《第十一回》女演員演出值回車費，但陳建斌仍然故作高深？

不過，《第十一回》的“侷限”也似乎易見，它是一部有準入門檻的經典作品。通過相同配角、相同側面來還原二十年前刑事案件真相的過程是非線性甚至散漫的，對迫切想要一探究竟、習慣了商業片套路的觀眾們而言，這確實是一種如坐鍼氈的煎熬。《第十一回》的故事情節本身只不過並沒有多么複雜，一個被錯怪的殺人犯企圖為他們翻案的故事，在其它編劇手裡也許能被凝練得緊迫感人，但陳建斌用更加複雜和花哨的形式，擴寬了故事的長度，關涉了生死、真偽、藝術創作的自由與界線、生存的象徵意義等各個方面的話題。旺盛的表達欲常常伴隨著分散，電影步入後半程時變得很多乏力，比如說老馬的喪生證明到底是不是派上用場？多多打胎後也在胸前綁上了枕頭，那個關鍵的故事情節僅僅通過章回體的副標題、以文字帶過，觀感很多倉促。

那個版本的故事情節，也是歌舞團的靈感來源。隨即，各執己見的現代人上演了一出羅生門迷局。馬福禮聲稱慘劇是煞車失靈導致的，他沒有殺人，只是警方怎么說、他就怎么認，此種莫名其妙的接受、順從，被歌舞團編劇胡昆汀歸即使妻子的面子問題和被戴綠帽的奇恥大辱；李工程建設的哥哥一口咬定，是趙鳳霞“色誘”李工程建設；老領導則指出，李工程建設的生活作風有問題；在戲劇中出演趙鳳霞的女演員賈梅怡找出了趙鳳霞的表妹，在表妹的說法中，趙鳳霞與李工程建設彼此間深愛，只是造化弄人，未能如願在一同。於自己來說，那場不幸反而像悲壯的殉情，從頭到尾，馬福禮都但是個局外人……

馬福禮究竟是不是殺人？刑事案件的真相究竟是什么？這是電影中所有武裝衝突的來源。社會公眾眼裡，一切已經蓋棺定論：馬福禮即使丈夫趙鳳霞和李工程建設在光天化日之下偷情而惱羞成怒，蓄意鬆開拖拉機的煞車，把躺在車下“修車”的兩人碾軋傷重。

影片原先的名字“如是你聞”，也許更能闡明編劇那哲思性的深入探討。真實與虛假的彼此間拉扯，貫穿著整部極具黑色幽默的電影，它存有於對刑事案件真相的找尋中，存有於話劇表演藝術和現實生活的映照中，也存有於馬福禮那一團亂麻的家庭生活裡。兒子金多多不幸懷孕，又不忍心打胎，為的是掩飾這樁“醜事”，丈夫金財鈴綁上枕頭，謊稱他們有了“小馬”，到最後，無中生有的“小馬”卻成了旁人眼中真實存有的小孩——此種荒誕不經，催生了影片時不時發生的臺詞。相較於高度倚賴詞彙包袱和各式各樣笑話的“戲劇”電影，不得不說，《第十一回》是十分高級的。

自4月2日公映以來，影片《第十一回》的電影票房現階段少於了4000多萬元。平心而論，在清明假日的“加持”下，這並並非多么搶眼的戰績，但7.5分的豆瓣打分依然給與了“新人編劇”陳建斌足夠多的肯定。

《第十一回》的“回”得名自電影相似古代短篇小說的章回體式內部結構，每段故事情節都被冠上一個幽默簡短的副標題。故事的主線只不過並不複雜：市歌舞團打算將二十年前的一樁命案搬上大舞臺時，被告之一、曾獲判判刑八年的“嫌犯”馬福禮忽然發生，表明他們沒有殺高超。圍繞著整部可能將永遠給他們扣上“殺人犯”禮帽的舞臺經典作品，馬福禮與歌舞團展開了曠日持久的周旋。

也是在種種衝擊力十足的武裝衝突中，女演員們有了更多充分發揮的可能將。以動感的“女孩感”著稱的周迅，此次搖身變成了一個掙扎在市井煙花深處的中年婦女，她燙了一隻俗氣的小卷發，穿著花花綠綠的低成本衣裳，整日為軟弱老實的妻子、叛逆乖戾的兒子神傷，撒潑耍賴信手拈來；出演賈梅怡的秋冬表情裡寫滿了純真和倔強，她年長迷人，對演出藝術和真愛懷有熾熱堅強的嚮往；劉金山出演的苟也武活靈活現，大鬧小劇場的一段演出酣暢淋漓，那是老歌舞團團員對小劇場的敬畏與愛好，也是一個鬱郁不得志的“慫人”壓抑很久的宣洩……可以說，在演出層面，《第十一回》就為觀眾們賺回了車費。

電影相似先鋒話劇的高度戲劇性藝術風格同樣褒貶不一，比如說在討厭的人認為，濃墨重彩的聽覺詞彙、胡昆汀和賈梅怡的引經據典都是為電影的荒謬藝術風格錦上添花，不討厭的人則覺得矯揉造作。大量的記號也讓觀眾們看得十分艱辛，舞臺上的白布、鏡子、魚缸、話劇中賈美怡手提的照向觀眾們席的燈……你或許總能感受到一種氣氛，一切都是被賦予“象徵意義”的，編劇在暗喻、在暗示，在不斷“脅迫”觀眾們思索，甚至很多故作高深。做為編劇的陳建斌或許也落入了新人編劇無法徹底擺脫的窠臼，把電影填得太“滿”，假如能再做些精簡，《第十一回》完全值得更高的評價。