主觀攝影機是與配角建立聯繫的極佳形式。
狙擊覆蓋範圍、雙筒干涉儀、面罩攝像頭、動作類影片一般來說想直接用機動性場面吸引觀眾們。
▲《湮灭》
▲《好莱坞往事》
▲《美国丽人》
▲《大师》
▲《失恋失调》
▲《乔乔的异想世界》
▲《网络迷踪》
全知視角能讓觀眾們對故事情節有一個更深層次的瞭解,此時的主觀攝影機的並且不須要將視角重新分配給配角或電子設備。
▲《终结者2:审判日》
在親密場景中,輕盈的燈光和唯美的音樂創作只能起到一定促進作用。但假如再加上主觀攝影機,觀眾們就可以身臨其境的感受到真愛的唯美。(關注淘夢:iamtmeng以獲取更多影視製作乾貨)
▲《哥斯拉2:怪兽之王》
科幻電影是外星人和殺人機器人的應用領域,主觀攝影機就變為了一種從完全陌生的視角看問題的形式。(關注淘夢:iamtmeng以獲取更多影視製作乾貨)
▲《捉鬼敢死队》
讓·呂克·戈達爾指出主觀攝影機影片中最自然的部份,影片是提供更多給觀眾們步入相同主觀視角的玻璃窗,觀眾們越覺得視角來源於他們,影片就越引人入勝。
▲《仲夏夜惊魂》
當你須要瞭解自己的想法,不但要看見他們所看見的,還要體會他們所體會到的,主觀視角能幫助觀眾們看見配角的心理狀態變化。(關注淘夢:iamtmeng以獲取更多影視製作乾貨)
▲《曼蒂》
▲《黑天鹅》
▲《降临》
來看一看相同類型片中是怎樣運用主觀攝影機的!
▲《明日边缘》
▲《灵动:鬼影实录3》
來源:淘夢
主觀攝影機是一種限制性視角,把觀眾們所知限制在劇中配角的所知範圍內。攝像機攝影機化作人物的雙眼,率領觀眾們直擊TA的生活,讓觀眾們身臨其境、感同身受。
▲《超凡蜘蛛侠2》
▲《海扁王》
▲《E.T. 外星人》
▲《泰坦尼克号》
在血腥和恐怖片中,主觀攝影機是不可或缺的,那些攝影機展現出了觀察的力量和被觀察的脆弱。
▲《超体》
▲《布达佩斯大饭店》
▲《饥饿游戏》
▲《月升王国》
▲《疯狂的麦克斯2》
▲《隐形人》
▲《机械姬》
舊片重製帶來的真實感,極少有除了記錄片之外的其它影片製作藝術風格能夠實現。(關注淘夢:iamtmeng以獲取更多影視製作乾貨)
▲《沉默的羔羊》
▲《寂静之地2》
▲《难道不浪漫》
▲《我们》
▲《星球大战2:帝国反击战》
▲《夺命金字塔》
▲《皮囊之下》
▲《战争之王》
觀眾們只能絕望地坐著,等待著無可避免的結局。(關注淘夢:iamtmeng以獲取更多影視製作乾貨)
▲《闪灵》
▲《黑客帝国》
▲《极度空间》
▲《我想结束这一切》
▲《侠探杰克》
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在科幻電影中,主觀攝影機能幫助觀眾們真正理解那些配角有多怪異和陌生。
▲《消失的爱人》
▲《搏击俱乐部》
▲《天才一族》
▲《银翼杀手2049》
▲《旺达幻视》
▲《逃出绝命镇》
▲《追击巨怪》
文章標簽 網絡迷蹤 泰坦尼克號 逃出絕命鎮 極度空間 美國麗人 星球大戰2:帝國反擊戰 E.T. 外星人 追擊巨怪 超凡蜘蛛俠2 海扁王 曼蒂 明日邊緣 月升王國 奪命金字塔 沉默的羔羊 難道不浪漫 隱形人 捉鬼敢死隊 超體 瘋狂的麥克斯2 寂靜之地2 戰爭之王 我們 降臨 俠探傑克 好萊塢往事 銀翼殺手2049 黑客帝國 機械姬 旺達幻視 我想結束這一切 喬喬的異想世界 哥斯拉2:怪獸之王 飢餓遊戲 天才一族 終結者2:審判日 布達佩斯大飯店 失戀失調 搏擊俱樂部 仲夏夜驚魂 消失的愛人 黑天鵝 靈動:鬼影實錄3 皮囊之下 湮滅 閃靈 大師
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