正在消亡的國產恐怖電影

韓國編劇來中國拍“血腥教育片”

他口中的“做得多”的時候，指的是2014—2017年。這時候每年東陽四月天的恐怖電影製片人量在6-8部。而公映的國產恐怖電影數目都在20部以下。其中有很多電影票房過千萬的影片，漳州恆業影業出品的《京城81号》累計電影票房甚至達至4.12 億。

對製作方大盛傳奇創辦人盛育彬而言，整部累計影片票房1515.6萬的影片，“投入遠大於產出。”事後覆盤其原因，盛育彬指出，“儘管用心做了，但我不必須碰此種類別。”

盛育彬把《网络凶铃》看做他們一次失利的製片人經歷，而大盛傳奇之後也不再會製作恐怖影片。現階段盛育彬正在製作一部少年兒童足球題材的影片，故事情節相關拼搏、努力、夢想等正能量的表達。

國內很難找出這種的恐怖電影製作團隊。楊磊也指出，國內真正對恐怖電影有科學研究、鍾愛，並能夠細分、摸索的片方並不多，更多的人覺得這是一個廉價容易掙錢的類別。

影片在投資及效率回收上更小的壓力，使馬凱覺得未來假如有機會如果，“會嘗試一下。

《中邪》因農村算命題材和偽記錄片的攝製方式，被業內人士視作“國產恐怖電影的一次技術創新”。在馬凱眼中，這更多的是在資金受到限制情況下，自我創作慾望的表達。他並沒有有意識對國產恐怖電影進行技術創新，“我只想在我能力範圍內拍戲。”

馬凱對國內血腥影片影片市場的疲軟並沒有太大的體會。近幾年除了院線影片，還有很多人找出馬凱，希望他攝製許多血腥短片，但即使時間武裝衝突，他並沒有接受。

當觀眾們對套路深感厭倦，在2017年之後，市場泡沫快速破碎，恐怖電影的數目也斷崖式大幅下滑。燈塔專業版數據顯示，2017年國產恐怖電影的數目是41部，2018年那個數據是22部。

題材的重複和質量的持續大幅下滑，使國產恐怖電影的口碑漸漸跌至谷底。楊磊曾在電影院看見15、16歲的少女，看完恐怖電影后破口大罵，說又是這4種開頭。“連15-16歲的小年長都摸清楚了，那他一定是目標觀眾群，即使看多了。”

“牛導做了一款兒童教育APP”

並並非所有編劇能像馬凱一樣，有《中邪》的榮譽傍身，能夠吸引為數眾多投資。還從事恐怖電影生產的編劇，要么在默默無聞中雕琢電影劇本，要么早就轉向製作審核相對寬鬆的網大。

2020年，韓國編劇鶴田法男主演了一部國產恐怖電影《网络凶铃》，電影改編自知名度小說家馬伯庸的原著。這是國產恐怖電影中罕見的製作班底，但現在《网络凶铃》的豆瓣評論家上方，更多的是對影片的辱罵。

盛育彬希望鶴田法男能調整電影劇本，即使“中國是沒有鬼的”。但鶴田法男並不理解，即使他心底是“有鬼的”。在“沒鬼”與“有鬼”數次焦頭爛額的爭議中，鶴田法男嘗試寫了第三版電影劇本，但即使邏輯並沒有真正自洽，加上翻譯的問題，“那個電影劇本就看不懂了。”

最終， 盛育彬將《网络凶铃》定位為“血腥教育片”，由大盛傳奇團隊編寫電影劇本，編劇鶴田法男率領的韓國團隊只負責管理執行。經歷一連串自我審核和送審修正後，《网络凶铃》最終呈現出在觀眾們面前的模樣，和最先的構想已經出現了翻天覆地的變化。

恐怖電影製作方也爭相返回，等到2021年，只有極少數還在堅持恐怖電影的製作與宣發，其中包含東陽四月天和百分點影視製作。

電影攝製完結後，盛育彬和鶴田法男成了好朋友。之後，也有人想通過盛育彬認識韓國編劇，但在他認為，想要邀請韓國編劇及團隊回來，首先“無法是一個糊弄的東西，”自己很專業、細緻、敬業。

馬伯庸告訴他，“著作權能給，但你須要給我一個拍成影片的理由。”他不希望翻拍的影片像之後這些恐怖電影一樣，觀眾們進影院非但沒有被嚇到，還以為是個戲劇。那個想法獲得盛育彬的贊成。

