整部尺度片被罵慘？我都誤解了它

夏洛特在舞會上如魚得水，和所有人都相談甚歡。

假如這算不上真愛，那什么才算真愛？

鎮上的醫師邀請瑪格麗特去觀看音樂會，瑪格麗特希望對方能邀請夏洛特跟她一起前來。

不一定非要唯美深刻才是真愛，不一定非要愛彼此間的心靈才是真愛，

換言之，

在海里，她們相繼下水後，

吃豬肉都是奢侈的人，掙扎在生活底層的人，敏感自卑的人。

他在臨走前，把生病的夏洛特回到鎮上休養，並付錢請瑪格麗特幫忙照料。

但是夏洛特即便為人妻，回英國倫敦是早晚的事。

一場高燒，讓她們的關係漸漸出現了轉變。

發掘工作極其艱辛，卻無法保持生計。

瑪格麗特走在大英博物館中，被一牆女性生物學家肖像沖走，那下面本該有她的肖像。

這是她們真愛的緣起。

她走到他們11歲發現的魚龍標本前，看著他們發現的標本旁寫著其他人的名字。

這些盜取瑪格麗特勞動成果的人，卻過著上流生活，享受著名聲聲望。

片頭她們在英國倫敦大吵了兩架，真的突兀嗎？

非常大程度上和她們壓抑的生活相關。

畢竟戴安娜以前演過很多尺度戲，但被坐在臉上還是頭一次。

影妹指出主要其原因在於瑪麗和夏洛特是三個迥異的人。

影妹不這么指出。

他之所以來蘭斯鎮，是希望能跟著瑪格麗特一同找尋標本，順便自學許多標本科學知識。

這是她們真愛的心照不宣。

夏洛特和瑪麗去看音樂會前，

“今年這時候還下雨呢，現在天氣情況不錯。”

