「洞大人」是甚麼意思？吳肇軒同志片幫好兄弟破處　性交暗藏暗喻

總而言之《破處》是一部象徵意涵小於故事情節象徵意義的高速公路影片，這使得該片須要觀眾們更有耐心的參予解讀與突破錶像深掘整部影片，意外的是，在那個時代，若表象本身不夠吸引人，這麼表象之下的深層涵義也不能被人看上一眼，而這絕非全是觀眾們的職責。

但是你說阿烈並非很討厭開口閉口就是可愛小姐姐，開口閉口就是性嗎？他並非還在手裡弄了乳房的塗鴉嗎？但你要注意的是他作出這些新聞稿的這時候，正好都是他的好兄弟神器在旁邊，換句話說那些話語只不過都是煙幕彈。

他曉得好兄弟須要破處，破處，就是「洞大人」，而且他幫好兄弟找了大姊來給他破處，而他根本不敢破處，只是即使好兄弟恐嚇他，假如沒有在18歲那年破處，他的元陽就射不掉，而元陽射不掉，小弟弟就會終生站不起來，而她在現場直播上看見胡鬧嬉笑的兩人，陰差陽錯之下被迫重新加入兩人的「破處」之旅。

胖女孩在劇中也是一個很有意思的人物，做為主人公群惟一的死人男性，做為一個小地攤商的她，所販賣的是這些花花綠綠，五顏六色的衣裳，還有許多小玩偶，但當她發現她所鍾愛的這三個小夥子搞出大事（即不幸弄死熟女）她快速的從天嗎歌迷變回他們日常面對殘暴世界的成熟姿態，她曾嘗試過自殺未遂，最後卻放棄了，她覬覦著阿烈，卻在最後不幸的即使求生本能而潛意識的踢了阿烈一腳，引致他莫名其妙的溺死，那個不在意她的外貌（請別告訴我該片選胖女孩沒有這種的意涵，實際上該片這種的選擇就是為的是排除這段旅途三角戀的可能將，不然何以不讓神器男友一起旅行？而是要以一個被劇中配角外貌侮辱的胖女孩來重新加入旅途？）而與他性愛，也加強了阿烈的悲劇性

劇中有三個沒有提到但可能將存有的謊言，那就是阿烈與胖女孩的童真，從神器與熟女的交流認為，他的童啊可以相信存有的，但是阿烈也許只不過也是一個處男，而胖女孩可能將則絕非處女，相反地她只是覬覦阿烈的童真，這從前面她的智能手機被發現密碼是阿烈生日可以獲知，而她並非處女對於她的設定「知曉成人世界的黑暗」這件事尤其關鍵，即使該片的「破處事件」不只一件，一件是在前的神器的破處該事件，另一件就是阿烈的破處該事件，而在這三個該事件後，關於自己三個性格的真實都不斷的被揭發，比如說神器的軟弱（請注意在零售店那場戲，儘管神器和阿烈都很怕被警員抓到，但第二個跑回車旁的卻是阿烈，而神器則龜縮在店裡。）或是神器對阿烈的情感，這些祕密都隨著時不時插入的閃回讓我們看見兩人親密的過往，那是能夠胴體交錯的親密，而在那些閃回鏡頭裡，沒有發生的，就是神器的男朋友。

做為一部非比尋常的高速公路影片，《破處》在嬉鬧的黏膜下，談論的是孩童的黑暗世界，此種黑暗世界是將青年童真毀滅掉的黑暗，不能接受被這黑暗毀滅掉的人，就會被那個世界給淘汰，而且做為孩童，開著小休旅車擺攤的胖女孩不斷的在為的是此種童真被毀滅掉所悲傷，她裝扮得像個少女，內心深處缺渴求童真，而那個童啊做為現場直播的兩人所散發出來的東西，也是她所喪失的東西，此種東西是一旦成年之後就不會再有的東西，那種兩小無猜，那種坦誠以對，處處閃耀著自己有而成年之後就不會再有的東西。

只好我們曉得，這只不過並非阿烈與神器的故事情節，而是阿烈的故事情節，雖然表面上破處的是神器，但阿烈才是主人公（同時也是另一個破處的人）

而我是一頭魚，而我不能夠討厭你，就讓我游來游去，接著把你忘掉。

那種種碎片好像回憶空間，是排除掉異性的。而只不過阿烈對神器的感情早就潛藏在劇中引用的曲目〈魚〉裡面：

該片具備一種這時代罕見的內斂，那個內斂是什麼?就是對於同性戀者情的內斂，這種的內斂表現在劇中這三個好兄弟阿烈與神器上，劇中有很多自己坦誠相對的臺詞，你會不自覺得去想，這種一部談論處男破處的影片竟然女色太少，男色太多，惟一的女色打戲只放到結尾，剩下的就是胖女孩和兩具熟女女屍。

