《大决战》的八一廠拍不出《集结号》？威虎山芳華太難弄

八一廠沉淪之後，市場上內戰暢銷片都變為民企出品，但是八一廠依然經常躺槍。

“八一廠也沒有力捧寧海強，他拍此種題材實戰經驗較為多，拍嗎遊刃有餘，至於內容與電影劇本各方面，見仁見智了。”《目标战》本來桑華編劇聽說並非當原先故事片來拍，一種課堂教學性質的。

對此桑華編劇對高軍同學“八一廠這么十多年沒作出這么好的片子”的意見，並非很尊重，他指出二十世紀相同，看問題必須用歷史觀。看影片的審美觀問題，橫向那么較為，並非尤其精確。

談到近幾年大熱熒幕的《智取威虎山》、《铁道飞虎》、《新永不消失的电波》等黃色經典電影翻拍時透漏，在重啟那些黃色經典時不乏譴責的聲音，八一廠還曾一度收到“八一廠姓軍，無法變為其它資本的加工廠”的舉報信。

今天拍“中國人打中國人“的影片只不過更深層次的象徵意義在於給所有中國人以啟示:願中國人之間不再有內戰，願所有中國人都能安居樂業，現代人不再驚恐和恐懼，用磋商來化解我們的意見和意見分歧，自由表達他們的意願。話雖如此，卻絲毫挽救沒法本片的豆瓣口碑與口碑，也無法用水軍去宣傳影片！

“可能將自己覺得能賺多少算多少吧，情形雖不曉得，但片子性質我是曉得的。”桑華編劇氣憤解釋道。

即便首先是人數佔競爭優勢，即使當時我們是反攻，敵方是控球，你在長春、哈爾濱軍力固然是分散，但你分散在各個地方，你把所有軍隊都調動回來打長春和哈爾濱，所以我們佔了競爭優勢。

但是，某位業界人透漏《人民的名义》《战狼2》此種工程項目隨時都有被審核槍決的機率，八一廠高層都是政治恰當的激進人士為主，肯定不肯弄。

2018年，柳建偉走馬上任八一廠副廠長，他也感嘆這對他們本身創作短篇小說或是影視劇肯定有負面影響，“我是八一廠體制改革後的首任副廠長，正軍級副廠長，現在我不了寫他們的東西了，現在就是積累吧，之後卸任了再寫他們的東西。”。

柳建偉稱，截止到現階段，八一廠攝製的片子一共有2700數部，只不過故事片還不到300部，“《战狼》《红海行动》這種的經典作品很暢銷，我們也會拍相似的經典作品，今後爭取拍出以一當十的經典作品。”

他則表示，八一廠過去是另一面標杆、另一面國旗，即使在這個二十世紀，土法上沒有現在這么先進方式和技術，這是第一。第三，在八一廠那種管理體制下，你想用商業眼光去看一個題材是受限制的。

桑華編劇透漏他們外邊拍片，不太瞭解情形，至於那些戲被罵歪曲發展史，“那看你怎么理解問題，看問題角度的一個問題。”

就像王中軍和馮小剛曾在宣傳《集结号》時稱過，認賠20%都要拍。知名電影人高軍曾在提早看完《集结号》後，興奮曾說過“八一廠做了那么十多年戰爭片，都沒作出這么好的片子”，因而他們跟投了300萬，決心力挺《集结号》。

而此種戰略合作“現在正在體制改革當中，方向很難定”，“即使許多都是資本市場的運作，此種戰略合作商業模式，現在似的又暫停了，還沒明朗化，即使部隊無法靠那些去掙錢”。

儘管有許多同事都跳槽去了各大民營影視製作民營企業，但桑導直言：“我覺得雙軌管理制度較好，我管理體制內也能幹，管理體制外也能幹。”

