宋曉峰自導自演《让我过过瘾》，智盛聯合瞄準戲劇賽車場|訪談監製張雲天

在張雲天認為， 戲劇創作有一個難點，跟常規的工程項目創作不太一樣。“相同的導演對戲劇本身的包袱和笑點理解度都不一樣，女演員的演出藝術風格、對白藝術風格也不一樣。以往我們做戲劇過程當中碰到過數次，編劇寫完，換了兩個導演，每一導演對戲劇包袱點的理解不一樣，又換了兩位女演員，最後呈現出了多種不同變換組合形式，引致工程項目跟我們最開始想要的片子的調性出現了非常大的變化，而且為的是不走樣，我們此次從導演到女演員都是一個人，總體上一氣呵成。”

在矇眼狂奔6年之後，2020年互聯網影片迎來了又一次爆發，但也留下了一連串的迷思與問號。到底行業須要什么樣的互聯網影片，互聯網影片須要什么樣的技術創新，這是2021年從行政部門到視頻網絡平臺再到片方都在思索的問題。

“我這人尤其希望做那種難啃的牙齒，而且我想我不光要做發人深思的互聯網影片，我還要做自然主義題材，我還要做自然主義題材裡面較為難做的戲劇。”

也許好的戲劇就是這種，在歡笑中包裹著現實生活思索，既能用“笑”來娛樂觀眾們，也能用“笑”來引起觀眾們對生活、婚姻關係與人性的種種思索。就像《让我过过瘾》一樣，能讓觀眾們在尖叫中透視人生。

“一個較好的創作風向是，戲劇從誇張、可笑，整個都是較為飛的那種方式，到現在漸漸的開始落地，開始接地氣，開始貼近生活，這是一個西北戲劇近幾年較好的一個轉變。”在此種轉變中，《让我过过瘾》無疑起到了較好的促進作用。

過去互聯網影片一直被視作大眾娛樂產品，但在張雲天的看法裡，互聯網影片不必須只是追求聽覺體驗，戲劇也不必須盲目追求臺詞，而必須有製作者的立場和價值觀念在裡頭。影片是須要掙錢的，但也必須略有表達。

因有著多樣的戲劇演出實戰經驗，再加上平常生活中對素材的日積月累，宋曉峰習慣於把許多生活體驗融入戲劇創作，而且在主演戲劇這塊，宋曉峰只不過有著天然的競爭優勢和喜感。

“戲劇不一定嗎要去‘耍’，耍那個詞可能將用的有點兒過。耍就是蓄意特地的努力的想去賣笑，但是戲劇，寫好了也可以讓人哭，哭是為什么？即使有共鳴了，即使我們步入故事情節、進入配角了，戲劇讓人哈哈笑並不難，通過一個小笑話就可以讓人笑，但是難點是什么？當觀眾們看完了鎖上，他坐一會兒想一會兒，他可能將淚水在眼眶裡打轉……我不肯說好經典作品的表現一定是這種的，但是最起碼它是一個及格的人文產品。戲劇許多情況下是嘲諷，假如一部戲劇讓大家開懷一笑的同時還能略有思索，那是最好不過了。”

很似乎，《让我过过瘾》既開拓了題材類別，又細化了受眾市場需求，相似的題材在互聯網影片裡甚少先例，而張雲天算是第二個摸著石頭過河的人。一旦張雲天那條路跑通了，前面必然會有為數眾多的跟隨者。對於這種的跟風，張雲天並不介意，“行業的進步就是這種，總須要有人帶著歷險思想去探一探路。”

在電影中，宋曉峰出演的中年loser，在家被老公嫌棄，在子公司被同事捉弄，出席校友會前一秒還在裝“李總”，後一秒就被當面揭穿，面子碎了一地，場面極為尷尬。這還算不上完，回家發現電動汽車只剩下一個車軲轆，還被醉漢當做電線杆子尿了一身……但是隨著喜中3000萬，中年社畜的窩囊人生開始逆襲，更多的戲劇元素紛沓而至。

作者 | 貓叔

而且，《让我过过瘾》一個顯著的進步就是，不再以強行“咯吱人”的形式來“逗笑”觀眾們，而是力圖讓現代人能發自感情深處的“會心一笑”。這也便是《让我过过瘾》的難能可貴之處，電影裡的笑點有時候也沒那么顯山露水，而是包藏到了這些細碎的對白和看似不經意的動作裡頭，這是一種故事情節從裡到外的自然流露，也值得觀眾們從外到內地去細細揣摩。