而在某次攝製外景中，為的是不負面影響反光板取光，編劇要求所有人千萬別穿亮色鞋子，但部份值班人員並沒有在意，編劇當時就發脾氣，讓自己回來換。

只好，他將目光瞄準到當時火爆的國內恐怖電影市場。當時馬伯庸的短篇小說才剛火起來，當看見《她死在QQ上》 時，盛育彬立刻獲得聯繫了馬伯庸，希望獲得著作權。

《中邪》之後， 馬凱又籌備了三部驚悚片血腥類別的院線影片，現階段各自工程進度相同。豆瓣影片顯示其中兩部《惊昏记》《我和她》均定檔2021年，但應片方要求，馬凱並沒有透漏更多細節。

成功領到著作權後，為的是找尋專業攝製恐怖電影的編劇，盛育彬將目光瞄準到恐怖電影強國韓國，並鎖定了中田秀夫、鶴田法男、清水崇這四位知名的恐怖電影編劇。前後去了韓國7、8次後，盛育彬最終和《午夜凶铃》第二部的編劇鶴田法男達成戰略合作。

文 | 陳楠楠

鶴田法男與馬伯庸 圖源：1905電影網

2021年，還有人在拍恐怖電影嗎，那些做國產恐怖電影的人和子公司又去哪兒了？ 帶著這種的疑問，毒眸看見了這些被主流觀影人群遺忘和輕蔑提到的“恐怖電影製造者”們。

東陽四月天和百分點現階段都沒有收到明年的恐怖影片工程項目。受禽流感負面影響，包含恐怖影片在內，市面上其它類別的片子增量也不多，能夠抵達中小影視製作發售子公司手上的更是屈指可數。“沒有看見消息放出來明年的影片在什么地方。”賈澤龍說到。

而在更遠的未來，馬凱想要攝製一部驚悚片，“電影劇本一年前就寫好了。”馬凱說道，等到有一部經典作品公映後，“整部驚悚片可能會開始大力推進。”

“我們一直在找，前面儲備的就是1-2部將要簽下的片子，只不過儲備算是沒有的。”楊磊很多氣憤的說到。

之所以還一直堅持創作恐怖電影那個類別，一方面基於他們的討厭，另一方面也有利於後續的工程項目積極開展，業界絕大部分人覺得馬凱“較為適宜拍此種類別，這種的投資較為好拉”。

盛育彬在韓國看見鶴田法男的這時候，覺得編劇無論打扮還是行徑，渾身上下都散發著陰冷的韻味。“這是十多年科學研究恐怖電影的結果”，這也平添了他對整部恐怖電影專業度的信心。

與盛育彬同樣氣憤、茫然、疑惑、失落的還有編劇鶴田法男，他甚至會藉由下載國內互聯網，來了解國內關於他的評論家。

部份國產恐怖電影 圖源：豆瓣

燈塔專業版數據顯示，2021年已經定檔的國產恐怖電影現階段只有5部，那個數據在2016年是69部。而截至毒眸截稿前，四月公映的《错爱迷踪》和《夜守》三部觀影萬人次6.5萬以下的國產恐怖電影，因評論家人數太少，豆瓣暫無打分。 5年間，國產恐怖電影數目上升將近12倍，影片內容也無人問津，或許驗證了恐怖電影正漸漸從電影市場消亡。

2016年在First青年電影節首度公開放映的《中邪》，被為數眾多業內人士評論家為“近幾年最好的國產恐怖電影。”整部製片人效率僅為8萬恐怖電影，也吸引了百度、貓眼等數家影視製作子公司投資。但在補拍四次後，《中邪》在公映前4天忽然正式宣佈撤檔，迄今沒有公映信息。

馬凱也曾接到過網民對《中邪》的多種不同批評，“你拍的什么玩意兒，我一分鐘都看不下去，就你這還得獎？”

締造歷史紀錄的新年檔後，冷門的三三月給了中小效率影片定檔的機會， 其中包含影片市場的熟客“國產恐怖電影”。但近幾年國產恐怖電影的日子並不好過。

那幾天，盛育彬總是想到這位後輩和他們談話。並且思考攝製整部片子的歷程：“我們有這么多的大好河山，5000年人文發展史，那么多的正能量，可歌可泣的人物，我為什么要做讓自己罵的人呢？”