較之瑪格麗特的剋制和逃避，夏洛特無疑是主動的一方。

一大塊完整的海鱷魚標本被搬至了美術館中，

她們的階層和個性註定了她們的情感會發生裂痕。

瑪格麗特過著食不果腹的生活，時常要冒著生命危險收集標本，手指甲裡全是洗不掉的泥。

只好，瑪格麗特也會在平常製作許多旅遊觀光紀念品轉賣。

深深地親吻了一下紙條，看完信後立刻寫了一封信。

德爾莎·羅南，

至於說戴安娜和羅南不來電，

在英國倫敦有奢華大房子的人，妻子是社會名流的人，十指不沾陽春水的人。

當仁不讓的奧斯卡金像獎影帝，她執導的《泰坦尼克号》《暖暖内含光》《朗读者》莫不是經典作品。

一日三餐吃什么飯，在哪兒喝茶，妻子說了算。

戴安娜·溫斯萊特，

自從夏洛特睡在了瑪格麗特的臥室，瑪格麗特便不再點著蠟燭睡覺。

片頭的大吵一架但是讓三個人看見了裂痕的存有。

就算夏洛特不討厭碰水，就算夏洛特不敢一個人，妻子還是把她回到了蘭斯鎮做海浴。

何為標本獵人？

假如瑪格麗特沒有在夏洛特最脆弱的這時候照料她，假如夏洛特對瑪格麗特沒有那么主動，

這是她們真愛的試探。

在經歷過許多傷心事後，瑪格麗特封閉了內心深處，把所有精力都花在了標本上。

從彈奏會後回去後，夏洛特看見了瑪格麗特的回憶錄，並握住了她的手。

瑪格麗特在舞會上格格不入，不願意和任何人主動攀談。

《菊石》不止是一部劇情片。

聽見夏洛特在發燒時發出的囈語後，

而且她會情緒興奮，眼含眼淚地說，

瑪格麗特·安寧，一位生活在愛爾蘭蘭斯鎮的標本獵人。

她活得就像幾塊未經發掘的標本，柔軟、粗糙、凜冽。

不突兀，後面的音樂會故事情節已經鋪墊了。

在《菊石》裡，年齡相差20歲的三大女神，重歸於好了。

只好我們看見，

他3年前自編自導自演的成名作《上帝之国》驚豔了世界。

夏洛特專注地看著瑪格麗特清理標本，瑪格麗特柔情地講訴著標本的有關科學知識。

看見夏洛特的腳丫和微笑，瑪格麗特的嘴角幾不可見地微微咧開。

夏洛特病好後，瑪格麗特不再睡桌子，三個人睡在了同兩張床邊。

對個性近乎冷漠的瑪格麗特而言，這一眼不同尋常。

結局處，夏洛特追到了美術館，和瑪麗隔著標本凝視著彼此間。

瑪格麗特表情一愣，旋即柔情地為夏洛特沖洗起臉頰。

《菊石》上線後，引起了非常大的爭論。

夏洛特的妻子羅德里克是一位地理學家，正在進行西歐大陸的考古之旅。

《菊石》

也是她追到了美術館，和瑪麗隔著標本再度碰面。

夏洛特就像是妻子的附屬品，就像是擺到精巧匣子裡的蜻蜓化石。

你可能將會說，這可能將是階層引致的問題。

是她堅持要看瑪格麗特的回憶錄，接著拉起了瑪格麗特的手；

有人說戴安娜和羅南完全不來電。

她們之間可能將就沒有後來。

中午要千萬別回家，早上要千萬別性愛，妻子說了算。

影片用了許多篇幅講訴了男性在當時社會中受到的禁錮和壓抑。

是三個傷勢的人互相治好，是三個寂寞的人互相依偎，是三個被禁錮的人打破禁錮。

瑪格麗特是什么人？

夏洛特即使高燒而陷於昏迷不醒，瑪格麗特在旁邊衣不解帶地照顧，直至夏洛特康復。

音樂會出現了什么？

感情的湧動，全都彰顯在微小的細節中。

即便瑪格麗特在標本方面天分異稟，即便瑪格麗特挖掘了數個極為重要的標本，即便連地理學家都會向她自學標本科學知識，

上週的新劇，有三部必看。

夏洛特即使痛失愛子而抑鬱症，丈夫卻生氣不想帶她回家，宣稱希望以前這個活潑的妻子回去。

離別的這兩天終要來臨。

是她主動吻上了瑪格麗特的舌頭，讓壓抑的情感得以釋放；

瑪格麗特接到夏洛特的信後，

夏洛特和妻子來到瑪格麗特店裡時，正在低頭工作的瑪格麗特抬頭看了自己一眼，

一部是彼得·芬奇的《曼克》，

她們就像寂寞的菊石，等待著懂得的人關上她們封閉的心。

編劇路易斯·李，

瑪格麗特幫夏洛特繫緊身衣，夏洛特給瑪格麗特抹香水，一種莫名的情愫流淌在她們中間。

影片結尾。

可恰恰是此種一手安排刺痛了瑪格麗特，讓她的自卑和窘迫無處遁形。

彼時的物理學界，完全由男性主導，女性沒有絲毫定價權。

去英國倫敦見夏洛特時，瑪格麗特把鞋子從白色改成了紫紅色。

一貫柔軟的瑪格麗特露出了微笑，原先抑鬱症的夏洛特踏進了陰霾。

“那我的生活呢，我的工作呢。你不懂我。”

有人說這部影片只見嬌喘不見情。

影片中的真愛，表現得極其剋制。

直至一個熱烈的吻讓一切顯得明朗化起來。

19世紀末的西歐，還是完全的男權社會，男性處在被打壓的狀態。

與其說羅德里克在用自以為是的形式去愛，不如說他對夏洛特並沒有真正做到認同和愛護。

是她主動給瑪格麗特寫信，邀請她去英國倫敦他們家裡；

年僅26歲的她，已經三度入選奧斯卡金像獎提名，可說是明日影帝。

瑪格麗特第二次露出微笑，這意味著她內心深處的一角已經關上。

夏洛特是什么人？

這一刻，時間好似靜止了。

一開始，冷漠的瑪麗和哀傷的夏洛特完全合不來。

她們的愛隔著階層，她們站在一同極不相襯。

有人說女性編劇拍不太好女同片。

沒有人曉得，她們三個人的真愛會是什麼樣的結局。

是她不顧女僕在場，也飛奔向他們悲傷已久的瑪格麗特；

接著又目不轉睛地多看了夏洛特一眼。

直至有一天，來自英國倫敦的夏洛特闖入了她的生活。

真愛也許不想被如此狹隘定義。

影片尾聲。

寫著“瑪格麗特·安寧發現”的名片被人換下，女性捐贈者被寫上了名片。

整部影片曾一度是影妹的本年度最期盼。

夏洛特和瑪麗一同趴在湖邊時，

此種找尋和等待也許徒勞，但至少她們以他們的形式作出了抵抗。

直至夏洛特返回前，瑪格麗特才說了一句不像情話的情話，

事實則的話。

她們一同去湖邊發掘標本，並把標本運往了家。

瑪麗和夏洛特的真愛，

瑪麗和夏洛特為什么會重歸於好？

另一部是戴安娜·溫斯萊特和德爾莎·羅南執導的——

夏洛特的生活環境讓她能不假思索地用自以為是的形式去愛一個人。

這之後，羅德里克決定繼續進行他們的西歐之旅。

夏洛特是上層社會的人，但是她在當時的社會就能獲得認同嗎？

她們就像在玻璃瓶裡掙扎的蜻蜓，找尋著通往自由的進口。

果真如此嗎？

以挖掘、清理、販賣標本維生的人。

除此之外，羅南還在劇中重大貢獻了從影以來的最大尺度。

比如說不跟瑪格麗特商議就安排好瑪格麗特的未來，她堅信這是最好的愛。

她在物理學界的話語權仍然不被普遍認可，她連最基本的生活都難以保障。