未來的戲劇市場，是一個受眾相對平衡但是龐大的市場。看一看抖音快手西北主持人有多暢銷，就能想像西北戲劇在互聯網影片的市場有多暢銷。特別在使用者年輕化、下沉態勢顯著的當下，現階段互聯網影片的戲劇創作還遠遠“供大於求”。

除此之外，百度給了《让我过过瘾》強大的百度系的資源，從百度視頻站外到整個百度系，從QQ朋友圈到百度視頻彈窗、焦點圖，都給與非常大力度的推展資源和推展頻度。但是從海報、片花，選資源，搭物料，都給與了專業的意見和指導。

實際上，張雲天已經摸索出了一套戲劇的創作認識論，但是這套經營理念貫穿於《让我过过瘾》的這部電影。

宋曉峰自導自演，《让我过过瘾》打造出“宋式戲劇”

張雲天透漏，《让我过过瘾》是為宋曉峰度身打造出的。原先影片劇本已經寫好，但為的是跟宋曉峰本身的演出藝術風格相契合，又請來了對宋曉峰非常瞭解的一名西北籍戲劇導演李海兵，對影片劇本進行了推翻式的大改。李海兵是《乡村爱情》（9-14）和《槑头槑脑》的導演，已經跟宋曉峰有過很長時間的戰略合作。而《让我过过瘾》是李海兵在《乡村爱情》之後寫的第二個互聯網影片工程項目。

從呈現出的效果上看，《让我过过瘾》是典型的宋式戲劇，依然是土生土長的西北故事情節，演的仍然是社會底層小人物。這部電影不矯情不浮誇，無論是“中年廢柴”的人物設定，還是中彩票之後的逆襲人生，都極為的親民化、接地氣，宋曉峰獨有的藝術風格在電影中也獲得了充分體現，但是總體藝術風格一而貫之。最終成片，宋曉峰看了6次哭了6次。宋曉峰的全情投入，讓這部電影有一種深入人心的細膩，也讓電影擁有了穿透螢幕的震撼力。

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比如說，在《让我过过瘾》中，渣男應不必須被懲處？所謂的感情出小差，應不必須被寬恕？做為情侶在一同，包容尺度必須有多大？“每當寫一個包袱的這時候，我們就停下來探討，我們的度過但，是不是錯誤的價值觀念鼓勵，即使我們要的是整個電影傳達的是正能量……”以致於《让我过过瘾》電影劇本從一開始到攝製到最後剪接，調整了整整20次。

而且戲劇創作還有除此之外一大准入門檻就是價值觀念問題，這一點張雲天深有感觸。在之後做古裝劇、怪物那些較為“飛”的工程項目時，大背景常常是架空的，也沒有形成那么大的社會探討，所以沒有人會把價值觀念看得那么重，但是一旦返回自然主義戲劇，每一個包袱，都須要把握尺度，都要做恰當的價值鼓勵。

這一兩年互聯網影片裡戲劇經典作品只不過並很多，但不得不宣稱，絕大多數都流於低俗，或是隻是笑話式的搞怪，為的是搞怪而搞怪。特別在互聯網影片經濟發展末期，西北戲劇題材以短平快的節拍和直截了當的刺激獲得了部份受眾。這也讓戲劇創作來到了一個死衚衕，或反覆照搬經典，或只是無腦堆砌，或落入低級趣味。而真正好的戲劇必須是雅俗共賞，在笑點十足的同時，讓人體會人間百態和人情冷暖。《让我过过瘾》便是這種的經典作品。

這也是張雲天之所以執意要讓宋曉峰做編劇的最重要的其原因。從電影劇本源頭到真正公映，一開始就是度身訂製，宋曉峰從前到後都深度參予，這就防止了整個工程項目即使來回修正而喪失了本來面目。

在現階段的互聯網影片市場裡，成熟的戲劇廠牌屈指可數，新的戲劇廠牌要想脫穎而出也並不難。做為純土著互聯網影片從業者，張雲天卻下定決心，積蓄競爭優勢力量，準備再造一個嶄新的戲劇廠牌，這本身就更讓人欽佩。

在公版IP、古裝劇玄幻、怪物片等主流商業題材流行的大環境下，《让我过过瘾》此種接地氣的、貼近現實生活、聚焦小人物和當下時代的自然主義戲劇變得格外難得。

從2020年開始，智盛聯合已經將題材重心進行調整，90%的影片類型都是戲劇。未來，兩年可能會做一部古裝劇，可能會做一部怪物，但是90%都是戲劇，“即使我想把戲劇廠牌做起來，我想做較為難的、好的、讓人回味的戲劇經典作品。”

