那個過程包含和三個超級反面角色(化身人肉許願石,具備強大思想控制力的落魄富商勞德;走火入魔,一心想成為世界頂級捕食者的豹女)之間的外在對付; 但更關鍵的是神奇女俠對自我身分的證實和能力的全面認知。
雖然主創人員未曾明晰則表示過,那個特殊年份也能讓我們快速聯想到威廉·奧威爾的知名反烏托邦短篇小說《1984》。而現實生活中的1984年也是非常重要的兩年。
但假如我們能夠破譯出主創人員在故事情節中暗藏的表意記號,感受影片人在爆米花影片中努力輸入看法的艱困,就會覺得這三個半小時,很值得。
《神奇女侠1984》也不例外。
【文/鐵皮小鼓】
現實生活中,電視節目和電視廣告便是消費主義坦克的最大籃板手。而在西方,大眾媒介替代宗教信仰,成為負面影響群眾思想生活的最大力量,始自上世紀七九十年代,一直延續迄今。
那兩年,雷根總理刊登了知名的美蘇關係演說,標誌著冷戰關係的緩和。那個不堅信核制衡,一直主張去核化的總理,通過“星際大戰”計劃在冷戰較量中,抓住了發展機遇。到了1985年,54歲的赫魯曉夫就在蘇俄上了臺,世界趨勢的新階段就此開啟。
整部影片裡的大反面角色,不殺人不越貨也不想要殲滅火星,他只想要讓你許願。當他滿足你的心願的同時,也會從你頭上剝奪珍愛之物。直觀而言,就是英國俗語“許願需謹慎”(be careful what you wish for)的人肉化身。
《神奇女侠1984》最後的故事情節最高潮中,大反面角色勞德藉助了“觀看即觸達”的有線訊號傳播基本原理,讓電視節目熒幕成為了讓更多的人在短時期內造成慾望、許下心願的幫凶。世界也因而陷於無序、戰禍和核子武器債務危機的駭人境況之中。
而之後,勞德本想通過一名聲望極高的神父,以傳道的形式,讓儘量多的信徒許下心願。但最終他意識到,在80二十世紀,宗教信仰的力量根本無法最大程度上觸達人心。
瞭解這層內在邏輯,就會發現,主創人員對神奇女俠的三個重要超能道具——真言套索和隱形飛機——的運用,畫法十分精湛。
但隱形直升機的最終特徵,不須要邁克爾也不須要直升機,而是凱特他們學會了馭風馳電而飛。換句話說,異能的解鎖,最終靠的是男性自身內在創造力的挖掘。
真言套索和隱形飛機之於神奇女俠,就像金箍棒和筋斗雲之於唐僧,是一個超級英雄的標誌性記號。觀眾們不能容許對其進行過分變形、改建,因而影片主創人員的充分發揮空間不大。
許多熱門經典作品,比如說《致命女人》中劉玉玲領銜的重頭戲,倍受熱烈歡迎的家庭影集《戈德堡一家》《初来乍到》等,都把大背景放到了滿街健身褲、大墊肩和迪斯科的80二十世紀。
真言套索是神奇女俠的隨身攜帶之物。一方面即使它是捆人、審問的法寶,另一方面是即使,它象徵真相,能讓神奇女俠維持頭腦清醒,使她能夠理智、客觀地面對真實世界。
男性力量:真相與隱形飛機
多即是好,大即是美,不斷地想要,不斷地獲得。影片中的“許願”就是慾望和消費的化身,而每一人心願都成真後,給世界帶來的毀滅性後果,也便是消費主義的惡果。
承接首部的青春成長主題,時間線從“一戰”跳躍到1984年的那個故事情節,講訴的是神奇女俠凱特的獨立和成熟。
但神奇女俠並不是從一開始就總能客觀理智的。 《神奇女侠1984》首先要展現出的,就是她怎樣把真言套索從工具,變為了他們的“本體”。
假如你還沒看整部影片,我的建議是,一定要去看,但是最好選巨幕廳。
這也是為什么我在二刷《神奇女侠1984》時,看見欲罷不能甚至熱淚盈眶的其原因。
但擁有標誌性異能的過程,又是一個超級英雄成熟的重要。假如,只是按部就班,把真言套索當作威亞繩,隱形飛機當作航天器來展現出,神奇女俠那個人物就必然乾癟。
邁克爾開著直升機,帶著神奇女俠凱特飛抵利比亞跟蹤線索。為的是避開聲納,神奇女俠嘗試著用法力把直升機顯得隱形了。這時候,凱特還不能,也不堅信他們能夠飛行。
從天堂島到 1984
編劇派蒂·詹金斯做為這三部神奇女俠雙人影片的編劇,同時也是影片的故事情節創意設計,這種解釋說:“之所以選擇80二十世紀,是想找一個跟‘一戰‘極其相同的時代。”
