過把癮就死的野玫瑰

該片以大膽的情愛表現而引起爭論,劇中試圖融合心理分析和現代文學表現手法,刻劃兩對特立獨行的年長戀人的瘋狂激情以及背後微妙的內心世界,聽覺映像和女演員演出都顯露出年長旺盛的精力,比如說一開場就是長達十分鐘的肉帛相逢,圖像大膽貼切,但總體藝術風格並不統一,前半段故事情節沉醉於男女間熱戀的浪漫氣息中,而後半段急轉直下,充滿著沉鬱悲情的淒涼氛圍，以致於成為編劇最受爭論的經典作品。

演:碧翠絲·黛兒、尚一雨果·安格拉德

1989/180分,比利時/法文

依照一部1953年的英國短篇小說翻拍,講一個碼頭工人為姐姐報仇雪恨,找尋輪姦她的人,同時他跟一個迷人而富有的男人有染。

演:尚一雨果·安格拉德、米基·馬多夫諾維奇

1983/137分,比利時、西班牙/法文

一個年長的郵差單戀一名迷人的白人芭蕾舞劇明星,該指揮家有一個怪癖,她不願錄音帶,而郵差悄悄地在芭蕾舞劇院將她的嗓音錄了下來。接著他要脫逃各式各樣人物的跟蹤,其中有來自韓國的盜版商、貪汙腐敗的便衣警察等。

編劇顯著想借由這三個社會邊緣人的真愛悲劇來反映比利時第三代青年的迷茫和失落,表現手法雖難免偏激賣弄和情緒化,但是強烈的性格表現依然給人驚豔之感,煽情的小提琴配樂也找出很多知音。

法國巴黎野玫瑰/37度2

1981/117分,比利時/法文

Betty Blue

1986/120分,比利時/法文

故事情節敘述莎拉很想幫女友佐格出版發行他的短篇小說,但一次又一次遭到婉拒。性格極端的莎拉在弄瞎了他們的雙眼之後,被關入了瘋人院。佐格不忍心她受苦,忍痛完結了她的心靈。女演員的演出是另一個成功之處,男主角的長相極為有性格,特別她那熱誠的厚脣叫人難忘,而其瘋狂不羈的舉止、豪放熱誠的性格化演出極具明星神采,文藝女星安格拉德雖稱職,卻變得有點兒弱勢,編劇版長達三半小時。

2000/122分,比利時、奧地利/法文

比利時編劇讓-皮埃爾·貝奈斯特1月13日因癌症逝世，享壽75歲。讓-皮埃爾·貝奈斯特曾主演《巴黎野玫瑰》《歌剧红伶》《迷幻公路》《过把瘾就死》等影片，其職業生涯內只攝製了8部經典作品，但仍和呂克·貝松、萊奧·卡拉斯特一同，被影片界喻為“比利時影片四天才”。今天就來直觀介紹兩部他的影片。

只但單就故事情節和技法上看,該片只能算是一部中庸的青春勵志片,但劇中展現出的悲觀希望和努力奮鬥思想,仍然讓人興奮,而其中的純樸真愛更不同於編劇其它經典作品中的詭麗浮華,直觀平靜卻讓人絲絲敬佩。

電影將白色驚險片、言情片等紛雜的藝術風格相得益彰,攝影將場景表現得十分怪異,有一種風尚和超現實的混合,被譽為比利時新哥特式藝術風格的奠基之作,當年曾引起轟動,並引領了時尚,電影本身也獲得電影票房和評價雙贏的結果。電影中編劇採取的大量暖色調浪漫構圖,攝影機詞彙極其多樣細膩,是一部藝術風格獨有的娛樂片。

該片將一個馬戲團男性的形像無窮不斷擴大,進而樹立了一個永不放棄的堅毅形像。故事情節比較簡單:女郎羅塞琳一心想成為一個出眾的馬戲團馴獸師,持之以恆地努力和溫暖真愛的扶植,使她最終克服了重重困難,達成夢想成為一位傑出的馴獸師。

過把癮就死/喪生轉賬

安德魯是一位心理醫生,他在聽取患者奧爾佳訴說時昏昏入眠，奧爾佳是一個變態的男人,但是有盜竊癖,她透漏道,她希望妻子毫不留情揍她。當安德魯醒來時,發現奧爾佳被掐死了。倒黴的安德魯須要處置遺體,對抗被害者的妻子,還有一堆越理越亂的線頭。

明月照溝渠/冷月迷情

演:羅蘭·伯汀、托馬斯·伯赫林格

電影企圖模仿荷里活全盛期的藝術風格,但極為過火,造作得無法忍受,內容過分虛浮而不切實際,光憑藉著絢麗的外貌來企圖吸引觀眾們,而且雖然其鏡頭攝影、美感美工保持了《歌剧红伶》的哥特式藝術風格,但薄弱的故事性讓人深感“金玉其外,敗絮其中”的香味。三位女演員的表現也同樣慘不忍睹。電影屬於有天賦的編劇拍出來的爛片。

該片的藝術風格有別於編劇早先的《歌剧红伶》和《巴黎野玫瑰》，除了他慣有的巧妙故事情節設置和現實生活與幻想的撞擊,還有貝奈斯特少見的風趣。

The Moon in the Gutter

演:傑拉爾·德帕迪約、娜塔莎·金斯基

演:伊莎貝爾·帕斯科、陸克文·桑托斯

Roselyne and the Lions

Mortal Transfer