更關鍵的是，這部影片不但將富人乍富的心態變化表現得淋漓盡致，還解構了荒謬的中國喪式“中年債務危機”，深入探討了人到中年、夫妻關係等現實生活話題，這在互聯網電影裡變得格外難能可貴。

在張雲天認為，好笑是一部戲劇的基礎，但從來都並非全數。

實際上，在做編劇這件事上，宋曉峰是很謹慎的。儘管做為監製的張雲天早有讓宋曉峰自導自演的意思，但宋曉峰對導戲這件事一直是婉拒的，直至殺青幾天後，我們都指出宋曉峰對配角的理解力、對故事情節的控制力，已經沒有人別他科學研究得更深入，才最終同意主演。

在智盛聯合內部，有一個做工程項目的經營理念是“做專了，只不過就是做寬了” 。在張雲天的價值觀裡，把類別做得更極致、更細緻、更窄，事實上是寬了。“如果說《让我过过瘾》能把百度視頻上25~45的中年觀眾們大比率轉化率上看我們的片子，那我們已經贏了。”

不但片方，做為播映網絡平臺的網絡平臺方百度視頻，也給與《让我过过瘾》很大的支持。從過去的市場趨勢上看如果，有明星卡司、大特技的古裝劇科幻片在網絡平臺定級中顯著更具備競爭優勢，但此次百度視頻卻給與了《让我过过瘾》S+級的信用評級，這在過去自然主義題材中很罕見。

1月29日，由宋曉峰、王碩執導，李海兵導演，宋曉峰、賈冰，蔣詩萌、論語葉、吳建錚等主演的互聯網影片《让我过过瘾》在百度視頻獨家上線。本片由青島叄個叄人文傳媒、上海智盛聯合出品，東陽向陽花影視製作聯合出品，青島叄個叄人文傳媒發售，向陽花影視製作聯合發售，如娛人文、向陽花影視製作負責管理營銷推展。

《让我过过瘾》上線72半小時，影片票房接近600萬，抖音加快手話題播出量突破了6億，抖音影片榜TOP10裡《让我过过瘾》是惟一一部上榜的互聯網影片，其它9部全數為院線賀歲檔大片，表現出了強大的觀眾們口碑度和市場聲望。

實際上，《让我过过瘾》只是智盛聯合戲劇廠牌的一個開始。接下來，智盛聯合還有黃色戲劇《另类民兵葛二蛋》、友情戲劇《窈窕老爹》將要公映。年後還有三部戲劇將要殺青，一部是郭陽、郭亮執導的《代号杀马特》，另一部是音樂創作IP翻拍的戲劇《依兰爱情故事》。

值得一提的是，在《让我过过瘾》中，宋曉峰不但是女演員，而且是編劇。這也是宋曉峰自導自演的首部影片經典作品。

影片《让我过过瘾》總編劇 張雲天

如果說好的戲劇都是一盤“硬菜”，那么《让我过过瘾》裡的戲劇元素能說十分“扛硬”。《让我过过瘾》以荒謬戲劇的方式展現了西北底層小人物從中年廢柴到喜中3000萬所經歷的大起大落、啼笑皆非的故事情節。

《让我过过瘾》證明了，自然主義題材的工程項目也能贏得高信用評級，如果電影足夠多傑出，現實生活題材戲劇也能獲得網絡平臺的親睞。“我做那個工程項目就是傳達給同行一個經營理念，我們千萬別盲目的只做玄幻、怪物，自然主義題材也能大膽地去做，如果你電影劇本紮實演出到位，一定會有人給你埋單的，門戶網站會給你埋單，觀眾們也會。”

很似乎，對於佈局戲劇賽車場，智盛聯合早有準備。從《让我过过瘾》能窺見智盛聯合佈局戲劇類別的整體實力和決心，而隨著前面一連串戲劇電影的相繼大力推進，能窺見，一個新的戲劇廠牌已經初具規模，並且正在快速發展壯大。

做為智盛聯合創辦人，張雲天直言，“說實話，子公司設立之初，我也是跟著市場跑，我們在做狄仁傑，我就做狄仁傑，我們在做科幻玄幻，那我就做，但後來我開始主動思索的這時候，我就想做我想表達的經典作品，做趕超自己一步的經典作品，那么我堅定了戲劇，但是我也有許多的一些戲劇資源。”

《让我过过瘾》中同樣充滿著了西北戲劇獨有的“諷刺”，但難能可貴的是此種“諷刺”並沒有凌駕於價值觀念之上，這就既保證了電影的趣味性，也防止了價值觀念跑偏，而導致純搞怪的“人文空殼”。

