《吉祥如意》獲贊，大鵬首次嘗試無電影劇本攝製

在大鵬認為，《吉祥如意》是以《吉祥》為起點、以《如意》為終點的一個圓，兩部份由三個片場分別攝製。《吉祥》講訴了一個大家庭元宵節的故事情節，《如意》則將視角對準了攝影機背後的大鵬。身兼編劇和家族成員雙重身份的大鵬，讓《吉祥》和《如意》這兩部份成為了一個密切有機的總體——前者發問，後者作答。

編劇陳祉希此前與大鵬之戰略合作過《煎饼侠》和《缝纫机乐队》 ，在她認為《吉祥如意》不但是一次類別技術創新，也是導演大鵬對內心深處感情的一次深入發掘，是一部創意設計與誠意共存的經典作品。

“一些場景下，我們須要有人像主播一樣拋出一個問題，鼓勵其它的父母的提問和交流，在剪接處理的這時候我們會把劉陸引出話題的內容剪掉。”大鵬說，“在劉陸的參予下，觀眾們能直接看見就某一個話題展開的探討。我並不害怕專業女演員與其它人物的結合問題，影片最終的呈現出也證明了這一點。”

“此次創作最大的困難是心理層面的，姥姥的不幸跌倒逝世，對編劇來說是一個巨大的打擊，片子與否繼續、怎樣繼續？他既要忍受家人離別之痛，還要以編劇的身分理智地擔起創作任務，那幾天編劇忍受的壓力很大，我們能做的就是默默地給他引導和支持，他在那般的情況下會頂住壓力順利完成創作，我挺欽佩他的！”製片人陳祉希說。

編輯｜林 琳

大鵬稱劉陸的演出為“浸入式”演出，“我會告訴她我們接下來攝製的場景、目地是什么，她須要順利完成的任務是什么，其她的須要她他們充分發揮，她須要完全浸入到那個家庭、變為配角本身。”據介紹，為的是接近配角，劉陸提早到農村跟大鵬的父母朝夕相處了一兩年。

由大鵬主演的《吉祥如意》上映後收穫了為數眾多業內外人士及粉絲的讚譽。編劇管虎興奮地表達了對影片的鐘愛：“真好，嗎好，真實的力量是沒法用詞彙形容的”。黃渤稱《吉祥如意》是大鵬“一次很了不起的嘗試”。陳思誠則表示“很羨慕大鵬此次可以這么自由地創作”。影片巧妙的內部結構設置更讓人感慨，故事情節中所展現出的友情面對現實時的糾結又讓人落淚。正如張譯所言“傷疤的最終還是溫暖，這就是老百姓的日子”。張譯也對影片的技術創新內部結構感慨道：“即使有了整部電影，可能將未來中國電影會有更多的方式和內容發生。”

文｜林莉麗

《吉祥如意》最初的想法是以記錄片的視聽藝術風格組織一部喜劇片，用無電影劇本攝製的形式攝製一場“天意”，“攝製的過程是沒有電影劇本的，但我有一個大致的創作方向。”大鵬說。影片的創作過程並不順利，甚至能說是“失控”的，殺青前姥姥忽然的臥病在床，女演員劉陸的身分切換，攝製過程中三舅兒子的忽然亮相，真偽三個“麗麗”的同框…… 一切看似充滿著戲劇化的故事情節，卻都是來自有形卻真實的宿命之手的安排。做為編劇，大鵬正直地記錄了那段真實。

《吉祥如意》全劇由大鵬的家人参演，只重新加入了劉陸一個專業女演員。 大鵬希望在維持生活原樣的同時，通過專業女演員的重新加入來助推全劇的節拍。

《吉祥如意》從籌備到公映經歷了六年時間，在大鵬認為影片對他最大的啟發之一就是要持之以恆的創作。“較之綜藝節目、網劇，影片的製作週期太長了，播映週期又太短了，那些都要求製作者維持高強度的工作狀態，攝像機千萬別停！”

影片的攝製過程中，大鵬為劉陸和忽然回來的麗麗安排了一次見面，在和麗麗見面的攀談過程中，劉陸也收穫了配角與父母朝夕相處的最真實的狀態。

“在影片漫長的後製過程中，我覺得我要把那個事做完，同時做為家庭的一員，我想順利完成那種有典禮的告別。”大鵬的“告別”是指在攝製前夕過世的姥姥，而《姥姥》也是影片《吉祥如意》曾經的名字。

據介紹，劇中的三舅吉祥後來並沒有去養老院，而是繼續在家鄉生活，新房子裝修過了，家中的文、武、香、貴會輪流去照料他。從製作者的角度出發，大鵬希望在《吉祥如意》中嘗試許多敘事和方式上的技術創新，為觀眾們呈現出一部有感情共鳴的經典作品。但返回父母和友情的維度，大鵬則表示，“未來還會攝製各式各樣相同藝術風格類別的經典作品，但《吉祥如意》將永遠是我人生中最相同的經典作品。”

影片《吉祥如意》來源於大鵬2016年創作《奇门遁甲》過程中的一個念頭，“我想拿著攝影機去農村記錄一件事情”。2017年的新年，大鵬返回了姥姥所在的村子，以父母為主人公，開始了《吉祥如意》的攝製。攝製分三組，一組創作影片、一組專注記錄影片的創作過程。 大鵬沒有給父母電影劇本，而是著意於“拍一場天意”，並最終呈現出了一個有爭執、有和好、有共鳴的家庭生活故事情節。

在大鵬認為，父母就是“經得起撕扯，也能快速凝固，是在漫長關係中通過種種困難，對外面對、對內消化，接著織成在一同的柔韌關係”。

對話編劇大鵬：拍一場“天意”