《有匪·破雪斩》公映，返回趙麗穎王一博，爛片預報，過於顯露

在影片《有匪·破雪斩》當中，人物行為缺乏基本的邏輯合理性，典型的想一出是一出，並無論接下來的內容與否合乎現實生活的邏輯性。特別是最終的故事情節總攻擊階段，男主角直接殺進到了王宮裡面，開啟了開掛模式。早前一個沒啥戰力的女主，最終居然殺進王宮，如入無人之境。似乎，歌劇方也曉得此種開掛缺乏基本的合理性，因而，搞出了一出“北狗”蓄意放她進去的這一出。

而丟掉了流量明星光環之後，整部《有匪·破雪斩》的質次價廉則顯露無遺。如果說電視劇《有匪》還能滿足歌迷族群追逐歌手的需要的話，那整部影片版本，則連那個最後的市場需求都沒有了。影片版本公映之後，在豆瓣短評區當中，有原著粉大呼，整部影片版本合乎原著內容，比電視劇版本要強許多等等。

事實上，此種說法，過於胡說了。電視劇《有匪》的差，似乎已經通過觀眾們的最終打分獲得公認，本劇豆瓣最終只有5.6分，這還是創建在歌迷族群瘋狂打五星讚譽的基礎上的。而影片版本，現階段形成的觀眾有效口碑很非常有限，兩個零星的營銷式讚譽，無法列入真正的觀眾粉絲口碑數據當中。老編縱覽全劇，個人觀點是，離開了趙麗穎和王一博，整部影片版本的《有匪》，一丁點光環都沒有了，屬於典型的爛片。

原著短篇小說本身就缺乏此種“創作力”，翻拍出來的影視作品被群嘲，也就是必然了。而且，大量的網絡短篇小說的翻拍工作，碰上有良心的導演，都會大面積重寫。網絡短篇小說的翻拍，比原創影視作品本要讓導演疼的多。現階段已經上線的那批網絡短篇小說翻拍的影視作品，都是故事情節不合理，想一出是一出。而原著粉又沒有審美觀上的長進，還要求什么藥合乎原著才行等等。

真正漂亮的網改劇和網改影片，必須要大刀闊斧的導演式翻拍才行。誰合乎互聯網短篇小說原著，誰註定是爛片爛劇，基本上沒有例外。專業的影視製作工作者，愈來愈發現，所謂的互聯網熱門短篇小說，只能利用流量明星們，進而實現低級的自嗨，根本無法造成傑出的歌劇。儘管大量的IP所有者不願意宣稱那個事實，但事實已經促進網民的總體審美觀經濟發展，這類歌劇，註定了撲街的宿命。

我們返回《有匪·破雪斩》上，它合乎原著短篇小說，但它的創作，連基本的影片敘事節拍要求都不合乎了。影片劇本創作，有著獨屬於自身表演藝術特徵的敘事規矩。最硬性的一個規矩，就是實現最高潮的跌宕起伏，換句話說，最高潮要一波接著一波的來臨才行，前面的最高潮，是後面最高潮內容的其原因。那些，也就是我們時常講的“三幕式”。

那個《有匪·破雪斩》或許不懂基礎性的“三幕式”敘事法則，只會強推故事情節，一股子一股子的，前言不搭後語，刪掉任何的臺詞，都不負面影響後面的內容。這種的影片電影劇本，已經註定失利了。所以，整部影片的攝製還不錯，刀光劍影，能窺見花錢來了。但是，錢沒花在正經地方上。影片電影劇本爛了，給爛影片電影劇本帶上大金鍊子小金錶，它也並非一部好經典作品啊。

如果說這種的爛片合乎原著短篇小說的話，只能說，原著短篇小說的確逗留在網絡短篇小說質量平均線下列。對於大量的網絡短篇小說，我們嗎必須大膽地告訴青年聽眾們，這些經典作品質量嗎很差，還望大家讀一讀嚴肅現代文學，填補一下他們現代文學素質上的嚴重不足吧。網絡短篇小說的總體質量差，和聽眾群年長偏小沒有很好的閱讀能力，有著直接的關係。大量爛俗網絡現代文學，利用互聯網的力量，成了所謂的爆款，結果發生了大面積的影視作品翻拍，事實上都是劣幣驅逐良幣。

不合乎基本的邏輯常識性，就是典型的狗血創作模式。互聯網短篇小說和互聯網影片當中，最大的問題，都是此種不重常識合理性的問題。中老年觀眾們讀短篇小說看影片，難批評該事件之間的關係，批評該事件本身的合理性。而少年兒童聽眾和粉絲，才剛接觸短篇小說和影片故事情節，過於鄙視情節的合理性，也就讓這批狗血內容，能大行其道了。缺乏該事件本身的合理性，只不過就是製作者“創作力”薄弱的表現。

像《有匪·破雪斩》整部影片，問題是各方面，有原著短篇小說當中的問題，也有影視製作化翻拍之後的問題。誠如整部影片豆瓣營銷式讚譽當中所言，本片合乎原著。便是即使合乎原著，而且把原著爛俗網絡短篇小說當中的問題全承繼了，並且在影視製作化實現的過程當中，他們也帶來了大量的新問題。

1月26日，影片《有匪·破雪斩》正版視頻互聯網平臺上線，正式開啟互聯網公映模式。本片是《有匪》的同名經典作品。早前，趙麗穎、王一博等人執導的電視劇《有匪》首播，曾引起歌迷“瘋狂”追劇模式。整部影片版本，在故事情節內容上，是電視劇版本的第三部，但明星陣容已經更換。影片版本當中的男女主人公，都是青年女演員，並不著名，沒有流量明星的光環。

文/馬慶雲