拍出豆瓣8.1分的《吉祥如意》，編劇大鵬經歷了什么

大鵬：我只不過並並非傳統的影片學院培育和成長的編劇，而且對於我來說，儘管我是在拍戲，但是我每一部影片從創作開始，可能將就與其它同行們的出發點會有許多不太一樣。對於我個人來說，我理解的《吉祥如意》，它只是這幾天我想去表達的一個內容，我沒有那么大的野心或是想太多，未來可能將隨著他們人生還會有變化，即使你會經歷相同的事情負面影響你，我可能將感興趣的事情也會顯得不一樣。

澎湃新聞報道：影片裡王吉祥的生活何去何從沒有給出一個具體的答案，現實生活裡後來怎么樣了？

它原本必須嗎是一部如劇名般“吉祥如意”的片子，是關於一大家子人元宵節的事。

能想像姥姥的不幸逝世，給大鵬帶來的是多大的衝擊和挑戰。做為製作者的他須要推翻舊有的攝製計劃，而做為子女的他要面臨如此關鍵家人的過世，只好攝製這種一部影片對大鵬而言，很殘暴。

而且在過去4年當中，我用了很長一兩年去磨中後期，即使面對這些素材的這時候，我還是會覺得挺凶殘的。很多這時候就不得不停下來，沒有辦法繼續做，而且才拖了4年。在那個過程當中，此種體會沒有辦法稀釋，對於我來說是愈來愈強。

結果我姥姥出現了不幸，事情的走向整個就造成了變化。但也是這個這時候，我發現最有力量的內容都是真實流淌的內容，它並非我想要讓事情走向哪個方向，或是想要劉陸去說些什么，這些都是我一開始把事情想直觀了。而且我才會說，到最後我基本上就是一個父母而並非什么編劇。我設計的人物關係沒有辦法進行，而且我們在現場決定轉而去拍三舅（王吉祥），才想到說原來三舅是有一個兒子，已經很久沒回去了。結果又發生了另一個巧合，是那兩年，（三舅的兒子）麗麗竟然回來了。

原本是想說，還來得及的這時候常回家看看，但去年的禽流感的情形，可能將有許多人只能原地元宵節，不能跟他們的雙親守在一同。我覺得此種情形下，更讓我們意識到和家人朝夕相處的時光是多么珍貴。一開始並沒有從商業上去考量它，但現在上看，反倒那個這時候公映我指出是很最合適的。

澎湃新聞報道：看了片子第一印象很深的一點是，你說在上海和返回家鄉的大鵬，完全是三個人。你他們怎么看待此種分裂感？

大鵬：我們每一個人除了自己，還有一部分共同組成是身旁的人共同組成的，即使你的情緒會被他們所散射，你身旁的情人、同事、好友，接觸到的人都會成為你自己的一部分。只好當像我這種的一個在外地工作的人，有機會返回自己的故鄉，你接觸的人和人物關係就造成了相應的變化，探討和溝通交流的內容也出現了發生改變，自然而然的就會感受到自己關注的事情或許都表現得尤其相同。

我們說我此次怎么不一樣了，但對我而言，此次跟之後我的兩個內容都是一脈相承的。比如說做《煎饼侠》的那會兒，我覺得中國觀眾只不過沒有在熒幕上看見過中國他們的超級英雄，那種穿著緊身衣和披風的一箇中國人的形像是我想做的。《缝纫机乐队》的這時候，也是想著觀眾們沒有在大熒幕上看見過女演員們真實地彈奏樂器，成立成為一個樂團，去真實還原一個演奏現場的模樣。我之後在許多影片裡看人彈吉他，即使我他們會彈，而且我一看都是假的，那種音樂創作現場的還原，在國產影片裡是很罕見的。

1月29日公映的影片《吉祥如意》，電影票房710多萬元（截至2月1日9時），這大概是大鵬迄今為止電影票房戰績最差的影片。但這又確實是大鵬好得出人意料的一部影片，豆瓣打分現階段還維持在8.1，在國產影片中屬於絕對的高分影片。

大鵬曾經在出席《奇遇人生》的電視節目演唱時，即使留守幼兒家中的情境觸景生情，之後袒露他們也曾是“留守幼兒”，自小被姥姥帶大。在最初的設想裡，整部影片的劇名就叫《姥姥》。他請了女演員劉陸跟著他一同返鄉飾演他他們，想表現文學背井離鄉的青年人和一輩子堅守著一大家子的農村婦女的價值觀對撞。

