北方人 THE NORTHMAN

尼可和亞歷山大還能演母子的？？

艾格斯的電影怎麼突然那麼多能聽懂的人話了？比他前兩部的劇情容易理解太多了，就是北歐版王子復仇記，另外含雅量有點低啊，其實比起男主如何復仇，我更想看女主如何成為maiden queen。除了上面這些問題，妮可的王后好絕，我喜歡這種狠人人設，維京人的蠻荒與信仰真的展現的好贊，尤其是葬禮那裡，幾次血腥長鏡頭也好棒，最後裸男火山打架什麼的真的是太美好。話說，玩艾爾登法環後遺症，太多既視感了，尤其是最後火山決鬥，好想找個人在火山邊上對決。

R艾格斯與片方拉扯妥協的畸形產物，故事源自莎劇哈姆雷特的原型Amlet王子復仇，重製原因與另一編劇Sjón有關，詩人出身編寫劇本臺詞如唸詩，敘事/效率慢似侯孝賢，觀眾一頭霧水又急不可耐，等不到復仇動作戲，加之疫情重創拍攝及製作，與片方撕扯後補拍並重新剪輯。僅部分導演剪輯版內容保留。重製類似金獎作品還魂者，將復仇一線挑清，增強敘事效率與推進，補拍增加與男女主角互動。 作為莎劇原本故事，對比強烈，主角/北方人荒原歷練，野蠻如畜生，雄性力量十足，艾格斯電影主題類似，圍繞特殊環境下人/主角的驚人轉變，身體肌肉及眼神變化明顯，在巫師們的蠱惑下，從高貴王子墮落為復仇畜生，展開蠻荒地奪權，為亡父皇權的扭曲報復，報復變態心理改變命運與一切，所有人無一倖免被權欲吞噬和扭曲。獸性權力悲劇結果，墮入黑暗無盡深

雖然製作全面升級，但仍是艾格斯地域民俗神祕主義類型體系的一部分，但與前兩部作品明顯不同之處在於《女巫》和《燈塔》中詩歌般的恐懼之源統治了敘事——一層無法言說的薄膜迷惑了我們對電影中世界的理解，那是年代久遠又從未可知的自然或超自然的渾濁邪惡，以及人與人之間始終存在的心靈壁壘和隨之產生的扭曲畸變，可以感受到《北歐人》中艾格斯同製片廠之間的拉鋸戰，最終的結果便是這個“哈姆雷特”的原型故事在明確甚至可以說簡單的動作驚悚片主線外又保留著對角色行為動機的高濃度的神祕色彩修飾，於是這便形成一個這兩種驅動力誰都可以離開誰而更加自我的單獨存在的尷尬分裂境地，慶幸於艾格斯對視聽演出風格的統一和堅守，沒錯，這或許是日漸遲暮的好萊塢今年最具風格化和破壞力的作品，它依然值得影迷去觀看，更值得一個導演剪輯版的圓滿補完。

“火山口的兩人”