寶驚魂 Beau Is Afraid

three hours of my life watching not so crafted oedipal complex

最忠於自我或許並不等於最佳。整體看起來很抽象，但表意還是跟前作一脈相承，即“主觀能動性是存在的基礎與毀滅的根源”，只是這一次Ari Aster用電影的最後一個小時打破了“仲夏夜”的最終落點（儘管二者同樣都具有病友療傷片的屬性），構建起更加極端且直觀的敘述語境：當人的生命力被動到只由應激反應與生理本能所驅動，忽然出現的變量究竟意味著什麼？這是Aster想要探討的事情。另外，看的時候腦子裡想到兩個片子，分別是《妖夜慌蹤》和《天幕殺機》，三部電影的確是在同一個座標軸內（只是前兩者拍法更高明一些）；聯想一下，本片的一頭一尾是屬於畸形共生關係的生命輪迴，即便能夠預知未來，也難以抵擋宿命的審判，直到銀幕內外的兩道光互相照耀，那些或抽象或瘋狂的元素似乎也有了明晰的可能性；離開戲院還是留在水中，這是個問題。

一旦悲劇給觀眾形成“一切悲劇均來自創作者的一廂情願”的印象，觀眾難免會覺得渾身難受，而結局無疑強化了這種被操縱感。這種觀眾對導演的不信任如果是影片中段就被挑明的話也許還有篇幅找補，而它偏偏選擇在最後給觀眾當頭一棒，所以看完後基本上是麻了

這部《寶驚魂》諧音步驚雲，那才看完的《命案》完全可以叫做《獵瘋》，對上聶風——境內諧音梗扣錢，我是不是該來這混。接著《命案》，又瘋了三小時，前排胖叔呼嚕得地動山搖，我則越看越嗨，或者說，陷入某種影像帶來的迷幻，對味了，就是致幻的飄飄欲仙，不然就像Toni強迫Beau抽菸，具有謀殺與輕賤的意味。幾十年人生如同氾濫的監管，被母愛，被責任，被承諾，被遺傳病史，被自己拿捏得處處雷池，但炸到粉身碎骨了也只會落得個獨自胡鬧的荒唐，那種驚恐、沮喪，萬念俱灰地被他演出了人畜無害卻腹背受敵的委屈，段段奇遇或形式穿梭過後，觀眾如同賞完最無關痛癢的表演，紛紛離席，再殺一刀。話說起初想JP裸戲大方，“無意”甩出大蛋，還真是假有假用。四星半。@ 香港百老匯，上次同場看了《花椒之味》。全港今天只有一場，幸好沒錯過。

1.當嬰兒被從母體中帶出的那一刻起，分裂和缺失便已然在場，這是一個開始，一個自身被拋入這個世界的開始，也是母子關係分裂的開始，那個原初溫暖安逸的整一性的狀態之分裂的開始。2.對母親的依賴與依戀揭示了自身的焦慮、不安與安全感的缺乏，而大量陌生人的湧入，以及泡澡時落入浴缸中的他人，都構成了一種對私人空間的入侵與侵犯，同時也加劇了自身的焦慮與不安感。3.閣樓即是自身的一個無意識壓抑的場所，超現實化的空間，被囚禁的自身，以及那一具象化了的父親的菲勒斯之象徵。4.審判不是他人對自身的審判，而是發生在自身之內，是自身對自身的審判，是對自身的那一幽暗的無意識之慾望的審判。5.影像在夢與現實間遊離，但正如這兩者間的曖昧關係，夢與現實在這裡也許並非是相對的兩個場景，而就是同一場景，即同一場景下的我的現實。