【鄭秉泓專欄】《同學麥娜絲》：成長Minus，編劇Plus

後來黃信堯決定從記錄片跨向喜劇片，領到臺中拍提供更多的資金，拍出帶著驚悚藝術風格的故事情節影片《大佛》，整部片沒有旁白，精采的廢棄物話和耐人尋味的隱藏攝像機視角，曾一度令我以為總算有人拍頒佈版《瘋狂店員》（Clerks）。《大佛》即使入選金曲獎創作影片而讓鍾孟宏看見，從而支持黃信堯順利完成第一部故事情節長片《大佛普拉斯》，據傳黃信堯再度原先陷於該不該用旁白的兩難，最後他用了，反應出奇得好，還得了金曲獎新男配角，加上電影票房表現不錯，只好便有了第三部故事情節長片《同學麥娜絲》。

拍記錄片出身的黃信堯，最厲害的地方就是他的個人旁白，從《多格威斯麵》到《唬爛三小》再到《沈（ㄕㄣˇ）沒（ㄇㄟˊ）之島》，他在劇名玩各種各樣的同音哏，從他們個人觀點出發，內容看似觸及社會或社會公眾議題，但最終拍的始終是帶著個人情懷的私影片。不知道嗎旁白用太多了想戒除，後來黃信堯開始限制旁白使用量，從《帶水雲》到《雲之國》，沒有說明沒有註釋，他或許漸漸把他們的記錄片轉至某次和他對談中所提到的，記錄片大師葛佛瑞‧雷吉歐（Godfrey Reggio）代表作品《機械生活》（Koyaanisqatsi）那樣沒有旁白端賴圖像敘事的圖像切片應用領域。

《大佛普拉斯》是影片《大佛》的延展版，《同學麥娜絲》是啟發自黃信堯晚期記錄片《唬爛三小》的故事情節長片，前者是黑白（但有部分彩色）的，後者是彩色（有發生一點點黑白）的，前者是＋，後者是—，前者是白色戲劇，後者則是成長電影，而串聯起《大佛普拉斯》和《同學麥娜絲》三部片，則是高常務委員和他的祕書瓦樂莉。

所謂三十而立、四十而不惑，《同學麥娜絲》卻是關於五個「四十有惑」的同班老師，長大成人後所面臨的婚姻關係及事業壓力。納豆飾演的「罐頭」，從白日夢做到春夢，是五個人裡面，生活最不穩定的這位，好不容易經人介紹，有了較為像樣的工作，卻發現小學生時代夢中戀人「麥娜絲」原來沒有出國，改名換姓成了按摩女郎，「罐頭」會向她表白嗎？「同學麥娜絲」既是劇名，也是劇中五個老師年少輕狂一同追的女神的藝名，英語劇名classmates minus，麥娜絲乃是minus，女神還是女神，但象徵意義已經相同，原來長大就是minus，女神容貌依然感覺卻已相同，長大就是一再失落。

【文／鄭秉泓】《同學麥娜絲》：成長Minus，編劇Plus金馬五七三部揭幕片，片型不同藝術風格不同最終成果也不同，惟一完全相同的是都有巨量旁白。我跟好友抱怨《腿》的旁白多到讓我想起八十年代的王家衛影片，接著看完《同學麥娜絲》我跟好友說黃信堯拍來拍去就是客語旁白這招，為什麼要一直這種下去嗎？好友說拍影片要用圖像敘事，我回說是啦但就是即使做不到才要藉助旁白幫忙咩。

「罐頭」每次查戶口就會幫那個人與他的居所拍照，相片千奇百怪，假如裱框貼起來必須會是有意思的畫展。那些相片連同「不存在（改名換姓）的女主角」麥娜絲與她的按摩間、電風與他的迷你停車位、閉結與他的紙紮新居，共同構成了《同學麥娜絲》的核心，到底人與他的居所與否能代表這個人、定義這個人、甚至決定這個人的人生方向呢？

長大是甚麼呢？只但就是成家、立業而已。《同學麥娜絲》講五個小人物從女孩變為女人，他們必須經濟負擔職責，他們無處閃躲，他們只能被動接受。整部故事情節長片自然和記錄片《唬爛三小》有著千絲萬縷取得聯繫，但黃信堯自己說過《唬爛三小》對於觀眾們的漂亮有時候是站在攝像機裡面那兩位老師的痛苦，而且此次真正對號入座的便只有黃信堯本人。想當編劇卻成了政客手裡棋子的「添仔」是黃信堯，影片開始便發生背影的人是黃信堯，海量數據客語口白逗觀眾們笑的「辯士」是黃信堯，最後看但去「添仔」為的是議會選舉連摯友身後事也要消費的舉動而跑進攝影機中狂踹「添仔」的人還是黃信堯。出鏡也好，入鏡也罷，《同學麥娜絲》是黃信堯打黃信堯，一個從記錄片轉向故事情節片創作的編劇對於「紀錄片」其本質、對於真實、對於所謂自我揭發，誠懇的一次思考。就這角度上看，《同學麥娜絲》只但是「導演普拉斯」。

「罐頭」除此之外四個老師，「電風」能力最強大，工作也最穩當，可惜就是不願鑽營拍馬屁，而且職務升不上去，他喜孜孜炫耀買了個比別人昂貴的迷你車位，即使太迷你，只能用手動形式停放入庫，鏡頭看上去可笑，他本人一點也不嫌麻煩，最近「電風」要成婚了，他本人臉上卻體會不到一絲激動。「閉結」自小跟阿嬤相依為命，他在家中的紙紮店工作，還有陰陽體質，即使阿嬤皮膚不太好，他想要娶個老公讓阿嬤高興，積極主動相親竟然也邂逅天命真女，既然有成家的打算，便抗生素色新居，即使財力非常有限，他只得運用他們的紙紮專業扎出一家新居，裡面應有盡有，還煞有其事邀請其它四個摯友來「入厝」。「添仔」是四人惟一有老公的一名，他一心想當編劇，並非現實生活中為的是生存甚麼東西都拍的那種編劇，而是追求創作實踐表演藝術理想何種編劇，但編劇還沒當做，卻即使幫市長拍形像電視廣告被深謀遠慮的高常務委員看上，成了政客的傀儡，去出選下屆立法委員。

「添仔」是這兩個人裡面最有遠大抱負的，他追求的不只是化學物質上的溫飽，還寄望思想上的豐足，當然並非「罐頭」發春夢那種豐足，而是變為名流，讓我們豔羨，他反感高常務委員把他們當做棋子，而且他決定反客為主，可問題是他的名字「吳銘添」同音是「無明天」，太恐懼的同音要怎樣滑動未來？在《同學麥娜絲》裡面最感人的一場戲，就是街頭拜票的添仔站在選戰車裡，突然沒有結巴的「閉結」把他們的初次流利地發言送給了摯友「添仔」，他站在馬路上手揮選戰小旗，高聲吶喊著「明天（銘添）會更好」，一聲、一聲又一聲，喊到舌頭啞了車子過了也沒有停歇。這個剎那，成長是minus，但只不過也不見得永遠minus，總有許多東西還是存有，即使肉身將要殞滅消失，這個思想這個情懷，是會被牢牢記住的。