大鵬：我第一印象裡更多的時間是音樂創作陪伴著我，即使我雙親在我歲數不大的這時候就下崗了。後來三個人經營著一個賓館，絕大部分的這時候早上都不在家。這個這時候狀態基本上是一個人，我討厭音樂創作、彈吉他、寫歌，每天早上就彈著琴唱著歌，他們跟他們玩。儘管是有點兒寂寞，但我也能理解我的雙親，不然的話我們家也沒有總收入的來源就成問題了。

大鵬：我找出劉陸的這時候，確實沒有意識到前面會有這么多事，只是純粹地想拍我姥元宵節，但是劉陸最開始是演我的。

影片花費4年時間，總算順利完成剪接，編劇陳祉希曾透漏，大鵬在過去六年裡頭對素材剪接時數次崩盤，而且即使影片進展較慢她都不肯催，“大鵬把感情埋藏得很深，我曉得他拍整部電影忍受了多少。”

在接受澎湃新聞報道訪談時，大鵬則表示他們絕非學院派出身，沒有明晰的表演藝術上的野心，更多的是一種忠於他們的記錄，但他也說，“我希望能走得慢一點，我希望我的每一次出手都會讓我們感覺到相同，這是我給他們定的目標，每一次觀眾們看見你有新的經典作品的這時候，都會遠遠超過我們對於你既有的判斷和期盼。”

到了《吉祥如意》。在最一開始我在構思那個內容的這時候，我就希望能夠在方式上有一個技術創新，讓我們沒有看完相似的影片，沒有什么可以較為和參照的對象，這是我他們開始的出發點。

澎湃新聞報道：我他們做為觀眾們有個疑惑，劉陸下跪磕頭的這個動作是她他們的即興嗎？

實際上，整部影片今年現身北京國際影展的主競賽單元，又走過北影、金雞等影展，很多看完的觀眾們都早早把它列為他們的本年度最佳片單之中。

澎湃新聞報道：此次很驚喜的另一個方面是，你在方式上作出探索和實驗，為什么會有這種的一種創作衝動？

【對話】

澎湃新聞報道：我們之後瞭解大鵬北漂很努力的奮鬥史，再之後大鵬在家鄉生活的狀態，在你的記憶裡是什么樣的？覺得這段生活給你什么樣的負面影響？

大鵬：通過影片的點映，以及在上海國際影片節、北京國際影片節、金雞獎的展映，已經有了許多面對觀眾們溝通交流的機會。大家基本上都是影片看完了之後踏進影片院，立刻給他們爸爸媽媽打個電話號碼，我覺得這就是影片的價值和象徵意義，它會讓我們思索我們他們和家現代人的關係，會讓我們去思考嗎有他們能做得很好的地方。

澎湃新聞報道：我還蠻疑惑這種一部片子的攝製過程，家現代人對於要成為你影片中的一員是什么立場？

大鵬：在一些情景裡，從宏觀經濟的角度來說，我的確是有這三個身分，但是在當下事情出現的“此時此刻”，我只不過只有一個身分，就是父母。即使那個戲的攝製它是不須要開始和暫停的，也不須要我去指導女演員們怎么說話和造成什么調度。而且對於我來說，如果我在現場就行了。

大鵬：他還是在原來的地方，拍完了那個內容之後，我也提出來他前面的生活費用都由我來出， 給他找一個專業的機構照料他。我在通化附近找了許多的療養院，拍了相片，瞭解了具體的情形、產品價格，接著去跟家現代人去溝通交流，但是最後沒有一個人同意把三舅送過去。自己可以為的是三舅的未來，去激烈地探討，但是當真的有一個選擇擺到自己面前的這時候，誰也不願意讓三舅返回父母去由別人照料。而且我想這可能將就是父母。

你說的“打架”，只有在喪禮的這時候，我可能將發生過雜念。雜念並並非來自於我要去攝製，而是當時身旁還有三十幾個片場的值班人員，而我不希望讓自己看見我的崩盤和脆弱，即使我不敢那般。

大鵬：經典作品相同，體驗肯定不一樣。那個經典作品有一定的特殊性，它除了是我的一個新面世的影片，它也是我的一段生活的經歷。

大鵬：它的確是一開始就構思好的。構思的這個這時候是在2016年，這可能將來源於我在出席工作之後的許多工作習慣。我的工作經歷最開始都是在門戶網站上做編輯，可能將十多年的網絡的工作實戰經驗，它體能訓練了我某一種對於方式技術創新的好奇心，它也是我的創作衝動。