從古裝劇科幻到戲劇廠牌，智盛聯合構築戲劇新業態

“西北戲劇不一定非要去撓癢癢地搞怪，也能貼近現實生活、略有表達，我覺得這是西北戲劇的一個較好的創作走向。” 在張雲天認為，文學作品必須擁有一種氣質或是屬性，讓人略有思考、略有回味。

很顯著，在增效減量、脫虛向實的互聯網影片市場，行業急需找尋出一套更適宜的“遊戲規則”制訂更高的國家標準，為互聯網影片尋求更多的文化底蘊和附加價值。而《让我过过瘾》無疑作出了較好的促進作用。

實際上，做為網生內容行業的原生土著，張雲天和他的智盛聯合此前已經出品了《天剑修仙传》《大天蓬》《狄仁杰之深海龙宫》等爆款互聯網影片，戰績卓著。但從2020年開始，張雲天有意識地向戲劇賽車場加碼佈局。

娛樂屬性與現實生活表達兼具，《让我过过瘾》不止於搞怪

做為第一部自導自演的經典作品，宋曉峰在電影中傾注了大量的心血。劇中許多戲劇包袱都是宋曉峰依靠十多年戲劇演出實戰經驗，現場升級添加的，比如說：廚房裡塗上沐浴液滑出去的臺詞。

但是《让我过过瘾》仍未逗留在粗淺層面。在《让我过过瘾》中，我們看見抖包袱、藏臺詞、塑人物，較之以往經典作品，品味顯著提高了很多。當宋曉峰出演的李喬放棄3000萬大筆獎金，而回歸家庭的這時候，所有人都鬆了一口氣，併為之敬佩落淚。

為的是搞好戲劇，張雲天把各大門戶網站歷年來位列前20的電影都看完。戲劇類別有，但是數目極少，即使較之其它題材，戲劇有著較低的創作準入門檻。

“在過去的幾年來，互聯網影片的製作者，包含我他們，都太過迎合觀眾們，觀眾們討厭什么，市場須要什么，我們就一窩蜂扎堆去做，絕大多數片方都不肯前走邁一步。接下來我想做趕超自己一步的經典作品，想做有深層次表達的經典作品。”《让我过过瘾》監製、智盛聯合創辦人張雲天在接受網視互聯（ID：wxs360）專訪時則表示，“我已經搞好了充裕的準備，從古裝劇玄幻開始向一個互聯網影片技術創新的戲劇廠牌邁出。”

在張雲天的看法裡，戲劇首先要先選滑行道，即先選題材，比如說黃色戲劇、脫貧戲劇；其二是刻畫人物。比如說，《让我过过瘾》選的人物就是一箇中年的loser，生活裡身旁有許多這種的小人物，即使彩票發生改變了他的生活；再就是電影劇本，畢竟所有的題材都須要紮實的電影劇本。但是除了基本的歌劇功力之外，任何一個好的戲電影劇本都要有個大梁子，那個大梁子就是主設定，主設定好玩了包袱就可以好玩。那么《让我过过瘾》的大梁子是什么？兩張彩票，引致他想跟過往的厲害的“母老虎”趕緊分開，想追求他們所謂的熱愛的美好生活，但是中間是什么呢？陰錯陽差，每每嚴禁成；除此之外就是女演員，戲劇女演員每一人的演出藝術風格常常各成一派，同樣的電影劇本，同樣的包袱，不同的女演員呈現出來的化學變化也不盡相同。那些不利因素累加，既形成了戲劇的獨特性，也負面影響著戲劇的締造准入門檻。

雖然如此，《让我过过瘾》在做產品設計時，仍然面臨著非常大的抉擇。在張雲天認為，互聯網電影也屬於產品，只不過是人文產品罷了。他清晰的曉得，過往的戲劇受眾60~70%都是女性，年齡層可能將在18到45歲之間，而《让我过过瘾》的主人公是中年男人，深入探討的又是婚姻關係、金錢那些相對深刻的聚焦於某個年齡層的話題，勢必會負面影響許多人，比如說十七八歲的小年長對影片的理解。但在深思熟慮之後，張雲天還是下定決心做整部電影，“並非每一部好的經典作品，都要吃的年齡覆蓋範圍很大。我既然敢講中年渣男、情侶、家庭，那么我們就要把它講透，我們的受眾人群年齡可能將會在25-45之間，那我們把那個話題說準了、講透了，我們就敢把賭注壓在下面，儘管可能將會有許多壓力。”其實這也是來源於對工程項目本身的一種自信。

“我希望能把戲劇往紮實了寫，能貼近生活，越落地越好。”談到《让我过过瘾》的創作，張雲天數次提及一個詞 ——“表達”。