危城行動 Zeros and Ones

這是近年來看的最離譜的片子，雖然一頭一尾都有伊森出來說幾句話背書，可是從影像到故事到敘事節奏，都十分的垃圾～伊森明顯這幾年也是遇到瓶頸期了，不能再演嘴炮文藝片了，就開始嘗試點別的，除了《前目的地》有點亮色之外，還真沒別的可以稱道的表演了～

費拉拉新作，比[西伯利亞]和[托馬索]更任性和私語化，自然不會是大多數觀影者的菜（IMDB目前3.4分）。破碎無序的情節與灰暗模糊的影像出色地傳達出疫情時代的迷茫無措感。數字影像，手持晃鏡，低照度多噪點，配樂也足夠驚悚迷離。測溫槍與攝影機都成了足以引起恐慌的殺人武器。防疫政策落實到位，人人謹遵嚴守，這也讓人愈加難分虛實。無政府主義兄弟生死未卜的命運與強迫進行的造愛拍攝反諷性十足。教堂裡的虔誠禱告和橫遭爆炸破毀的梵蒂岡，猶如末世災難臨降後世人的普遍分裂。在暗夜的霧氣中，一切都面目模糊，曖昧不明。唯有影片前後（同時又被強調是電影的一部分）伊桑·霍克的自拍錄像足夠清晰直白：儘管他也沒看懂劇本，但卻能直觀感知到這是部好電影；我們活在一個世界的兩面中，一面殘酷荒誕，另一面美好豐足，兩面都完全真實。（8.0/10）

5.9 想起了波拉尼奧的小說，或許改編成電影就是這樣，不拘泥形式，不在乎故事，而是以一種飽含深情的情緒與口吻敘說著那一個個虛無暗夜，那一個個空曠街道，在其中深處，輪番上演著酷刑、革命、色情、謀殺的危險戲份，既擁抱古老的主題，又翻滾現代的元素，昏暗的攝影，驚悚的配樂，孕育出的是尾聲那些對抗著千百年來野蠻苦難，光明而偉大的珍貴日常生活。

費拉拉的政治抑鬱永遠那麼空洞，影像永遠那麼虛無。宗教、戰爭、疫情、歷史……對於某些人來講，太陽並不總是會照常升起，對於我來說，費拉拉永遠不是我的菜。

一部由AI拍攝的電影，伊桑·霍克的引言和影像經驗的數據庫作為輸入，系統運轉著擬合梗概。對立的二分並不真正屬於混沌的內容，它基於著首尾的引見和詮釋。