《我的姐姐》催淚來襲，張子楓的“覺悟”，讓中式友情驚慌失措

她們借宿在親戚家，也品嚐了寄人籬下的滋味，這一點，讓她很難在《我的姐姐》中找出共鳴。

這對情侶，就讓安然假扮瘸子，以此來爭取生二胎的資格。

《唐山大地震》是她的人生轉捩點，當年她7歲，只接觸過電視廣告和兒童節目，就來出席馮小剛的影片複試。

在面對哥哥最後暴走式的大喊“你愛我”時。

國民姐姐張子楓是一名擁有天分的女演員，這一點從4歲的張子楓頭上，就能窺見端倪。

驚豔的魏辰妃有惜才之心，指出她必須有更寬廣的天地，勸阻她父親帶她去上海博取更多的機會。

藉助貼近生活的故事情節做媒介，將時代遺留下來的大問題，讓觀眾們去思索和選擇，“你在這種的情況下，要怎樣選擇”，是影片要結果。

編劇的主導價值觀，沒有偏向“新舊妹妹”任何一方。

誰曉得天不從人願，播映兩週後，惡魔影片被催淚瓦斯——中國情懷的《我的姐姐》給截胡了。

姨媽覺得安然要負起照料哥哥的職責，是出於對家庭和家人的愛。

她告訴安然要“長姐如母”，她他們就是這種做的，儘管安然不贊成。

馮導對這種的小女孩很感興趣，問她“地震是什么”，小子楓提問“地震會讓許多人喪失家人。”說著說著就把他們說哭了。

影片中有兩代妹妹，姨媽是老一輩典範妹妹，一個死守成規，又承繼中式無私情懷的男性。

她的哥哥是安然的爸爸，兒時媽媽給哥哥吃西瓜，還故意躲著她，怕她發現。

影片中一片廢墟下，被爸爸一句“救哥哥”放棄了的小方登，與《我的姐姐》中被雙親送至姨媽家的安然，即使張子楓那個女演員串連到一同，用屬於張子楓他們的沉穩唱功，將一個個中式友情故事情節，敘述的催人淚下。

兄妹兩人都考進了學院，但家中貧苦，在只能“上一個”的題目中，她把機會讓給了他們的哥哥。

整部影片少見地以“妹妹”那個族群為主題，看似不具經典性，但盤根交疊的故事情節牽扯，卻能讓人深度思索，延展出屬於中國語境的人性對決。

喪父，天降哥哥，24歲的安然站在十字路口，該何去何從，這就是4月2日公映的影片《我的姐姐》，拋給觀眾們的題目。

最後，索性將安然送至姨媽家，給他們的女兒讓路。

在姨媽給她最甜的黃瓜，含淚咀嚼時；

姨媽是安然的前車之鑑，安然是覺醒後的姨媽態射。

5歲的張子楓就這種隨著父親，走進了上海。

她們主要是想通過影片引起現代人的思索，婉拒單純式的抨擊，而且最後才給出不確認的開放結局。

這種做，遠比給出讓人痛快的“女權”答案，更有意義。

在《我的姐姐》中，安然想要逃出那個捨棄她的衛星城和雙親，站在天台上披著鞋子，恐懼地唱“木星上山依然還是爬上來”時；

姨媽從特色小吃不到黃瓜，但她卻將黃瓜最甜的部份挖給安然，他們只吃瓜邊。

安然的媽媽想生一個男孩，但大經濟政策不容許。

至於張子楓對《我的姐姐》的唱功重大貢獻，我毫不吃驚。

在這種的前情鋪墊下，當安然的雙親死在車禍中，24歲的女孩不願意照料雙親留下，且毫無情感的哥哥，就形成了三種中式倫理道德的博弈，也讓觀眾們對中式傳統家族友情，進行了思考！

影片的導演、編劇和執導都是男性，對這種的時代問題，自身有許多的共鳴。

但對每一個看完影片的人，都必須有他們的觸動，也希望面臨同樣題目的大眾，能合理地作出，讓他們滿意的選擇。

但實際上，她在姨媽的負面影響下，漸漸開始自學照料他們年幼的哥哥。

而姨媽做為傳統妹妹，又作出了“該有”的選擇，幫助哥哥採納了安然那個孫女。

影片還給出一個“相融”的價值觀，和一個我們都接受的封閉式結局，這種的作法很聰明。

影片中還穿插著安然被舅舅捉弄，泡澡被姑父偷看的小細節。

小小年紀出席了陝西少兒選秀電視節目，演出一下子就征服了評委魏辰妃。

攝影機開頭的安然，仍然在徘徊，她已經離不開哥哥，也捨不得三年的女友，還想逃出家鄉去上海，那些氣憤，對影片中的安然是無解的。

四月的影片市場沒有節假日，供片算不上火熱，原以為是惡魔影片《哥斯拉大战金刚》的天下；即使這種的荷里活爽片，如果是大製作，在國內的電影票房都不能差，讓大眾捧著爆米花，體驗拳拳到肉的聽覺刺激。

張子楓無論是在情緒把控上，還是細節處理上，都慰貼自然，完全和配角相得益彰，才讓我們如此的敬佩。

在姨媽學生家長大的安然，清楚地看見姨媽對家庭的無私奉獻，對她那個孫女，也是真心實意地相待。

所以現在大眾從感情上而言，更偏向安然選擇“自由”，看見她向“妹妹”的職能退讓後，很多評論家說“整部男性影片不夠女權”。

即使都市人大大弱化了“男性”那個身分，但在整部影片中，戲劇化的將新舊男性，對社會和生活的看法，尖銳又對立地排列給觀眾們看。

而喪失雙親的哥哥，也從最開始的對付，漸漸對安然有了屬於妹妹的倚賴和情感。

影片做為故事情節的講訴人，清楚地看見兩代妹妹在“自我”與“友情”之間的對立，也看見兩代男性對人生相同的理解和選擇。

不必過多渲染，短短的兩個故事情節的串連，就能想像，安然生活的總體大背景。

還即使這一點打了低分，個人覺得這么說，是有失偏頗。

而安然覺得為哥哥找出適宜的家庭扶養，對哥哥很好，這三種作法沒有誰更優雅，只有哪一個辦法，更最合適哥哥的生長。

電影所有的攝影機，都表現得很剋制，沒有撕心裂肺地吼叫男性在現實生活中的傷痛和難於，只是將血淋淋的現實攤在你面前。

影片主題有不容置疑的野心，直接面對了重男輕女的傳統觀念，我們都受夠了男性總是犧牲的那一方。

當時的馮小剛，正在找這種的哀傷，這一哭，讓馮小剛把小方登的配角，給了7歲的她。