《女人的碎片》奪那不勒斯影帝 | 講訴哺乳交通事故、妻子出軌、丟掉工作後，男人將怎樣自處？

珍妮的生活誓必因那場交通事故截然分為幾段。但編劇卻把交通事故後珍妮生活的變化，拍得極其剋制。

面對醫療事故，是控告還是原諒？

但珍妮此前對於助產士的立場一直偏向感性——她所以對兒子的早逝無比傷心，可假如並非來自父親的壓力，她也不見得會和助產士對簿公堂。

珍妮頭上有一種男性遊走在理智與感性之間的力量，此種力量明媚、開放、奪目，背後相連接著男性隱祕的自我成長。

在醫療事故後，珍妮和妻子之間的感情愈來愈疏遠。在一場求歡不成的打戲後，珍妮妻子漸漸走向墮落深淵，他開始酗酒、賣車，甚至出軌了珍妮的辯護律師。

整部入選那不勒斯主競賽單元的影片，或許也刺痛著國內觀眾們恐婚、恐育的脊髓。

用如此細節，編劇觸及的是男性生育與工作的尖銳現實生活問題。但即使珍妮遭受交通事故後，主觀上也的確會更敏感，而且我們很難說這嗎她的過分反應。

女性都經不住考驗？

真愛與階級碰面時，《泰坦尼克号》表現的是you jump，I jump的決絕。而《女人的碎片》則隱去了珍妮怎樣克服社會階層差距，投身於婚姻關係的過程。

據傳，現實生活中為的是讓男性體驗女性生育的痛，很多地方面世了男性哺乳體驗工程項目。

從蘋果公司籽到蘋果公司樹，這是時間的魔法。

珍妮疑惑地問：“請問我看起來很嚇人嗎？”

當編劇把珍妮的成長心路鋪墊到極致時，電影轉眼到了開頭的法院戲。

慘痛的悲劇出現後，珍妮的生活也遭受了一連串鉅變......

當珍妮被迫站在被告議席時，處在不利話語權的她，作出了更讓人不幸的決定：

那個過程所突顯的男性自主力量，像顆種子一樣，被編劇埋在了冰山之下。

她選擇寬恕助產士。

隨即，返回家裡的珍妮被妻子懷疑出軌，妻子將護理氣球重重的砸向珍妮。

能說，凡妮莎·柯比逼真到秀髮的演出，歇斯底里的痙攣展現出，無愧影帝桂冠。

影片講訴的故事情節並不複雜。女主珍妮在家裡哺乳時，不幸遭受了一場醫療事故，引致她痛失腹中新生兒。

在男性議題頻被提到的當下，《女人的碎片》並沒有浮於問題的表面。相反，編劇行雲流水的視聽，女演員情動於衷的演出，共同帶我們來到了男性內心深處的掙扎與得救。

觀眾們好似置身於哺乳現場，同珍妮一同經歷了哺乳前的緊張、不安；羊水破裂時的劇烈疼痛；助產士在身旁的指導、引導；新生兒降生時的喜悅，和嬰孩皮膚髮紫後的恐慌......

比如說當珍妮重回職場時，她醒來的工位上坐著另一個女人。

那場法院戲，呈現出比較複雜的解讀空間。一方面，法院代表理智，代表要用理智力量化解創痛的珍妮妻子、珍妮爸爸等人。

護理氣球被珍妮用菸頭燙癟，就像珍妮癟下去的孕肚。這無疑象徵著小兩口的對立已到了難以調和的地步。

即使，珍妮指出沒人希望嬰孩一降臨就早夭，助產士在那場交通事故中也只是無心之失。

雖然在馬路上有搖擺、有恍惚、有疑惑，但橫越過去，終將相同。

珍妮也在創傷後想找尋新的寬慰，而當她於夜總會和一個白人女性造成火花時，關鍵時刻她還是逃出了現場。

但縱觀全劇，影片只不過在用真實、沉浸的鏡頭，一幀一幀安慰我們：碎片的空隙，便是光照進去的地方。

在《女人的碎片》中，“白寡婦”凡妮莎·柯比用一場30兩分鐘無比真實的哺乳戲，看痛了男性，看哭了女性。

而這時，影片才徐徐打出劇名......

經珍妮提醒後，對方說：“好好好，你別興奮。”

又比如說劇中那座大橋從動工後，兩邊就一點點接近，最終合攏。這所以也是影片中時間的顯性呈現出。

比如說劇中表現珍妮鍾愛聞蘋果公司臭味，即使她覺得他們早逝的兒子頭上散發著蘋果公司香味。在電影最後，一個小男孩爬上了高高的蘋果公司樹。

一個個壯漢經常疼得下不來臺......

用這種柔和、剋制的敘事，整部影片既讓我們沉浸在男性創痛之後生活的碎片中，也讓我們看見了男性拼湊碎片的努力，以及那從碎片空隙透漏下的成長光芒。

那場戲中，話劇結果甚至都不關鍵。或許早有觀眾們猜到嬰孩早逝的結局，但哺乳過程依然吊足了觀眾們的胃口。

劇中，珍妮做為一名中產階層男性，妻子卻是一個修橋的藍領工人，就連小兩口購車的錢，都是男方學生家長出的。

珍妮的決定令 逃過了牢獄之災的 助產士泣不成聲。 法庭上的那個反轉也順利完成了珍妮的人物弧光：她做的是獨立的判斷，踏進的是創痛，順利完成的是成長。

許多觀眾們覺得整部電影在哺乳戲之後衝高回落，其實不然。影片便是在剋制中，於細微處，展示出了多樣的涵義。

但正如青年作者蔣方舟的敦促：千萬別輕易考驗人性。

做為編劇凱內爾·穆德盧佐進軍荷里活的第一部電影，《女人的碎片》由弗蘭克·斯科塞斯監製。影片一出，便讓男主角凡妮莎·柯比捧回那不勒斯影帝。

觀看《女人的碎片》，你甚至都不必去線下體驗， 編劇用開場長達30兩分鐘的長鏡頭，逼使觀眾們精神上經歷了一場哺乳的陣痛。

一顆種子要真正地幼苗、成長，還須要經歷更多考驗。

珍妮和交通事故中的助產士對簿公堂。即便這並非珍妮的原意，但珍妮爸爸堅決指出是助產士的不專業引致了交通事故出現，因而要用法律條文討回公道。

即使人性常常是經不住考驗的。

這種的故事情節經濟發展，或許印證了人性經不住考驗的特徵，相比之下，女性似的更是如此。

30兩分鐘的哺乳長鏡頭，128兩分鐘的剋制敘事

但電影並沒有用出軌事實，去挑起兩性矛盾。編劇只不過拍的還是人的成長。妻子的出軌彰顯的是他面對生活考驗時的束手無策，而珍妮的懸崖勒馬，展現出的是她面對苦難時艱困成長的心路歷程。

那場戲即使混合了主客觀感覺，而且讓觀眾們能夠既抽離，又代入地去感受珍妮的境況。

開場醫療事故所帶來的喪女之痛，自然成為了珍妮與妻子面臨的最大考驗。

而所有成長都離不開時間，這部影片也在用時間的徐徐流動，去暗喻人物的變化。

而事實是，珍妮沒有出軌，出軌的是她妻子。