特工題材走向末路？須要技術創新和突破

1914年，法國人攝製的《德国间谍佩里尔》被視作特工影片鼻祖。而此類電影開始經濟發展和推進，還得益於懸念大師希區柯克。希區柯克在上世紀30二十世紀創作了很多經典作品，比如《擒凶记》《三十九级台阶》等。當時世界正處於兩戰之間的恐慌期，希區柯克巧妙地抓住觀眾們此種心理，加以發掘與誘導，現如今都已成為熒幕經典。

【官媒特派記者 董銘】“他那典雅而又錯綜複雜的敘述定義了冷戰時期的特工片，為曾被評論界忽略的類別重新帶來聲望。”對才剛逝世的愛爾蘭特工現代文學大師詹姆斯·勒卡雷，法新社給與很高評價。儘管勒卡雷那一代製作者正在消逝，但特工片此種古老的影片類別仍然活耀在熒幕上，並在荷里活更熱衷於科幻化、動作化和全球反恐的大旗下，繼續吸引著觀眾們。

除了傳統的驚悚和解密，新的主流間諜片重新加入很多奇幻、動作甚至戲劇元素，這是現代觀眾們的口味所向。因而，勒卡雷這一類寫實派間諜片變得有些“後繼乏人”，但這一派也誕生了《谍影重重》系列、《间谍之桥》等優秀作品；相比之下，《007》《碟中谍》等系列商業化程度很好，賦予更多想像力多樣的高科技元素和槍法凌厲的動作場面。

勒卡雷寫實，弗萊明唯美

荷里活還衍生出很多“反特工片”“調侃特工片”，觀眾們樂得看見憨豆先生在《憨豆特工》中大搞烏龍，也有邁克·梅爾斯在《王牌大贱碟》中尬舞，以及薩莎·拜倫·米勒在《王牌贱谍：格林斯比》借足球流氓調侃等。而當現代人對單純的嘲弄和解構再度厭煩之時，這一年又誕生《王牌特工》這種主打復古藝術風格和動作設計的新IP。正如劇中老探員努力栽培接班人，現如今的特工題材也在為技術創新和突破絞盡腦汁——“特工”與“超級英雄”在熒幕上合流的那兩天，也許將要來臨。

最先的特工電影能上溯至無聲電影時代。當時誕生這類影片的沉積物來自西歐大陸對內戰的絕望和臆想。特別在一戰時期，各方特工都在為的是他國自身利益暗地紛爭，神祕驚悚的氛圍在黑白膠片上更為扣人心絃，毫無臺詞的故事情節也正應和影片主題的特殊個性。

隨著上世紀80二十世紀末90二十世紀初冷戰完結，傳統間諜片做為時代產物也慢慢走向復甦。等到荷里活製片商在90二十世紀末重新發掘間諜片時，已經在主題上作出調整：間諜探員們的敵方並非某一國家，而是許多恐怖分子，或是具備野心的大亨、政客；女主角更多依靠個人力量孤軍奮戰，不再有紀律約束，組織和團隊成員也更精簡。

特工影片和特工現代文學最暢銷的黃金時期，科學研究界公認是戰後的上世紀60二十世紀，也就是冷戰思維瀰漫下中西方的時代。在那個時期發生大量特工短篇小說和電影，由於口味通俗、套路可循，其中既有粗製濫造者，也有很多精采之作成為後人電影樣板。這其中的傑出電影多改編自系列特工短篇小說，特工電影也漸漸經濟發展出三種相同藝術風格：一種是以詹姆斯·勒卡雷《柏林谍影》等經典作品為代表的寫實派，基於冷峻犀利的現實生活藝術風格；另一種則是以安德魯·弗萊明的《007》系列為代表的浪漫主義，帶有更多幻想美感和娛樂元素。二者都贏得非常大的商業成功，特工題材由此在通俗現代文學和電影的碰撞下，碰撞出更多懸念和靈感。