天龍八部之喬峰傳 SAKARA

維斯康蒂處女作，新現實主義風格，人物的心理刻畫細膩深刻，畫面自然洗練

這一部非常田納西的作品,事實上比玻璃動物園還要古早.有趣的是後來維斯康蒂把不少田納西的劇作搬上了舞臺.在田納西的領域,他是無人可以匹敵的(也許除了最爆發時候的英奇).這是我看過維斯康蒂唯一一片堪稱失手的作品.原因大概是他對於美國文本的一知半解,和對低層人物情慾烈度的缺乏認識

8.5/10。身不由己嫁給肥胖富人的貧困女主和無業遊民渣男男主之間起起伏伏的悲劇戀情故事。影片既想做新現實主義電影（從實景拍攝、大量捕捉生活細節且整體上去戲劇化的敘事等可看出）又想做傳統故事片（從精美考究甚至華麗的攝影和一些運鏡調度【後者是為營造詩意】、不少配樂、對戲劇性的相對倚重等可看出），最終雖平衡地挺好，但影像力量無疑被大大限制。

《郵差總按兩次鈴》搬到意大利背景有種特別的味道，歌劇演唱比賽啊，街上看熱鬧啊，神父打醬油啊，都十分生活氣息，也把男人要上路女人要穩定的對比和掙扎拍得好真。事件行進得很有意大利的非理性動機感和宿命感。還是納粹時代作品哦！

和後面的新現實主義不同的應該是儘管顯得有點粗糙，但依舊值得注意的構圖與精美運鏡。絕對借鑑了雷諾阿。維斯康蒂端著的氣質，在處理現實主義題材上的確有點不接地氣，不過後勁兒足。為了開創意義，給四星吧。 重看。精美運鏡雖然說是受法國人的影響（詩意現實），但不得不說，意大利的一個個的都是敘事天才。次次運鏡，把握住相應的人物步伐以及所思所想，這是一種悄無聲息的心理分析運用，也算是維斯康蒂本人最具風格化的一點。 再重看。看得出來後面洛克兄弟中的情景劇質感因何而來。維斯康蒂這部裡很多戲劇化的設計讓人感覺人物不夠立體（比如傻乎乎的酒館老闆），真實感也因此大打折扣。比較好的地方自然在於他獨特的運鏡設計，對鏡頭與人物走位間的聯繫的嫻熟。