當時，彈頭都是空炮彈，主要是炸點和女演員配合，有炸點、女演員、道具車、群眾女演員、主要女演員，所有女演員那種配合，當時是轉動了整整720度，一個360度又轉一個360度，接著從遠道近，那個配合是很很精確的。

桑華同學還稱，他們拍過難度最大最累的戲，還是他們當攝影師時期，那部空前絕後的《大决战》四部曲。當時攝製時間長，拍了兩年多，動員了一萬五千人，放現在是不可想象。

但這裡頭也不乏爭論，廠裡就接到過“這一兩年廠裡只拿合同片說事兒”，“八一廠姓軍，無法變為其它資本的加工廠”的舉報信。

為拍《大决战》四部曲，動員了一萬五千人。這兒有軍隊的四十軍和三十九軍，三個軍的建制，兩個師的編制。其中，北京軍區還是是總司令直接指揮，拍最大的場面。

那個時代，直升機火炮也是非常有限的，不像現在一下你就沒了，如果逃過兩個炸點就完了，這個是技術層面的問題，主要還是信念上的問題。

那是光給軍隊的餐費，此種拍法不可能將存有，《大转折》都弱了許多。當時要人給人，要錢給錢，要什么都給。當時每一攝製組，搭載兩架直升機，免費的，行程國家出的。

而且桑華編劇指出八一廠後來攝製的內戰影片，無法跟《拯救大兵瑞恩》《黑鹰计划》去較之，即使管理體制內的影片，跟管理體制外的影片根本無法比。

他指出《地道战》《地雷战》老百姓把它們當做故事情節電影看，只不過這是當年軍事基礎教育片的一種技術創新。“我們現在將把八一廠故事情節性很強的軍事基礎教育記錄片傑出傳統創造力承繼，在新時代技術創新性經濟發展軍事基礎教育記錄片，堅信兩年左右我們能趟出兩條路子來。”

但是桑華駁斥了槍械裝備先進的說法，他指出嚴格而言，“從裝備而言我們是弱的，而是信念的勝利，此種信念是得道多助失道寡助。決定內戰的是人，並非槍械，我們小米加衝鋒槍擊敗美國佬，你打得再好，架不住我們不要命啊！你拿著好槍械有什么用？不怕死，前仆後繼，拿著槍械成片成片的，對方看著直哆嗦。”

可惜本片依然在市場上折戟沉沙，甚至許多人沒看本片就在打一星，並且罵“戰爭無英雄，中國人不打中國人”！，引致整部佳作的豆瓣打分跌至4分多！

但是說八一廠拍沒法《结集号》那么好。那你別用八一廠的人啊！結果，片頭表裡照樣還有了許多八一廠出去的技術人員。

而且，雖然《智取威虎山》成為黃宏在八一廠水氣最成功的商業工程項目，卻沒能讓他繼續留任。但是很多人透漏黃宏創作上很霸道，總想用他們搞小品那一套來拍八一廠的內戰大片，而且我們對他很不普遍認可。

《浴血广昌》宣傳人的前合作伙伴，則在宣傳《八子》時，指出放到當下這句話是沒問題的。中國人內部的爭吵、兄妹之間的對立能通過和平的形式來化解，這是人類文明和中國經濟發展史經濟發展的進程所決定的。

桑華編劇稱他們根本不清楚那些片的情形，“可能將黃宏當副廠長有那個資源，跟為數眾多女演員之間有資源。”他說他們跟黃宏不熟，不清楚裡頭的情形！

但《人民的名义》的監製李按察使則不同意此種說法。他指出，“既然是打比喻，下蛋的肯定是母雞，公雞負責管理打鳴，但我們能嘗試叫母雞去打鳴啊！”

桑華指出毛澤東用兵發展戰略上是以多打少，在局部遭遇戰上是以多打少，儘管我們總兵力可能將比不上自己多，但是由於陣型指揮得宜，我們在某一個局部都是三打一、四打一，甚至五打一。