阿烈對神器的感情早就潛藏在劇中引用的曲目〈魚〉裡面。（《破處》片花）

從這種的看法來看待，你就能夠理解，只不過劇中出現的事情很直觀，就是做為同性戀者阿烈妒忌神器與男朋友的情感讓他被冷遇，而這種的冷遇讓他二次感受到母親被陌生男人奪去的感覺，因而為的是要奪取母親／兄妹，他寧可帶兄妹去破處，並藉由見證的形式參予這一場性交，這種的情況差不多就像《觸不到的她》（Her）或者《銀翼殺手2049》（Blade Runner 2049）的間接性交一樣，基於一些理由他難以親自跟神器出現關係，也許是懼怕神器曉得他內心深處真實感覺後逃出他。

這具熟女女屍原本還活跳跳的騎在神器之上，卻即使阿烈帶來的毒品還有神器的神器在激動中暴斃而死，這是該片大災難的開端，那個大災難之所以設立，絕非如阿烈吐嘈神器的「你的洨」有害，而是即使這是一個違背「破處」（我們怎樣理解劇中的「破處」？那不只是初次的性交，在劇中更多的涵義在於人生階段的大力推進與視域的發生改變，是看到所謂「真實」的過程）意義的行為，那個不幸的大災難是即使「真實」在其中被矇蔽了，一個錯誤的插入足以致命，這完全是象徵意義上來說的，而其意義要到影片半部才闡述的，這也是整部片較為吃虧的地方，它的感情與表面談性的輕狂相同，而是內斂壓抑的。

這就是阿烈內心深處一直沒有辦法向神器吐露的情感，而也許神器也早就意會到這點，甚至他自己對阿烈可能將也很多感情，不然無法解釋為什麼他要即使阿烈與胖女孩車震而惱怒，甚至不惜為的是這件事與他大打出手，他所言的表面上的理由「因為阿烈基於利用跟胖女孩車震讓他無法接受」是不容採信的，即使很顯著的這一路上兩人都藉助了胖女孩來幫他們棄屍，怎樣到現在才讓他對阿烈惱怒，而不對自己惱怒？沒有任何證據顯示若阿烈婉拒胖女孩的求歡胖女孩會捨棄他們。

當我們仔細細想阿烈隨手攜帶的毒品不幸參予熟女萬德福之死，和他要拍她的屍態，並寄去給她小孩，而被胖女孩訓斥「不成熟」時，則正好是胖女孩難以理解他太做的其原因之彰顯，胖女孩的訓斥以社會眼光上看當然是有理，但是阿烈之所以這種做也有這種的道理，即使他就是缺少兩張父親的臉，同時也渴求那個小孩能夠透過照片記得父親「漂亮的樣子」，而從他與神器促成那位父親的死我們也可以看見其中的悲劇性，那是他返回澳門喪失父親的第三次重現，對神器來說，這個男人不過是一個同性戀者對接出錯的異性罷了，但是對阿烈來說卻是一個父親再度死去在他的面前，只好我們也可以窺見在這整個故事情節裡只不過阿烈的重要性遠大於神器，這是一個暗戀的悲劇故事情節，不同於文學很多就算沒有修成正果，也能留下幸福回憶的異性或同性真愛影片，《破處》的結局說的卻是你投入的真誠情感可能會沈入水中，並且在對方內心深處留不下任何傷痕，而你的死甚至難以對此有任何幫助，現代人好似從出生到喪生都各自在一口棺木內一樣，不論外面傳來任何響聲，或是我們使勁全力的將他們與對方曝露在攝影機，在社會公眾面前，我們都將寂寞的死去，或是懦弱的活著，這個懦弱來自我們不願去正視他們的內在其本質與社會的武裝衝突，即使一旦我們去正視，獲得的便是傷痛，而絕大多數的人都討厭逃避傷痛。

你以為成年之後會有甚麼壞事出現嗎？

只好，名曰：「破處」，實為拋棄童真，步入死水通常不能有壞事出現的成人世界。

曲目《魚》與阿烈淹死在水底的結局兩相對照，如果說對真實的逃避（即神器與阿烈共謀的神器破處該事件）引致了厄運的開始，而對真實的擁抱則終結了這種的厄運，惟有喪生能夠超越「性」挽回一個人靈魂上而非皮膚上的童真，而相反地神器則與阿烈走向相反公路，他不僅選擇回來，還背棄了好友，報案抓要去棄屍的阿烈與胖女孩，同時逃避他們對阿烈的情感，中間有插入一個男友看著他坐椅的攝影機，可以料想到的是，神器會彷若無事的返回幼兒園，返回男友身旁，這是他所做的選擇，只好，處男的「不成熟」涵義從肉體實戰經驗上的貧乏，變為了人格實戰經驗上的貧乏，

這是一個同性戀者對雙性戀的錯誤插入。（有如雙性戀插入同性戀者一樣的錯誤）

神器會彷若無事的返回幼兒園，返回男友身旁，這是他所做的選擇。（《破處》片花）

只好肉體上破不破處已經在約莫接近中段時被故事情節成人格上破不破處的問題。

【本文藉由「」計劃戰略合作轉載，作者：Lizard，書名：】

怕胖團 - 〈魚〉