安妮特 Annette

（7.6/10）《安妮特》是Carax作為父親寫給女兒的道歉信，同時也揭露了《神聖車行》留下的開放式結局：Oscar先生最終也成為了一名禮賓車司機。《安妮特》延續了《神聖車行》的懷舊主題，它是Carax對逝去感情的懷念，以及對過錯的愧疚和悔恨。電影中出現的綠色是主角Henry（也就是Carax本人）的顏色，代表了導致他犯下錯誤的自私、自毀、懷疑和逃避。本片類似林奇和德米的結合體，但情緒大於情感，不加剋制的情緒讓電影看似很滿實則很空。不過話說回來，創作者也有表達私人情緒的權利。

綠色，尤其是墨綠，是屬於夜的顏色。夜裡有人輾轉難寐，有人心亂如麻，有人狂躁不安。在風起雲湧，驚濤駭浪的夜裡，有人從此開始日夜難安，追悔莫及。卡拉克斯延用其極其風格化的影像告訴大家，新浪潮永遠不會結束，他正用屬於自己獨一無二的風格推動著屬於他自己的新浪潮。將本片比之《愛樂之城》何如？更浩瀚，卻並非更普世，更有深度，卻並非更有意義，更具風格，卻並非更具藝術性。類似後者開篇那段已是經典的實實在在的大場面及朗朗上口、令人印象深刻的旋律亦無法比肩。不過自2020年奧斯卡被華金的表演擊敗後，司機此次倒是呈現了效果頗為不錯的《小丑》式表演，足夠癲狂，且全在自己的把控之內，完成度極高。

新浪潮的水退去，誰還在花樣裸泳，花樣兒冒犯觀眾，花樣兒挨個淹死

3.5-；Henry形象塑造的彆扭（除了告別演出和觀眾對峙那段拍挺好，餘下心理層次的轉折都頗為古怪）和與之對應的舞臺化人物設計，才是影片在兩種藝術形式間來回衝撞、情感支點鬆垮的源頭，而非那些跳脫的佈景和唱段，由此也削弱了鬼魅外殼下深沉的思考性，使得整個故事被陳舊寓言的巨大慣性所制約，滑向某種模式的勾勒，全靠Carax天才般的視聽創造力才能將人摁在屏幕前。然而炫目的形式雜耍更多也僅止於拼貼和塗抹，未能如以往構建出一個自由狂放又引人深深著迷的世界，此刻再去挖掘當中隱晦而犀利的觀點表達，也成了件勉強的事。

總的來講失望成了一個球