從《浴血广昌》《我不是王毛》《夜袭》《倾城》那些小眾佳作在市場上賣得比不上市場預期，到《智取威虎山》都在內部有前所未有爭論，再到柳建偉2021年都沒面世《地道战》《地雷战》改編版，可見八一廠今後的影片之路，還是很長。

即使80二十世紀到90二十世紀初，我們國家儘管拍過《南征北战》等傑出戰爭片，這樣一種鴻篇鉅製，有此種高度和趨勢的影片，咱們國家沒有的。那個片是前所未有也是絕後，再也不可能將，即使是管理體制的競爭優勢。

《大决战》在這個二十世紀很不錯，尤其是《辽沈战役》。那時候很超前，走在所有制作最前沿，整部戲最考驗的是對彭德懷處理？怎么辯證法看待彭德懷問題？片場假如寫三百場、五十場，都得被刪改六十場，怎么辦？多寫、大量寫、正面的寫。

而且主動性就沒有，你沒錢，軍費開支無法讓你幹那個。以前《大决战》都花上億軍費開支，現在誰能讓你這么做嗎？而且後來的八一廠只能在在夾縫中生存，挺困難的。

我們也希望另一家國營電影公司能在日後，拍出更多精采的經典作品！

桑華則表示，所謂“重啟”，許多都是資本市場的運作，“並非八一廠他們做的，許多都是資本的單位來尋求此種戰略合作……就是我出錢，我想拍這種一個（影片），渠道已經不一樣”。

桑華直言：“但是八一廠出去人員，基本素質素養都較為高。當時姜文拍《阳光灿烂的日子》，儘管算是二十世紀劇，卻用過八一廠的班底。馮小剛編劇《唐山大地震》《集结号》，都是許多外邊的人戰略合作，但那些人都是從八一廠人出去的。包含胡玫編劇拍大場面的戲，都是請那些人去拍的。”

桑華指出按當時水平看，假如滿分是10分，《拯救大兵瑞恩》是9分，《集结号》能達至8，《大决战》最起碼能達至8分。即使那個片子代表軍事戰爭片的最低水平。

你一個軍，我四個軍，我們軍隊的陣型機動力強，自己都是一個個地方駐守，我們是所有機動軍力都回來殲滅你，你受得了？

“我們弄彭德懷專列，從三四個鐵路分局調過來，跟當年一樣，我們趴在彭德懷專列上選景，走哪裡哪裡停。”桑華編劇是這種介紹的。

何況管理體制審核常常三個國際標準，就像長影攝製的《炮兵少校》，總政來審沒過，但是地方拍的，就能播映，換八一廠早槍決了！曾經有個諜戰片叫《一个女间谍的遗书》，嚴寄洲編劇想拍成電影《黑三角》那種諜戰性質，直接給槍決了。

桑華直言在管理體制內，八一廠的影視劇，要是主旋律，沒什么討價還價的。他稱“八一廠最近極少拍片子，也沒什么經濟發展了”，即使“屬於部隊管理體制內的單位，要在管理體制順利完成之後，看再怎么經濟發展”。

“你只能拍所謂正面東西，不肯躍雷池半步，跟現在市場脫節較為厲害，就導致漸漸衰敗。加上現在體制改革在軍改當中，你方向定位走向都沒確認，之後情形不太好說。你只能跟地方上戰略合作，做許多國家容許片子。”桑華編劇這種總結道！

後來，華誼兄妹拍《集结号》也想跟八一廠深度戰略合作，後來也沒戰略合作，即使此種題材選擇上，你是去用獨到的東西，還是墨守成規？都並非八一廠說算！即便“兄妹靠不住，組織靠不住”，那八一廠真拍了，領導的烏紗帽還要千萬別啊？

