安妮特 Annette

4.5 卡拉克斯在歌舞片類型框架下的大膽突破和嘗試，在不同類型元素和不同舞臺間自由穿梭，又模糊虛實情境間的界限，所有角色成了他的提線機械木偶，大銀幕就是舞臺前觀眾的眼睛，看卡拉克斯在悔恨罪惡的深淵中和對電影奇觀的自反中創造出的瑰奇影像，以驚人的創造力宣告Cinéma的迴歸，絕對完美的開幕片。

司機演的還行，唱的真的是折磨我的耳朵。我跟卡拉克斯還是挺難connect的，這位特有範兒的，少年時期喜歡騎著摩托車刺破巴黎郊區寧靜的來自巴黎富人區的白男導演，感覺一輩子也就愛講一個優越文藝白男自戀刻奇的人生。年輕時候是談戀愛，老了開始講女兒，但翻來覆去中心還是自己。連女兒都不是女兒，是個木偶，很creepy哦。蠻過時無聊的，但我也從來不討厭卡拉克斯，真有範兒，但你讓現在的我去跟這樣不肯老去的倔強老男青年喝酒聽他吹b，我可能也不會了。

（7.6/10）《安妮特》是Carax作為父親寫給女兒的道歉信，同時也揭露了《神聖車行》留下的開放式結局：Oscar先生最終也成為了一名禮賓車司機。《安妮特》延續了《神聖車行》的懷舊主題，它是Carax對逝去感情的懷念，以及對過錯的愧疚和悔恨。電影中出現的綠色是主角Henry（也就是Carax本人）的顏色，代表了導致他犯下錯誤的自私、自毀、懷疑和逃避。本片類似林奇和德米的結合體，但情緒大於情感，不加剋制的情緒讓電影看似很滿實則很空。不過話說回來，創作者也有表達私人情緒的權利。

看的時候想了無數次，這也許就是舞臺音樂劇和音樂劇形式電影的壁壘，而卡拉克斯是想要打破它。

失望透頂，卡拉克斯生涯最差。只有片頭聲音提示與片尾落幕散場的自我包裝是成功的，那是屬於第一段人聲錄音、馬戲團、傀儡劇目、村莊戲臺與愛倫·坡的歷史墓穴中的觀看與聆聽，但電影並未變成期待中的穿梭在舊世界與新世界之間的神祕演出。簡單的寓言故事，成為最直白的視聽風格組合排列的白色畫布，然而既往的模糊掉人類語言意義和社會行為的如怪物一般僅能靠觀察與想象來透視的的奇異影像，在歌舞片與英語系的通俗規則下卻反生出了巨大的限制和枷鎖。披上綠色睡袍的德賴弗，與歌迪亞間展開的不僅僅是一段《黑貓》或《洩密的心》似的哥特情感怪談以及卡拉克斯的回顧與懺悔，更是古典法國電影與現代美國電影的奇妙聯姻，然大師技法和名作段落的復現，卻總在一種過猶不及的衝撞下侷限為最無機的油彩斑點，並未流動、浸染與融合，在形式的漩渦中淹沒沉淪。