一萬個叢林夜 ONODA - 10000 NIGHTS IN THE JUNGLE

6.4/10
共16評論
時長   1時 35分
語言   日語
地區   日本
演員   津田寬治   遠藤雄彌  
上映   08月12日 2022
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一萬個叢林夜劇情

《一萬個叢林夜》是一部2021年法日德比義柬等多國聯合制作的生平內戰片。描寫日本士兵們小野田寬郎拒絕接受相信第二次世界大戰早已完結,並仍然在偏僻的菲律賓盧邦島上戰鬥,直到1974年。本片由丹尼爾·哈拉利導演,遠藤雄彌、津田寬治執導。

二次大戰二次大戰的最終幾個月,22歲的小野田寬郎被徵召入伍,並在日本軍事戰略的學校接受了游擊戰鬥與軍事情報訓練。他的訓練與現代武士道並不合乎,就在被派出到菲律賓盧邦島登陸作戰時,他唯一收到的下令就是「絶對不准自殺」,無論再次發生任何情況、都要希望活下去。 小野田登島後的第一項任務,就是毀壞盧邦島的機場和碼頭,反制企圖迫降的盟軍戰鬥機。但這項任務卻告告終,盟軍的反擊被迫小野田與隊友一路後撤,並躲進叢林之中。

然而內戰居然迅速就完結了。當日本戰敗死訊大大傳到,卻都被小野田及隊友們視作愚弄戰術。 他們一行人躲在叢林裡,以香蕉皮、椰子和偷走的糧食充飢。即使身處蛇蟲鼠蟻兩者之間,也決不因為飢餓而戰敗。就算日本搜索隊尋找了他們,也都被指出是誘降的伎倆。小野田只想堅信,他正在執行一項祕密任務,就是要在皇軍重回以前掌控該島,他深信內戰未曾完結…...。

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一萬個叢林夜評論(100)

Ishgpmnxsok
Ishgpmnxsok
#Cannes2021UnCertainRegard
Naesebutdtnfuudlari
Naesebutdtnfuudlari
影像也太致敬大島渚了,一個被軍國主義洗腦然後丟棄的孤軍,純從個人主義視角去描寫他的命運,嗟嘆極端政治主義的可怖。(不過從歷史角度來看,那些被他們殺害的普通平民更加無辜可哀)
Aeccahctipls
Aeccahctipls
這位法國導演真的很懂日本人。拋開美化嫌疑和政治因素。影片表達出的叢林封鎖感和時間的挪移。以及詩意的風格。在菲律賓雨林中鑄造了一個人獨自的“地下”狂歡,驚訝於南斯拉夫的解體,和不願承認戰爭的結束,一個是失去依靠,昔念故土的無奈,一個是作為國家機器控制下個體的無奈。導演是否控訴了戰爭,是否美化了戰犯。現實告訴我們的是,真相往往比幻想還要戲劇化,還要殘酷得多。
Aliadmtkrre
Aliadmtkrre
作為電影的架構一般,青澀的導演沒有給出故事以外的更多驚喜,只挑了幾個重點年代段落敘事+標準的閃回闡釋動機,其他統統省去跳過,用了將近三小時卻沒能還原叢林三十年那種極致的消磨與孤獨,而叢林的空間感也沒得以探索,有點可惜。故事本身太傳奇了,荒島與世界為敵孤軍奮戰三十年,殊不知戰爭已經結束了三十年,這是一種怎樣近乎譫妄的孤獨,又是一個絕妙的關於戰爭中人的異化的切入點。看年輕的戰士怎樣頭腦風暴從那些和平的報刊中解讀出戰爭的訊號,並合理化自己的暴行,人之信念說服自己的能力是無窮甚至可怕的。但這不僅僅只是一個傳奇故事,更是一個極其適合視聽藝術探索的材料,因為它有著很特殊的時空關係和極致的荒誕感,這一點創作者沒有把握到。想到或許也可以拍拍李光輝的身份危機故事。@RefletMedicis
Gnxoshmkspi
Gnxoshmkspi
結構上通過三種不同的影像風格延續或補完了一種昭和戰時之日常。日本投降的消息終結了第一幕的戲劇化,歷史的幽魂開始在持續的叢林遊擊中凝縮,前半部分大行其道的閃回不復存在,叢林不再是一個指向過去的裝置,而是過去入侵了此在,空間和身體的物質性成為非時序的時間晶體的構成部分,達成了初步意義上的歷史-影像,因而知覺上無需塞拉式的慢電影,卻必須同樣以時間綿延作為基礎;時間=歷史的流動首先被廢止,然後被重新構建,並在最後一幕凝縮在其少言寡語的面孔之中,與太賀飾演的旅遊者兩種不同的面孔實現了戰場空間的歷史化,景觀化。小野田本身的情報戰爭構成了一個制度的例外,卻又納入到戰爭體系的一部分,他無法實現一個日本式的浪漫主義死亡,對於阿圖·阿拉里這位法國導演而言,《小野田》已經無關政治立場,而是生成為一種極端的異視角。

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