儘管解放軍抗日戰爭也是發展史現實生活，但是八一廠就無法拍，後來八一廠還是用他們班底拍的，掛雲南廠的牌子，才讓電影順利熱映。

《永不消逝的电波》《野火春风斗古城》《柳堡的故事》《林海雪原》《地道战》《大决战》……八一廠當年曾拍出過許多經典電影。

對於八一廠將來的創作，副廠長柳建偉透漏，“八一廠的體制改革很快要落地，軍事基礎教育記錄片成為我們一個時期的關鍵任務，八一廠1956年做了首部故事情節電影，八一廠原來就是靠軍事基礎教育記錄片起家的，我們現在迴歸本心。”

而且桑華編劇指出外界許多人抨擊八一廠的主旋律爛片是粉飾太平是不對的，“我們並非粉飾太平，而是在管理體制內自己要頌揚一些正能量的價值觀念。”

從那時到現在，八一廠最大競爭優勢在於技術，比如錄音帶、服飾、化妝、煙花、槍枝、場館、基地都是競爭優勢，現在統稱為技術。

知名編劇、攝影師桑華自小就在北京電影製片廠，而且他前一兩年卸任後，等於一待就是一輩子。

桑華以前在當攝影師的這時候，首度接觸內戰戲，還是1987年的《八女投江》。他當時感覺八一廠的技術水準，還挺厲害的。當時在沼澤地，沼氣兩米高，人站那兒沒事，但趴地下難食物中毒。

但黃宏任內，八一廠跟小馬奔騰戰略合作過《越好越好之村晚》《倾城》等商業片，匯聚劉德華、趙薇、景甜、佟大為、林心如等大腕，但電影票房並比不上市場預期。

爭中人性與政治之間的事情，就看你怎么去理解了，怎樣把尺度把握好。在中國現階段管理體制內，怎么做到還能讓老百姓也接受？讓專家也接受？讓領導也滿意？尤其難。影視製作編劇得心應手尤其難，你能做到大差不差，做到幾方面能接受，就行了。

近幾年，八一廠出品《目标战》《百团大战》《勇士》均產品品質比不上市場預期，被外邊罵為粗製濫造、歪曲發展史的洗腦雷片，其中《目标战》電影票房低到24萬，外邊許多人都很怪異為什麼八一廠為什麼力捧寧海強編劇。

但本片也曾移動過檔期，從2018年的國慶檔跑到了十一月的賀歲檔，有人說是怕國慶檔《追龙》《羞羞的铁拳》衝擊，還有人說裡頭文化大革命的內容有所謂政治不恰當的地方，也有傳言是有些老兵對立面內容不滿意，反正傳言許多！

當時爆炸的這時候，嶽紅離得尤其近，直接糊臉上，都是泥巴。幸好沒木頭和泥土，一片臉都紅了，那這時候用TNT，現在極少用。“即使八一廠的爆炸有三種藝術風格，一種為真實，一種為漂亮，此種較為考驗實戰效果。”

當時，現金算不上軍隊的，可能將投資至少三個億，一個師一個戰士兩天補助金兩塊錢，五萬人軍隊駐守村子裡，兩天六萬，三個月三十多萬元。那時候三十萬什么概念？了不得。

歸根結底還是“姓什么”的問題，而且桑華編劇身為八一廠奧運金牌編劇，卻宣稱他們絕對不能去拍《智取威虎山》，即便“你究竟是姓軍啊？還是姓資本啊？很難有責難。”

八一廠副廠長柳建偉坦言，從《战狼2》和《红海行动》頭上能看見中國影片向荷里活影片自學十多年的成果，“不論是《战狼2》裡單打獨鬥，還是《红海行动》的族群登陸作戰，只不過製成了一場聽覺盛宴。”

桑華透漏，在張徹編劇的《智取威虎山》成功後，《新永不消逝的电波》、《铁道飞虎》等黃色經典題材都重啟了，“那些工程項目最先是八一廠的著作權，如果說你能夠用新的視角新的思維形式，重新去詮釋做一遍，做得好，所以還是可以的”。