整部影片裡有數不清的女權、消費主義和媒介思考的梗(記號)。那些記號,暗藏了主創人員們對現實生活最真實的思慮和最大的絕望,但礙於爆米花影片的性質,只能欲言又止。
這也是影片中最讓人為之動容的部份。倒並非即使站的CP 以bad ending告終,而是簡單地看見了一個女英雄為的是成長,到底須要付出多么沉重的代價。
隱形直升機在影片中第二次發生時,的確是兩架被隱形的直升機。
1984年是80二十世紀的一個大年。
最終,她選擇了世界,放棄了他們的心願。一個以真相為力量源泉的男性超級英雄,真正證實了身分,走向了成熟。
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影片中,神奇女俠許願讓死去的女友邁克爾重生。心願實現後,兩人度過了一段美好時光。但那個心願的其本質是自我矇騙,真言套索的力量卻來源於真相。只有放棄死而復生的女友,就可以繼續擁有真言套索賦予她的,挽救世界的異能。
那個故事情節設定隱喻性極強。
《神奇女侠1984》是一部奇觀影片,是一部男性超英大片,但從最根本上說是一部歌迷影片。
但影片中還是努力用卡通化的形式,表現了美蘇之間的核制衡,和制衡失利後帶來的毀滅性後果。而影片裡英國掌握的能觸達全球的信號系統,多少會讓人聯想到現實生活中的“星際大戰”計劃。
《神奇女侠1984》的難得之處在於,它把這三種異能的堅守、贏得,與神奇女俠的價值觀成熟、獨立男性力量的證實,取得聯繫在了一同。
這是一則關於《神奇女侠1984》的深度解讀,有嚴重劇透。
假如參照影集的題材傾向,近些年來的確席捲了一股80二十世紀復古風。
“一戰”時人類文明處在傷痛的內戰中,80二十世紀則恰恰相反,是人類文明化學物質極大豐富時。但雖然境況如此相同,但人類文明始終面臨混亂和威脅。而1984年又是80二十世紀的一個大年。
80二十世紀的英國也是電視節目媒介的白銀時代。
假如能穿透影片用“真相、謊言和愛”搭建的大眾向謎面,那么在一部超級英雄影片裡解碼那些記號,將是一種極為美妙的體會。
2020年12月21日 刊| 總第2360期
格雷·加朵的顏值和矯健身姿就能值回車費,天堂島鐵人三項的運動奇觀,更是媲美魁地奇,能影史留名。假如在小屏看,啊白瞎了。
隱形飛機那個記號在影片中的呈現出就更為值得玩味。
在漫畫書的設定中,隱形飛機是藉助Amazon人先進技術打造出的航天器,也是神奇女俠的專屬運輸工具。但在《神奇女侠1984》中,隱形飛機就不止是奇觀座駕的工具身分了。
除了男性力量,整部影片給觀眾們帶來的最大疑問就是故事情節大背景的問題。
這是一個超英影片編劇,想要給那個世界敲響的警世鐘,儘管只能用最通俗的形式。
漫威和DC的影片宇宙已經努力做得普世兼普適。但同樣一部影片,你對超英體系的規則和前史瞭解得越少,觀影時會破譯的隱祕符碼就越少,贏得的快感自然也就越大。
80二十世紀的英國是消費主義的白銀時代。
對隱形飛機記號這種的改建,意味深長。它既是對男性力量恰到好處的張揚,但同時又不失你是我“翼下之風”(wind beneath my wings是英文世界裡為人所知的諺語)的親情回味。
151兩分鐘的《神奇女侠1984》,對於想到電影院裡簡簡單單看一場仙人打架的觀眾們而言,的確有點兒長。
《神奇女侠1984》做為一部超英影片,不可能將也不被容許容納太多政治暗喻。
具體到影片中,80二十世紀不但是故事情節出現的大背景。大反面角色勞德看似虛無縹緲的惡魔力量,只不過便是80二十世紀眾多時代症候的集結。
假如你對女權主義有關注,對後現代主義思考感興趣,我建議最漂亮兩遍。
編劇派蒂·詹金斯(左)執導兼製片人格雷·加朵
實際上,幾乎每一部超英影片都是歌迷影片。
為什么選擇1984年?
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