影向標：還是小品《你好，李焕英》

編劇表現手法有力不從心之處，九十年代太全新了，好在真摯，看獲得對父親的愛。最後的反轉是全劇重點，但前面鋪墊太少，引致後面的反轉有些死板。我沒有那么敬佩，可能將是因為“我總以為我媽是個中年婦女，卻忘了她還有女孩的這時候”這種的描述觸動沒法我，但也理解這種的描述會觸動許多人，某種意義上而言這可能將的確是創建在某種中國家庭生態環境上的戲劇/悲劇/家庭情節劇。那個戲劇/哭點的背後，是一代代父親奉獻/削弱男性個性/為小孩付出所有鋪下的感情基礎。我們看完片子後希望他們成為橫越後的賈玲，但在現實生活中，絕大多數人都是另一個賈玲吧。

法國巴黎索邦學院影片學教授，影片方法論歷史學者。

最初看賈玲的那個小品時，就覺得它還不夠多樣。像以前朱軍主持的《艺术人生》。如果一說你對不起人，或人對不起你，你就會落淚。影片注意到了那個問題，它知道所有的橫越是要步入發展史，也帶出改寫發展史的不可能將。全劇動情或冷冽的地方都在於此。

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較為精采的一段是沈騰上臺演出二人轉，但臺下觀眾們都被熱血沸騰地敬佩了這一場，對情緒錯位的採用能窺見影片製作者對舞臺戲劇的理解有點兒劉德華的勁頭在裡頭。但小品串連加嚎啕大哭以淚水侵蝕熒幕的組合真的無法稱作影片。華語影片能留給母子情的淚水規模就只有三十多年前的《妈妈再爱我一次》這么多，剩下的都有點兒相形見絀，這也意味著純粹刷淚水除了把所有人物都細長臉譜化以外沒什么象徵意義。華語影片界只有劉德華具有把悲劇拍成電影戲劇的作者能力，他悲戲劇的著眼點皆是瞬間情緒的凝聚捕捉髮散和釋放，而非對一段外在物理學關係的糾結纏繞左思右想生死不捨。前者是影片，後者再惹笑好哭，也還是小品。

劉佳、張小斐、賈玲，我老早之前，就很討厭了。這影片也像她們一樣，討人討厭。但在討厭之後，還能盪滌些什么，就會更更讓人心曠神怡，讓人深表該地甚好，這時甚妙。

1.奇愛教授7分

週末版 · 第一百六十四期

贏在足夠多真誠，說實話真誠已經是現在院線影片很難得的產品品質了。在感情真摯的前提下，說實話都沒空去想嗎有什么深層次的東西。編劇即使只是按他們的悲傷來拍，也默默地闡明瞭許多時代問題，算是一種潛意識創作了。

2.嘴巴7分

“奇愛教授講影片”職責總編輯，獨立話劇人。

在片頭，我們是能看見母親，但我們看不出一個愛母親的兒子，十分更讓人遺撼。

影片人文工作者。

《你好，李焕英》

賈玲送給父親的供品，私人體驗的完整表達，讓一切瑕疵都抵不過此種近似獨立影片創作狀態的一意孤行和真情流露。

倒有點兒像是大陸版《那些年，我们一起追的女孩》，純真感情、純真二十世紀的想像性投射。想像中父親、兒子關係的重頭再來，同構於中央政府、人民關係的重頭再來（改革開放），都算兩廂情願。選角、包袱、節拍顯著都經過反覆計算，成功打中新年檔觀眾們。算符合要求商業產品，但談不上高級。

5.妖靈妖6分

影片歷史學者、影評人。

6.開寅5分

影評人。

罰球 5.9分

影評人，影片學者。

逢年過節，很多人會碰到催婚的情境。那么該片最大的敘事動力控制系統，也來自於“催婚”。神奇的是，兒子並不關心母親為什么會愛上父親，她是依照最車輛通行的社會趨同，在為母親積極主動地張羅，她是把他們的美好觀凌駕於到母親是否美好這樁事情上來。與其說她在發生改變母親的命數，不如說她想重寫他們庸常的“現在”。這和上一代對下一代的婚戀訴求，並無二致。好在，電影最後打破了那個閉環控制系統，但它依然沒有傳遞出，美好與否是件很私人的事情，與社會規範和別人的目光無關。能與所有人分享的美好，不叫美好。

7.賽人4分

3.LOOK6分

2021年往期院線片打分：

該片勝在情感真誠，敘事上在傳統橫越模式上，減少了技術創新之處（母子雙橫越，進而形成更強的催淚瓦斯效果），劇中有兩處戲劇包袱設計也是十分不錯的。不足之處是，故事情節較為鬆散，像是笑話和小品的集結，觀影體驗略感冗長。

4.閔思嘉6分