霓紅搖曳，但童話故事感卻讓這些更讓人一夕間成長的現實生活顯得更尖銳。

艾德格貝爾以《迷離夜蘇活》嬉戲了舞蹈、唯美、驚悚、恐怖片類別，得出結論一個似曾相識但絕難定義的結果。編劇自承將那個「在倫敦深夜中散步所構想出來的故事」拍成影片時，主要的啟發來自《威尼斯癡魂》、《反撥》等驚悚片，可我們也還能從影片找出和達利歐阿基多1977年的經典邪典影片《坐立不安》（在2018年曾有盧卡格達戈尼諾的重拍新版），以及彼得林區《穆荷蘭大道》，甚至還有前陣子《花漾女子》等影片對話的線索。

艾德格貝爾最令粉絲熟知的在於他對於各式各樣影片類別的熟稔，他樂意且擅長於將其全數破解、重新結合為一體。從主演成名作偽歌舞片《荒野大婊客》，到稱「血腥冰淇淋三部曲」的《活人甡吃》、《終棘警探》、《醉後末日》，再到前一年引發話題、展現出了犯罪行為飛車影片新面貌的《玩命再劫》，都創下了觀眾們對於某一類別的想象：原以為是熟識的影片，也明明該有的元素和環節都有，但步入電影院，迎來的竟是一個鮮活的全然新穎體驗。

《迷離夜蘇活》以60二十世紀英國倫敦為故事情節大背景，講訴一名對風尚懷抱夢想的小城男孩艾瑞斯，初來乍到英國倫敦，原先對一切事物都疑惑的她，在那所著名的頂級藝術學院卻深感格格不入。適應不良的她搬離宿舍樓，去租了陽臺套房，卻開始在恍惚間停在許多陌生又熟識的場景。日夜間歇發生了一位名叫珊蒂的女子，珊蒂除了有著令人費解的行蹤和措施，精巧的面容下或許藏著一抹悲哀，而圍困著她的眾殷勤男子逐漸迫近，將那些夜裡從歡暢推至恐懼……。「蘇活區」是英國倫敦購物生機最旺盛、夜生活最精采的地方，那曾是艾瑞斯的夢想之地，現如今卻成為她難以脫逃的惡夢。

故事情節主人翁艾瑞斯是《詭老》、《兔嘲男孩》湯瑪遜麥肯錫所出演，影子或鏡像般的謎樣男子珊蒂則由《后翼棄兵》打下形像的安雅布朗莎拉，影片設計給這三個配角的矛盾，對上情景喜劇《王冠》的史蒂夫史密斯、早年以《蝴蝶春夢》奪下坎城影后、帶有濃濃的邪氣的泰倫斯史坦普所領軍的另一邊，兩造間性的衝擊力，有點兒太粗暴又刻板，難以駁斥在看影片時多少這讓人多少深感恐懼，但作者一路滑動又滑動，也在尋找他們的闡釋，這部分是開朗過癮的聽覺饗宴以外，值得探討的選擇題。