《没有过不去的年》渡盡劫波友情在，吳剛吳彥姝呈現出元宵節全景

做為賀歲影片，但是還是一部關於“元宵節”的經典作品，本片卻與我們第一印象中這些追求熱鬧和喜慶的經典作品有著其本質的差別。編劇尹力是中國影片第四代編劇末期崛起的主力干將，以攝製兒童片入行的他，編劇過的經典作品《张思德》《云水谣》《铁人》有口皆碑，更以一部《云水谣》打破了國產真愛影片市場的僵局，不僅讓他奪下了第26屆金雞獎的最佳編劇，更開闢出他們的藝術風格，駕馭群戲和細膩描寫表現手法並舉，擅於小人物的悲歡離合，能從中提煉出家庭、社會的其本質，整部《没有过不去的年》正是如此。

《没有过不去的年》是一部飽含現實生活鋒芒且不乏親情的經典作品。在充滿著戲劇性的故事情節和臺詞中，記錄當下一個普通家庭的元宵節全自然景觀，用親情向日益老去的傳統節日問聲：過了那么十多年，你可還好？更何況，我們度過了艱困的2020年，在邁入嶄新的兩年中，不禁心靈發問，沒有過不去的坎兒，也沒有過不去的年。

但本片並並非借景生情，只是在闡釋一個現實生活，一種文學家庭的狀態，隨著經濟發展、信息技術的發展，也在從根本上發生改變著現代人對傳統節日的立場，電話號碼、QQ、視頻讓“拜年”更為便利，但人與人沒有現實生活的交互，典禮感就此消亡，年節氣氛已淡，就連兒女團圓都已經成為奢望，要得即使父親就可以召回兒女，但人心的浮動卻依然，這一次不止是母子、父女之間的關係，還有了延續下去的，兄妹、情侶之間更為加劇的對立。

同時在這種母女關係下，漸漸衍生出兩條聯絡線，將父親天各一方的家庭成員和家庭狀態呈現出來，包含郭濤出演的哥哥王自健，與父母關係並不融洽，生活在家鄉生活並不如意的姐姐等，以及王自亮遠在異國他鄉的妻兒等等。而影片也巧妙地用了一場戲劇的方式，將這一大家子的基本情況和關係冷暖交待給觀眾們。這便是尹力的特徵，從微小的該事件，開拓至大格局下的人物以及人際關係。

但是即使父親，讓天各一方的子女最終在“元宵節”那個節骨眼上，返回了父親的身旁，卻也將三代人的對立被推向了風口浪尖。

《没有过不去的年》只不過讓人想起了三部經典作品，其一就是知名的《回家过年》，飽含了現實生活和心酸，平凡和親情。但在本片冷靜的攝影機下，視角實則客觀，又讓我想起了山田洋次的《东京家族》，但是其中關於東形式家庭的況味卻是一般無二。影片用新的視角解讀了每一中國人都熟識的“元宵節”，精確地捕捉到經濟發展的陡然富足，必然會引致傳統家庭的分崩離析的現狀，努力維護著家庭的父親，在為數眾多兒女之間難以做到一碗水端平，最終讓父母團聚的形式實則更讓人唏噓。

儘管新年是全球華人最重要的節慶，相關元宵節的片段也時不時發生在影視作品之中，但全程將“元宵節”二字做為影片核心價值觀而展開的影視劇，並不許多，即使一個“年”字，涵蓋了太多的內容，有闔家歡樂、親友團聚，代表著深情厚誼，卻也潛藏了太多的驚心動魄，即便還有“年關”這一說，我們都要約定俗成的清償債務，而且元宵節會像過關通常。而今由尹力主演、吳剛、吳彥姝、江珊、郭濤、劉丹、魏軍、郭虹、林永健、丁嘉麗等眾實力派女演員轉投的整部《没有过不去的年》，全演員陣容薈萃的賀歲影片，則以最真實的形式還原了新年這一平凡又糾結，也是感人的典禮。

只是這一次，生活早已足夠多艱苦，尹力編劇又一次地呈現出第四代編劇對現實生活題材的駕馭能力，終究給了那個普通的三代家庭，那個原先將要掉入虛無的故事情節，一個更讓人深省的開頭。一間和解，但是其間暴露出的問題並沒有化解，也仍然是我們當下無解的社會，但是在元宵節的氣氛當中，所有的一切被鍍上了一絲暖意。日常、瑣碎，卻又風雲莫測，暗流洶湧，母與子，父與女，三代人多種不同感情糾葛，難以預料，卻滿是親情，

劇中吳剛出演的中年導演王自亮，表面上事業有成，還把吳彥姝出演的父親從家鄉收到大城市定居，但是在美景的生活下實則暗湧不斷，事業遭受瓶頸，場內又因一些社會該事件上了熱搜，甚至還隱藏著不可告人的祕密。在這種的環境下，兩代人“代溝”的問題又被無窮放大，成人世界裡的辛酸苦辣，與父親的生活形式與對孩子“叨唸”式的關懷，直面親子關係裡最常用的武裝衝突現實生活。