我們影片在最一開始的這時候名字叫《姥姥》，我邀請她來飾演我，即使當時我想著是去拍一個文藝的喜劇片，我想要表達的的是一個一輩子待在農村的老人家和一個在大城市裡北漂的像我一樣的青年人，她們都是男性。我想從三個男性在新年元宵節的這時候出現的許多事裡，看嗎能造成碰撞和價值觀火花。

這是夫妻倆的私事，又是千千萬萬中國人再熟識不過的母題。《吉祥如意》並非傳統意義上的商業電影，但也絕並非那種曲高和寡的文藝片，幾乎每一個觀眾們都能夠帶著強烈的參與感步入影片中的生活。

澎湃新聞報道：與這之後的影片較之，把此種很私人的感情剖開來給觀眾們看的體會，和拍一部戲劇或是勵志影片給人看的體驗會不一樣嗎？

澎湃新聞報道：我們第一印象裡元宵節、賀歲，總是必須喜氣洋洋的，選擇在元宵節的這時候公映這種一部很“年味兒”又挺難過的影片，覺得對觀眾們是一種挑戰嗎？

更早之後《吉祥如意》就已經確認是故事情節片+記錄片的形式，片場所有人都簽了保密協定，保證不能洩漏《吉祥如意》的有關信息。只好影片有一種極其獨有的呈現出方式，先被拍出來的一部份，成了另一部份的因由和結果。“《吉祥》和《如意》是影片的三個部份，《如意》的部份是除此之外一個故事情節，但是它與《吉祥》有著親密的取得聯繫。似的是《吉祥》提出問題，《如意》來解決問題、給出答案，最終成為完整統一的總體。”

大鵬：他們兄妹姐妹們兩個，有時會聚在一起，但是聚那么齊的確是再也沒有了。我自己的情形只不過不夠具備代表性。即使這一兩年我一直都在中後期，那個過程令我常常會面對家鄉和我的親現代人，這反倒讓我顯得離家鄉和家庭更近了。我姥走了以後，我會時常給他們打電話，也比以前更高速率地去看他們。但更多的小孩，嗎是有可能就是家裡頭的長者逝世了之後，會和自己家更疏離。

劇中惟一女演員，劉陸出演王慶麗

大鵬：我覺得那一部分的真相是，在攝製之後我們基本上每晚都維持著溝通交流，面對兩天的素材去交流分享各自的體會。即使正好此次麗麗也返回了農村，而且我們四個人會一同聊。有兩天我們就問麗麗，假如嗎大家針對你爸那個事兒探討起來了，你會怎么辦呢？她說，“假如真那般的話，我就給自己磕一個，即使我真不知道該怎么辦。”那個事是出現在我們攝製那場戲之後，甚至是之後很久，而且劉陸的反應必須是，她在現場調取了此前交流的一個記憶，並且步入配角做出了那般的反應。

截至2月1日9時，《吉祥如意》在豆瓣打分為8.1分

《吉祥如意》海報

澎湃新聞報道：假如一開始就想好只是記錄出現的事情，為什么會帶一個女演員回來？但是劉陸飾演的是三舅的兒子，與否你提早預知了那個家族的對立武裝衝突所在？

跟他們的家族那些舅舅感情上是親的，但是實際情形很現實生活，我們並沒有那么多的時間待在一同。我覺得對於所有的孩童來說，兒時的家庭環境與親現代人的朝夕相處形式肯定都會造成負面影響，儘管沒有辦法很精確地摘出來個性裡頭哪個側面是受了什么負面影響，它必須是個潛移默化的，又沒有辦法具體判斷究竟是哪一部分。

一切都被打亂了，而攝像機沒有停下來。

而且到了今天我們總算要面對觀眾們要公映了。我覺得它公映所以是影片面對觀眾們的一個開始，但是對我來說是一段經歷的完結。這件事挺關鍵的，生活總要向前走，新的事情要出現，前面的影片還是繼續拍，我也不希望他們永遠都沉浸在一兩年面對那些內容的情緒當中。去年4月初我會殺青新的影片，或許對我來說也是一個新的開始。

影片分成《吉祥》和《如意》三個段落，其中做為《吉祥》的短片還曾經奪下2018年金曲獎的最佳短片。但就這么一部看上去好似是“表演藝術高峰期”的經典作品，大鵬卻說，他們寧可沒有拍過。即使整部過分真實的電影，太痛。

即使一場不幸，反倒把一大家子人齊齊整整地聚集了起來。外公有四個小孩，最寵愛的老三王吉祥，年長的這時候即使患病傷了腦子，妻離子散之後，一直跟著老母親生活。老人家過世後，王吉祥的贍養問題成了夫妻倆不得不面對的難題。