此時盛育彬開始思索到底還要千萬別拍，以及要拍一個什麼樣的血腥故事情節。之後和一名權威人士溝通交流給了他靈感，“千萬別讓那些恐怖片純粹成為青年人心理，生理，聽覺上的刺激。”

楊磊把電影發售子公司，分作金字塔的上中下二級。下層頸部發售子公司如太陽光、博納、華夏、中影，承接了市面上絕大部分大製作影片的宣發工作。許多中肩部的發售子公司，也能承接到許多市場估值水平良好的影片，但車尾的中小型發售子公司，大多數只能發售許多中小效率的影片。

2021年到目前為止，百分點都還沒有發售國產恐怖電影，今年發售的惟一一部《闺蜜心窍》，則是2014年、2015年左右領到上映許可證的片子。

只好，大盛傳奇開始往片子裡注入許多正能量的內容，“告訴我們沉迷於互聯網不太好”。

《网络凶铃》片花

原訂於2018年清明上映的《中邪》，在難以“如期公映”後，仍有許多製作方找出編劇馬凱，希望他能夠主演並修正電影劇本。但馬凱看完電影劇本之後，並沒有尤其大的攝製慾望。

“能夠到我們那個層級尋求宣發戰略合作的片子，一定是自己揀剩下的。”說到這，楊磊沉默了一下。

製作恐怖電影在業界一直處在“憎惡鏈頂端”，盛育彬和賈澤龍都曾碰到身旁的許多編劇及女演員，一聽見是恐怖電影都不願意接。馬凱在First展映中認識的許多青年編劇，儘管會對恐怖電影展開討論，但並沒有人表達出攝製此種類型片的意願。

兒時的馬凱，討厭在馬路上的錄像廳花5毛錢看兩天的影片。那時候澳門的恐怖電影和驚悚片給他留下了深刻的第一印象，如洪金寶的《鬼打鬼》等。長大後，馬凱相繼接觸了世界範圍內的傑出恐怖電影，更加他偏愛的是溫子仁拍的商業恐怖電影。

這是一款名叫“哎呀鴨”的少兒線上教育應用軟件，應用軟件網頁顯示的是兩個副教授幼兒誦讀古詩詞等傳統人文的付費專業課程。江蘇東陽四月天的宣發負責人賈澤龍告訴毒眸，牛朝陽現階段主要精力在科學研究古詩詞、傳統人文，也會親自演唱專業課程，“這是他的個人興趣。”

後來在橫店做橫漂女演員，在相同片場穿行，也讓馬凱熟識了影片製作的基本程序。而在攝製《中邪》前，他曾有四個血腥短片的嘗試，那些都為《中邪》的發生，積累了實戰經驗。

儘管自己不再做了，但盛育彬對國產恐怖電影仍有期盼。他希望未來國內能有一部真正傑出的恐怖電影，自己拿給韓國的編劇看時，讓他們感慨“我靠，你們拍的比我們的好”。

而在2019年，因一部累計電影票房5625.3萬的國產恐怖電影《碟仙》，而受業界關注的發售子公司百分點影視製作，也面臨同樣的困境。《碟仙》之後，有人相繼找出楊磊尋求戰略合作，但即使最近一兩年，市面上恐怖電影增量就不多，“而且找的也就少了。”

而恐怖影片做為一種小效率、可以不依靠明星，就能實現“以小博大”的影片類別，對處在金字塔底端的發售子公司的生存象徵意義不言而喻。

賈澤龍則表示，近幾年由於沒有好的電影劇本，東陽四月天的製作片也在增加，現階段主要承接發售業務。

現階段馬凱正在準備驚悚片和戲劇想融合以及“人鬼情未了”主題的片子。而選擇那個片子的其原因，也是基於他對國內恐怖電影創作題材的觀察，“在國內這塊似的挺空缺。”

鶴田法男改寫的第三版電影劇本，在夜晚通過郵件發送到盛育彬，看完之後，盛育彬嚇得一早上都沒睡著。“尺度真的是太大了，”他感覺這在國內絕對沒辦法過審。

擺到東陽四月天和百分點這類發售子公司面前的是：那個原先有可能以小博大的影片類別，正在趨向消亡。

編輯 | 張友發

而中國的影片市場是一個複雜的集合體。這裡頭不只有國慶檔、新年檔裡光鮮亮麗的國產大片，也有以恐怖電影為代表的，在生存線掙扎的中小效率影片。而中肩部影視製作子公司活的好不好，也許通過恐怖電影的生存現狀來窺得一二。