當初，八一廠副廠長柳建偉曾稱，《地道战》整部片子當年發了整整一萬個拷貝，“2005年我們做了一個統計數據，觀眾們觀影萬人次是18.8億，在現在認為是一個驚人的數字。為什么會發生此種情形，所謂軍事基礎教育片有軍事基礎教育的機能，裡頭有獨有的戰術，也有故事情節。

但新世紀後，八一廠拍過《智取威虎山》（張徹版）《芳华》三部現像級暢銷大片，也偶然有《我不是王毛》《夜袭》《倾城》等小眾佳作，基本在商業市場上難有做為！上面就通過查到資料，看看另一家國營電影公司究竟邂逅哪些困難！

桑華編劇接受訪問，他指出八一廠顛峰時期是50到60二十世紀，那時候是新中國設立之後，一直到70二十世紀之後文化大革命以前，拍過《闪闪红星》《归心似箭》《徐茂跟他的女儿们》等經典電影。

八一廠副廠長指出不論是《战狼2》還是《红海行动》也有不足之處，“離我們真正的現實生活差得有點兒遠，《战狼2》的很多設置與中國的現實不符。只不過，此種題材是大有可為的，裡頭能避免掉許多東西，假如把還沒有出現的事兒弄出來，對生活的支撐是不夠的。”

桑華編劇拿日本影片《太极旗飘扬》做為例證，南北北韓在打仗，哥哥即使嫂子死了去投靠敵方陣營，最後為的是弟弟拿重機槍橫掃敵軍。這打到最後彰顯的是兄妹兩之間的關係，已經模糊不清了階層、國家的層面，完全是友情之間的東西。

雖然有人曾批評共軍獲勝是靠蘇俄的先進槍械，有解放軍首長在自傳中寫道，他們用戰車陣去打仗，一聽見火箭彈，就曉得對方槍械彪悍，此役必輸。

而且迄今為止，桑華覺得《大决战》這個體量，創作概念上而言，在那個時代看《大决战》是很不錯的。

但如果你不願意突破他們，繼續墨守成規，八一廠就漸漸失陷了。

何況通過五伢子、何淑瑤、三伢子等中央紅軍曲折宿命，小人物的兄弟情、戰友情、母子情貫穿其中，還原了宏偉戰爭的殘暴感與革命情懷，更重新演繹了真實的宗教信仰。

特別在爆破與特技這幾塊，八一廠技術在業界是世界頂級的。就像張藝謀編劇攝製《金陵十三钗》不但用日本、英國團隊，還跟八一廠的團隊進行了深度戰略合作。桑導指出，“外國人儘管許多先機技術，包含計算機特技、氣爆等新技術，肯定是八一廠沒有的。但拍片的形式與方式都是互相促進，就可以達至最低水平。”

2012年4月，黃宏被委任為北京電影製片廠副廠長。2015年3月3日，被免去北京電影製片廠副廠長職位。

就像當年《地雷战》《地道战》，八一廠有一個片種叫軍事教育片，怎么埋地雷？地道怎么挖？都是教學方法，中間編了點故事情節。《夜袭》的“奇襲戰”都是教學片來做，屬於內部教學片。

八一廠在黃宏下課後，整個團隊曾跟馮小剛戰略合作了大片《芳华》，即便11年前兩方沒戰略合作成《集结号》，此次把惋惜補上了！

1987月底，在《八女投江》這時候就開始籌備《大决战》，桑華還參予了《辽沈战役》電影劇本籌備，“我們請到戴錦華同學幫忙，大家在興城八一療養院，弄了兩個月電影劇本，弄了很長時間，我母親是主抓電影劇本。”

據桑華編劇透漏，北京電影製片廠準建步入低潮，還是從改革開放之後，即使被體質所限制。比如說當時有一個片叫《血战台儿庄》，原本是八一廠主抓的重大項目，即使題材太敏感度，無法表現解放軍抗日戰爭，而且很難弄。