(本文來自澎湃新聞報道，更多原創資訊請瀏覽“澎湃新聞報道”APP)

“我在想，我姥姥她會怎么元宵節呢？聖誕節的這兩天，她會什么這時候下班？會吃什么東西，會穿什么樣的鞋子呢？”在最初的想像裡，那些純粹的好奇心或許只事關於一個離鄉遊子對家鄉至親的想念。

但當他嗎帶著一組人返回西北家鄉，姥姥卻逝世了。只好那場攝製冥冥之中好似“天意”，也以這種殘暴的“湊巧”成全了一部影片更戲劇化的模樣。

大鵬說，“過了這么久，影片總算面對觀眾們公映了。我覺得對我來說，這是一段個人經歷的完結，生活總要向前走，新的事情要出現，前面的影片還是繼續拍，我也不希望他們永遠都沉浸在這一兩年反覆面對整部影片的情緒當中。”

王吉祥的兒子麗麗已經二十年沒回過家，讓一個自小被偷走、對母親並沒有太深情感，且在衛星城闖蕩中疲憊不堪的“打建築工人”，接上一個這種的老母親在身旁照顧，幾乎不可能將。而王吉祥的兄弟姐妹各有各的生活和難處，這就成了那個年關極其戲劇化的對立點。這是《吉祥》部份講訴的故事情節。

許多人看完影片給雙親打電話，就是整部影片的象徵意義

影片《吉祥》海報

《如意》更接近記錄片，大鵬做為編劇在影片右後衛打破的第四堵牆，攝影機前的生活變為了一個小劇場，進行了一次社會的、家庭的，乃至電影性的實驗。

我不太會覺得那個經典作品會負面影響我前面的創作，即使一部經典作品它代表沒法什么，也代表沒法我，我覺得就是一個階段性的產物。做為一個獨立的經典作品，它也有他們的生存空間。我是一個不太討厭往回看的人，做得好或是不太好，或是那個片子獲了獎，或是口碑是怎么樣的，那都是屬於經典作品自身的宿命了。反正我就要往前看，要去做下一個我感興趣的事兒。

在成為編劇之前，大鵬董成鵬是男演員，是“高富帥男士”，或是脫口秀和互聯網專訪電視節目主播。再向前，他也做過新聞媒體本報記者、門戶網站編輯。即使工作的其原因，他許多年沒機會返回家鄉元宵節，以前是報導央視春晚，成為歌手後要參予各式各樣央視春晚。當了編劇之後，大鵬總算有機會回家鄉黑龍江通化的鄉下過個年，他想去拍拍他的姥姥。

大鵬：自己的立場就是信任我、支持我，即使不論在外人認為給與我什么樣的評價，家現代人只不過只把我當小孩看，自己沒有把你當做一個影片的編劇，或是一個名流。就算我並非拍影片的，我是做別的職業的，自己都希望我好，假如能幫到我如果，那就很好。

三舅與“麗麗”

澎湃新聞報道：影片裡還有一個很觸動人的點，是說家中最年輕的老人家走了之後，可能將一個家族就很難再聚齊了。老人家走了之後，你覺得他們和這個家鄉的關係出現了什么樣的變化？

如果說拍《煎饼侠》成為做編劇的契機，正趕上中國影片“雞犬升天”，大量女演員轉編劇的風口，《缝纫机乐队》則見證了大鵬更紮實的努力和對影片類別開拓的野心。《吉祥如意》從金馬到現如今公映的好口碑，或許是對大鵬做為編劇功課一次更加專業的普遍認可。

只不過現場我不能跟他們講演出，他們也的確沒有在進行演出，一切都是很真實的出現。即使假如他們意識到自己是在演出如果，一切都會顯得不那么自在。而且我也很非常感謝他們，這得是充份的信任才可能將達成這種的一個態勢，假如是我去拍除此之外夫妻倆，或是是除此之外一個人來拍我這一間，都並非這種的效果。

澎湃新聞報道：《吉祥如意》可能將是你到現在為止最小效率，但最貼近個人表達的影片，它也讓你贏得了極高的榮譽和口碑的普遍認可。作者化表達會是你之後更感興趣的方向嗎？

澎湃新聞報道：現場做為編劇和做為父母的三個他們會不能打架？

中後期剪接用了4年，影片公映時和一段經歷告別

現在的情形也就是說“文武香貴”4個人，每一人都去照料他四個月，這樣的話兩年就剛好一輪。