命題題目?命地題目?
《旺角卡门》(1988),編劇:王家衛
(談話中提及的片目)
張國榮,女演員、女歌手
——師事蔡光亮,是他天主教會我的“真實、細節與膳食”
張曼玉,女演員、女歌手
47:31
《小姨多鹤》,[美] 嚴歌苓著
鄒今、江依騰
55:27
巴克斯·基頓(1895-1966),英國無聲電影時代導演、女演員、編劇
三年兩部影片,步驟利索、迅速順利完成經典作品其原因
一名年長的編劇與一大群資深的後輩怎么拍戲?
——拍完悲劇還要他們剪接,那我會很傷痛
陳博文,知名剪輯師
01:04:03
在評論家區留下你對本期話題/海波編劇/總編輯大人的想法或問題,我們將抽取 2 位觀眾各送出 1 張《又见奈良》觀影兌券,一同體會溫暖。
“只不過我想拍商業片”
螺釘在擰緊 #000 吳琦 x 羅丹妮:
彭倩媛,單向空間創意設計副總裁
《又见奈良》(2020),編劇:海波
影片創作上最大的困難是“自我找尋”
《夜与日》(2008),編劇:洪尚秀
記錄片在今天還有表達空間嗎?
用影片看待世界的角度,從“小人物”步入“大時代”
雙雪濤,作家
《又见奈良》攝製緣起,一週內順利完成的挑戰
——用七個月的在日生活,靠近真實,構成影片細節
——與洪常秀共事,只不過我只是一顆螺絲釘
仇晟,導演、編劇、製片人
41:11
黃梓,導演、編劇、製片人
在廣東影展上,吳琦看見了《又见奈良》整部影片。他在豆瓣上興奮地寫到:“偶然連著看了兩部韓國題材,這一部國產電影非常驚喜。兩個攝影機就能窺見編劇的專業準備(包含發展史文獻綜述的能力),歌劇上的鋪陳很細,促進不疾不徐。對新編劇而言,控制野心可能將特別關鍵,每一人都給了交待,又適可而止,發展史夾縫那個選擇題太大,而一個臨時的寂寞者共同體尚可感受和共情。”
(談話中提及的書)
52:24
《米花之味》(2017),編劇:海波
《寄生虫》(2019),編劇:奉俊昊
40:29
國村隼,韓國女演員
(提及的公共人物&好友)
——女演員英澤是我的同袍
為什么今天仍然須要出版業?
19:05
09:21
——文藝片的句法與否能套用到商業片中?試試才曉得
《中国母亲与日本遗孤口述史》,曹保明著
於威、許知遠、張帆
31:27
沈雨瀟、馮琛琦
《郊区的鸟》(2018),編劇:仇晟
梅爾·布魯斯,英國編劇、製片人、女演員
57:做這檔播客的信心,只不過是你給的
更讓人不幸的是,便是整部青年編劇的經典作品,堅定了他開始做播客的決心。不但出於對整部電影的欣賞,更是對新作者無法遏制的疑惑。這也打下了這檔播客的基調之一,分享同代人彼此間激烈、相互抬槓的過程,找尋新的認識論。
01:01:44
《地下·香》(2016),編劇:海波
《浪潮》( Die Welle ,2008),編劇:丹尼爾·甘科爾
王家衛,導演、編劇、製片人、女演員
《耶稣受难记》( The Passion of the Christ ,2004),編劇:梅爾·布魯斯
42:30
戴錦華,清華大學歷史系副教授
《大地之子》(1995),編劇:佐藤孝治、潘小揚、榎戸崇泰
從首副部長片《地下·香》中的北漂青年,到《米花之味》中與留守故鄉的兒子和企圖擴建友情的父親,再到《又见奈良》中孤身跨國尋親的爺爺,編劇海波的創作始終自小人物的視角切入大時代,用細節構建出穩健較慢的試聽節拍,同時攜帶著難得的幽默感。這讓他倍受海內外影展的親睞,成為更讓人期盼的新編劇。
——不拍真愛戲的編劇?
蔡光亮,導演、編劇、製片人、女演員
04:44
賈樟柯,導演、編劇、製片人、女演員
——回看海波編劇的創作路徑
22:40
《鬼吹灯》系列影片
北野武,韓國導演、女演員、編劇、主播
01:08:30
“看見整部影片,我才覺得能做播客了。”
前三期聊了出版發行和影片,想問 57 同學平常討厭看哪一類的書、影片?也想問您在觀影閱讀方面的方法形式?怎樣才能持續找出好書好影片?
《七武士》(1954),編劇:黑澤明
27:32
杜篤之,影片錄音師、剪輯師、配樂師
48:15
——劇組不一定都要崩盤大吵,雙腳比心為什麼不調皮嗎?
13:55
——獨創溝通交流手勢,是片場溝通的利器
46:44
吳彥姝,國家一級女演員、編劇
“固定”的男主角?
下一部攝製計劃:可能將是個喜劇片
新人報導,第二次聽,開場音樂創作是啥怪好聽的?
英澤,女演員、製片人、導演
“我不敢把他們固定住,都想嘗試看一看”
43:44
徒弟領進屋,修持創作靠個人?
楊德昌(1947-2007),導演、編劇、製片人
洪常秀,日本導演、編劇、製片人
#002 海波 x 吳琦
00:34
黑澤明(1910-1998),韓國導演、編劇、製片人
對編劇而言,藝術片步入大銀幕的挑戰
羅丹妮,單向空間編輯副總裁
35:43
36:31
影展、創投締造的機會
“我不敢離觀眾們太遠”
河瀨直美,韓國導演、編劇、製作人、女演員
螺釘在擰緊#001 吳琦 x 吳琦:
45:32
《启示》( Apocalypto ,2006),編劇:梅爾·布魯斯
郭富城,女演員、女歌手
《小伟》(2019),編劇:黃梓
王傑,女歌手、女演員
亨利·卓別林(1889-1977),愛爾蘭女演員、導演、編劇
主持人每次順利完成這種低密度、信息量滿滿的對話之後,怎樣重新整理消化來賓的認識論,並在生活/工作中應用?
影片《又见奈良》片花
——我是從影展走出來的編劇
「螺丝在拧紧」將在每一月的一些週二不定期上線,隨時有可能加更,期盼下次再一同擰螺釘!
假如你有問題想要主持人提問,趕快評論家留言,主持人將在下期播客電視節目中提問。🔩
《海边春秋》,葉劍英達著
33:41
從影展到大銀幕,希望更多人看見《又见奈良》中充滿著人性光輝的愛
(居然連更一週的)總編輯吳琦備考完這 兩部影片之後,將在本期播客中與青年編劇海波 初次見面,三位新朋友一同擰擰“影片創作”這顆螺釘。 聊聊青年編劇在今天的創作空間和必備專業技能,影片節、創投等環節對青年人的支持; 回看在影片創作過程中的困難和實戰經驗, 跨國團隊如何協同,又什麼樣向蔡光亮、洪常秀、河瀨直美等成熟編劇取經 。
廖本榕,資深攝影師
文章標簽 耶穌受難記 啟示 浪潮 又見奈良 七武士 米花之味 中國母親與日本遺孤口述史 鬼吹燈 小偉 大地之子 旺角卡門 寄生蟲 地下·香 郊區的鳥 海邊春秋 小姨多鶴 夜與日
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