“哎呀鴨”網頁

《枪手、快手、快枪手》

曾主演、編劇過《床下有人2》《猫眼老太太》等十幾部國產恐怖電影的牛朝陽，現在做了一個兒童教育App。

而在接受專訪的這時候，喧鬧的地鐵站大背景音裡傳來馬凱略顯洪亮的聲音，“我正去煙臺補拍許多新劇攝影機。”

2016年左右，盛育彬開始思索能否製作許多商業價值更高的片子，做為子公司業務增收方向。在此之前，他已經制作了《双城计中计》《枪手、快手、快枪手》，但大的院線商業電影，投資及故事情節內容須要謹慎，中小效率的影片很好把控。

公映之後，盛育彬曾邀請身旁的好友試映，看之後並沒有告訴他們這是一部恐怖電影。影片放映不久，來的人走了三分之一，甚至還有人打電話罵他，“說自己平常從不看此種片子，嚇死了。”

盛育彬迄今記得，攝製那天編劇給片場人員鞠躬後說道：“影片是讓我永遠敬畏的一件事情，我須要我們內心深處有一種敬畏感，謝謝我們。”在此之後，他每晚定點開會，假如沒有人去，他就趴在那兒一直等。

2021年，這些國產恐怖電影的製造者去哪兒了?

正式公映後，盛育彬看見騰訊、微博等搜索關於電影的評論家，很多網民看見他的用心；但更多的人感覺“又受騙了”。那些評論家給盛育彬留下了非常大的心理衝擊。

以小博大的恐怖電影，吸引了一大批缺少創作資金的中小型子公司湧向，市面上發生了《笔仙》《筷仙》《笔仙撞碟仙》《床下有人》等為數眾多恐怖電影。但由於並沒有形成完整的商業及創作邏輯，國產恐怖電影更多處在野蠻生長階段。

在血腥電影增量嚴重不足的情況下，突出中小效率懸疑片的血腥元素，也是滿足市場需求的一種方式。即使電影院晚上場次是為血腥電影準備的，而並非為懸疑片準備的。這種儘管存有取巧成份，但也是“為的是生存。”楊磊說道。

國內晚期恐怖影片編劇牛朝陽，現在潛心研究傳統人文和攝製少兒基礎教育專業課程；《网络凶铃》的監製盛育彬，正在做一部正能量少年兒童足球影片；《碟仙》發售子公司百分點去年並沒有恐怖影片發售業務；而《中邪》編劇馬凱正籌備著兩部院線恐怖影片。

而在中後期溝通交流中盛育彬獲知，鶴田法男的奶奶曾在抗戰時期的西北，被中國人幫助過，奶奶一直基礎教育他中國是一個熱誠迷人的國家，“之後要有中國的事情，一定盡你的全力。”

“這個這時候把恐怖電影開頭放成人為密謀、夢境、幻覺、精神疾病，我們覺得挺新鮮的，還沒有見過，怎么拍、怎么嘗試都能。”百分點影視製作副總裁楊磊回憶道。

“原來咱這兒70-80號人呢，做的多如果能養活這么多人。”賈澤龍下意識的望了望門前。一兩年前恐怖影片的市場縮水後，原來做影片的每一職能部門留一個總監，“宣發如果也就20個人。”而且很多臥室空了下來。

整部影片從構思到公映歷經六年，其中大約兩年半的時間都處在電影劇本調整階段。“剛開始我以為那個片子很直觀，但當這世界上就沒有鬼的這時候，你要怎么去解釋它？我們也解釋不通。”說到這，盛育彬提升了音量。

《碟仙》

賈澤龍的辦公室在高碑店一幢辦公大樓的三樓，而大廳的二樓現在是“哎呀鴨少兒影視製作基地”。空曠的二樓大廳右側，有一個搭建簡易的幼兒小舞臺，正面則是兩幅非常大“哎呀鴨幼兒書法會”海報。

在馬凱眼中，血腥只是一個機殼，它要講的是更深層的東西，並不單單是為的是嚇人。“好的血腥片也能做得較好。”