安妮特 Annette

觀眾並非神聖車行中被催眠的狀態，他們被導演慢吞吞跟隨其後的長鏡頭欺騙了預期獲邀進入：放聲笑起來、不論唱頌舞臺抑或反對舞臺。影像混雜著諸多媒介的特性，伴隨著驚悚感受的歌舞或許能重新煥發某種麻木已久的、來自影史的衝擊。聲畫錯位連續存在，觀眾的笑聲暗中注視著人物。父親的面龐越來越接近導演的尊容，在殺戮的一切臆想之內，審判是慾望重回母體的暗示，汗珠誇張般地滲滿父親的額頭，在分娩中母親只感受到歡愉，誕下木偶一般的嬰童彷彿是天生的符號，只有逃離注視的剝削才能逐漸迴歸人形。2021 最佳。

故事簡單對於卡拉克斯本最不是問題，形式的、修辭的拉滿即可。但《安妮特》在視聽層面的捉襟見肘感太強了，音樂、哥特式人物和場面塑形皆是點到為止，沒預算驚世駭俗，但天馬行空棚拍總可以吧，沒有都沒有，好像錢都花在臺下群演身上。雖然不至於又臭又長，但也真的乏善可陳。 @望京電影資料館

Pure cinematic experience。開頭一個長鏡頭從現實直接轉入電影，太妙了！故事是薄弱，但這不是問題所在，我從來都偏好故事相對薄弱但能給導演留下更多發揮空間的電影，但是這一部怎麼說，故事-形式構架中空了，該放進去的東西或者說要表達的東西（情緒？好像卡在某個地方沒有進到電影裡去也沒有從電影傳達出來。儘管如此，你不能否認被那些純粹的cinematic moment擊中時、不知道該做何想法時的無措所帶來的悸動感，這正是卡拉克斯的魅力所在，也正是電影作為完全視聽藝術的魅力所在。P.S. Simon Helberg in，Adam Driver out。

瑰麗大氣的影像，轉場如動畫般的朦朧，adam driver的演技已經不需要證明了。故事則設計得很套路，一切為了催生情緒的起承轉合，結尾小女孩演技不足以撐起這個本該肝腸寸斷的畫面，臉上滴的眼淚和木然背詞的表情沒辦法共鳴。（還不如不換演員呢，雖然也是一種情節必需）

Carax和女兒 Nastya 站在一起，送別男女主角到戲情裡去，今次的自涉會不會過份明顯？總是想到Yekaterina Golubeva身影，老靈魂突如其來之死是否與Carax有關，好幾幕Cotillard 如鬼魂一樣撲向主角， 蕩樣在電影中的迴音是兩人關係的種種陰影？這位愛吸毒又暴躁的生活實踐者交出的盡是悔疚，暴裂與溫柔的男與女相遇套路也不再浪漫，連女兒都要活起來與你告別，「再不會有人愛你，你沒有人愛。」不懂愛也不會生活的惡魔寫照，一百三十鐘講自己是一個怎樣仆街，太沉迷於角色病態一直是Carax 的死症，但電影創作也不是治療，那是快要好才能可以交出的功夫，那是痊癒前的大口呼吸。是宣告沒有人愛的人都留在電影世界好了，幸好，你不用留在這片世界裡，最後與女兒和夥伴遊歷百鬼夜行來祭禮。更喜歡Holy Motors 裡與Denis Lavant一同投入各種不同生命可能。