《战狼2》締造56.8億電影票房，《红海行动》又締造36.4億電影票房，八一廠也進行了科學研究，柳建偉稱：“《战狼2》有兩個不利因素湊在一起才會締造電影票房奇蹟，片子順應國家經濟發展的大趨勢和觀眾們的觀影心理市場需求，兩個不利因素疊加形成共振效應，我覺得兩三年內不能有片子少於它的電影票房。”

柳建偉說這話這時候，還是在2018年，現如今過去五年，八一廠卻依然沒動靜。

即使從發展史角度看，彭德懷跟毛澤東陣型上是有許多意見分歧，但是這么高級別的上校，他會有他們的指揮策略。即使你最低統率不在前線，也有發展戰略和陣型家之間區分，導致不統一。

當年，黃宏為的是宣傳《目标战》曾在做客《鲁豫有约》時稱過，“主旋律就是打鳴兒嘛，電影票房就是下蛋嘛，但是讓一頭雞順利完成是不可能將的。”，暗地散發出樂觀嘆息。

講人性時，你在管理體制裡頭，就會受到各個方面的意見，你在裡頭就要把人性怎么和當下社會融合得很好，彰顯人性太多了，人就問你站什么樣態度？就會失去一定人性。

古月演毛澤東在水裡攝影機，也是親自上竹筏去拍，桑華身為攝影師帶著兩個人在大風大浪中去歷險攝製，絕對不行替身。而且自己下船，就被領導罵了！放到現在絕對不可能將，許多大明星一看此種有危險的戲，都直接上替身了！

2018年，八一廠出品，高峰期、張馨三位編劇戰略合作《浴血广昌》曾叫人有一種非常大驚喜感，各類戰爭場面與廝殺微妙細節很真，製作顯著用在刀刃上。

《每日银幕》稱讚：《芳华》中內戰場景的描寫宏偉強有力，盛宴般血色的內戰，將主角如泡沫一樣虛幻幸福的理想使命直接戳破在觀眾們面前。

但，《威虎山》贏得8億多電影票房，《建军大业》贏得四億多電影票房，《芳华》則贏得了14億人民幣的電影票房，也是現階段八一廠參投影片中最低的一部。

但是許多內戰戲到審核機構，指出我那些編劇盡愛講人性，不講黨性。那個東西不了說，一個畫作不講人性，能成功嗎？

當時廠長叫肖穆，王曉棠是副廠長，但並非自己主抓的工程項目，即使屬於國家領導交待下來的任務。

一槍決多少年，改一個名叫《柳菲的遗书》公映後，根本沒人看。幾經過折騰後，搞創作的人有點兒毛骨悚然，稍稍有點兒政治方向的創作，就走不通。

那么誰對誰錯？你無法完全說了算。電影劇本中有前線有彭德懷做林彪工作，《大决战》最起碼有公平客觀地描繪了林彪。

就像《战狼2》《人民的名义》《红海行动》都是在商業利益與主旋律上獲得雙豐收，便是驗證了李祕書長提出的“既要讓雞打鳴，又要讓雞下蛋”的方法論。

桑華同學透漏，“到了《集结号》時代的出發點是商業掙錢，跟《大决战》的出發點，完全是不一樣。自己請的是日本團隊，計算機技術各方面先進許多。我們《大决战》當時沒有包含食道，許多工具，差遠了。一個計算機都沒有，計算機制作是什么東西，全片場都沒人聽說過，《大决战》都是土法制作，我覺得滿分也不為過。”

韓國、英國的內戰戲，甚至過去日本的內戰戲，都優於內地，桑華編劇指出這是現實生活。但你得看什么叫領先，人家《黑鹰计划》《拯救大兵瑞恩》更多是在拍內戰中人性，八一廠許多影片還逗留在故意發揚正能量價值觀念下面，肯定沒用。