庫布里克這種講故事，自己還怎么玩？

普通編劇的拍攝角度無外乎三種，一種則是偏重於德魯林登的崎嶇不平的情感之路，對於表妹的情感被社會話語權低於他們的軍人奪去，且表妹並沒有因而而展現出來任何的不甘，反倒是對奪去他們情感的軍人心生愛慕。而後來他們在混跡於上層社會之後，榮華富貴卻被他們的繼子輕而易舉地徹底毀掉。同樣的，所有人都不約而同地反感繼子，卻貶抑他們。德魯林登一生的情感看似跌宕起伏，但是卻都是不了了之。這是普通編劇關注的一點。

這種的一個故事情節，你讓任何一個編劇去攝製，他們的感情很難受到影響而最終將那個恢弘的史詩攝製成為一段情慾的小品。但是庫布里克的厲害之處，就是將這原先能被拍成電影三流愛情小說的小品，切換為一個看起來宏偉的敘事框架下的個人傳奇史詩。

但是庫布里克就厲害許多，他既沒有側重情感，也沒有講求輪迴反轉。理性且剋制的說完了整個故事情節，而將解讀權交予了觀眾們。該片之所以經典，庫布里克的攝製方式就是答案。事實證明，他的確很冷靜。

這是一部具備著史詩性質的個人回憶錄。整部回憶錄之所以恢弘，其原因還是在於主演的編劇的功力。庫布里克對於整部影片給與的基調並沒有故意的偏向任何一個角度來作主觀的解讀，這恰恰是該片頗具氣質的地方。

另一點在於德魯林登理想的幻滅，原本他是一個有志青年，但是在經歷了社會的毆打之後，漸漸的走向幻滅。而幻滅的最終結果就是他們用惻隱之心徹底制伏了他們。一直當壞人是沒有問題的，一直當好人也是沒有問題的，問題就在於德魯林登徘徊在好人與壞人的邊緣。這一點對於普通編劇而言，是能把握的另一個方面。

你好，我愛你

我們並並非說主觀的講訴不太好，而是說講訴故事情節能從許多方面入手，主觀講訴是一種，但別忘了其它的講訴形式，多樣化的講訴形式就能讓故事情節具有多樣化的亮點。而純粹的主觀講訴並無法完全以偏概全。而今天給大家推薦的整部電影，說的就是一個非主觀講訴故事情節的影片。這種的影片有什么好？答案很直觀，即使它能依照相同觀眾們的相同價值觀念，來發掘出來更多核心點。

後來在家道衰敗的這時候，德魯林登最終被繼子逐出了莊園，自此絕跡。輝煌的半生完結了，剩下的就只有默默無聞的活著了，追求了一生的財富並沒有給與他太多的幫助，當他們漸漸喪失周圍人的信任，德魯林登就只剩下那個尷尬的名字了。

許多人指出影片最重要的是講故事情節，此種觀點創建在商業影片與觀眾們之間溝通交流的橋樑。此種橋樑就是講故事情節的能力，此種能力一般來說是考驗一個商業片編劇的指導技巧。商業片須要觀眾們接受，觀眾們接受商業片的這時候，商業片是難以選擇某一的觀眾們族群的。因而，為更多的觀眾們製造一種更為普遍的溝通交流的橋樑是必要的，而此種必要的橋樑可以看做是故事情節。

……

這時，內戰的陰雲沒有散開，莫里斯德魯被迫參戰且在戰後結識了一名蘇格蘭騎士。三個人興趣相投，結伴橫行比利時賭場，憑藉著老千技巧快速的積累起來了數百名的財富。莫里斯德魯後來結識了貴婦林登，併成功的等到了貴婦林登的妻子死去。這種，莫里斯德魯躋身於上層社會，並自此更名德魯林登。誰曉得，這卻是他們悲劇的開端。自從德魯林登成為上層社會的一員後，便為的是鞏固他們的話語權而忙碌，日復一日，年復一年，他始終沒有抹平他們與繼子之間的隔閡。

《巴里林登》是一部庫布里克主演的經典作品，該片講訴的是一個命途多舛的人莫里斯德魯，這是他的藝名。莫里斯德魯幼年喪母，他和他們的父親投奔了他們的表弟，但是好景不常，英法內戰爆發了，他們原本愛上了表妹，但表弟為的是錢卻將表妹娶了一個軍人。莫里斯與軍人決鬥後，因自指出殺掉了軍人而遠走他鄉。但現實生活很殘暴，後來他才獲知這是一個陷阱，用以脅迫他們選擇退出那場婚姻關係爭奪戰。

故事情節沒有某一的觀影限制，因而，故事情節某種意義上也是用以區分商業片和文藝片的最顯著的特徵。能講好一個故事情節，對於觀眾們來說是一個好編劇必備的條件，對於編劇來說這是他們的基本修為。但是對於商業片而言，講訴故事情節的形式常常多種多樣，但近幾年我們所看見的商業片的講訴故事情節的形式卻愈來愈侷限。侷限的其原因在於講訴者常常會帶進去他們的情緒，而此種情緒或是是價值觀念，一定程度上會負面影響觀眾們的判斷。