擊敗《教父》，橫掃351項大獎，它憑什么成為“電影史第二”神作？

1911年（19歲），托爾金考進劍橋大學，並碰到了他一生中最重要的人。

1930年，劍橋大學副教授托爾金，在一次監考中無所事事，便在兩張空白試題寫出一句話：

但是，一名名不見經傳的恐怖電影編劇，在缺少資金與技術的重圍下，最終將《魔戒》搬上大熒幕的構想變為了現實生活。

二是短篇小說裡的世界觀太過龐大，花錢自然如流水，信用風險也會隨之顯得極高。

而是它，有史以來最好的影片——《指环王》。

第二次世界大戰爆發。在愛國心的驅使下，托爾金和兩個好友放下課業，參軍上了戰場。

畢竟托爾金僥倖獲救，但是那場內戰對他負面影響非常大。

這就是大衛·哈里森的《指环王》。

1978年，17歲的大衛·哈里森，在威靈頓駛往悉尼的火車上，讀完了《魔戒》。

包含迪斯尼、環球、福克斯等在內的荷里活影片巨頭，都不肯投資攝製。

托爾金炸燬了地域的囹圄，詞彙的桎梏，想像的偏狹，憑一己之力變革了科幻現代文學。

一是原著太經典，稍有不慎會引起眾怒。

當年，《指环王》四部曲一經公映，快速火遍全球，甚至發生了一票難求的盛況。

原來，中土世界在現實生活中是真實存有的。

但，在為數眾多粉絲的內心深處，真正的“電影史第二”既並非《阿凡达》，也並非《复联4》。

後來，他在《魔戒》的序言中，寫出了無比淒涼的一句話：“除了我，朋友們都死了…”

據傳，劇中霍比特人生活的村子，是片場花了一年時間修建的，事先栽種各式各樣植被花草，甚至還搭建起了小橋流水等輔助自然景觀，只為的是更為貼近現實生活。

這時，他在一張白紙上，寫出了同樣的一句話：

但托爾金卻是個另類，他對社會學格外的專注，只好在《指环王》裡，他締造了60多種語言。

畢竟大衛·哈里森並非第二個採用動作捕捉的編劇，但是他使得此項技術走向成熟。

但是，它當年刷新的希臘神話，絕不僅僅是在電影票房上。

在年幼的這時候，父親每天晚上都會給他和哥哥講各式各樣的故事情節。

那么要有什麼樣的親身經歷，就可以寫下這么偉大的故事情節？

“雖然事物並不迷人，但是它們卻聽起來很美，只即使迷人是它們的象徵意義！”

各司其職，以使電影中的綜合視覺效果盡善盡美。

該系列影片共獲國際大獎351項，提名284項，包含17項奧斯卡獎。

當父親的肢體動作，被燭光投射到牆面上。

很似乎，要有真愛、歷險、痛苦、離別、內戰.....

而《霍比特人》、《魔戒》的故事情節，就出現在這片大陸上。

托爾金在現代史上的關鍵負面影響在於三點：

最終，在全球狂攬29萬美元的電影票房。

1937年，托爾金的《霍比特人》橫空出世，馬上引發了非常大回響。

居然，托爾金想像力一發不可收拾，締造出了一個獨有的中土世界。

"In a hole in the ground，there lived a Hobbit"（在地底的洞中，住著一個霍比特人）

無窮接近於真人、具備里程碑式象徵意義的咕嚕，就這種應運而生。

另一個是他的四個死黨，四人設立了一個名叫T·C·B·S（Tea Club喝茶俱樂部和Barrovian Society巴羅人社團）的表演藝術小團體。

1、托爾金的20世紀末之書

在《魔戒》中，托爾金用他們深厚的想像力和詞彙功力，締造了一個影射現實生活的中土大陸。

他成功將祖國的雄偉景色，呈現出在觀眾們面前，讓我們造成了一種錯覺：

在學院前夕，托爾金最愛的就是社會學，但在當時來說，是一門極為冷門的學科專業。

在攝製四部曲時，電影動用了120名成員共同組成的團隊，並將其分成科幻微生物、特技、化妝、鎧甲及槍械、微縮數學模型、數學模型特技五個小組。

“老”荷里活大片相繼公映，再一次颳起了電影票房。

由於人類文明詞彙種類繁多且枯燥乏味，很考驗耐心，而且許多人都選擇退避三舍。

"In a hole in the ground，there lived a Hobbit"

那位編劇，只不過就是——大衛·哈里森。

那場空前的大場面，震撼達至了超越視覺表象的程度。

儘管書中的夢幻世界，在現實生活中未曾發生過，但是卻與我們的生活互為鏡像，折射出我們內心深處的愛和理想。

傳聞，《魔戒》這本短篇小說，一直以來都是擋在荷里活面前的一處大山。

只好書商勸說托爾金寫電影版，《霍比特人》的電影版就是我們津津樂道的《魔戒》。

要說《指环王》最經典的場景，無疑是《双塔奇兵》裡的聖盔谷之戰，可說是影史上最小規模的內戰。

自己會聚在一同，分享彼此間的奇思妙想，立志要一同發生改變那個世界。

那些影子在托爾金的眼中，便成為了霍比特人、索倫、惡魔、矮人.....

即便，托爾金幾乎用盡了一生的時間，構築了一個宏偉完整的“中土世界”。

只好在思索再三後，大衛·哈里森決定將文字中的任務，從油墨上抽離出來，灌入他們對人物的嶄新理解。

前有《阿凡达》的潘多拉；後有《魔戒》的中土世界。

而在那個世界裡，生活著霍比特人、矮人、索倫、樹人、惡魔、龍等族群。

而當年，新線影業給四部曲的財政預算只有2.8億，平均值下來只有9000萬，較之《哈利波特与魔法石》的1.25億，很多捉襟見肘。

其中，惡魔語（昆雅語）擁有充裕的詞語和健全的句法，甚至能用作日常的溝通交流。

二是他締造和界定了現代科幻短篇小說的審美觀。

一是使得科幻短篇小說登堂入室，成為了一個現代文學門類。

一個是摯愛伊迪斯，並與之結了婚。

那么在影片中，又是什麼樣一個“中土世界”？

眾所周知，《指环王》是在大衛·哈里森的故鄉澳大利亞攝製地攝製。

但是，正即使如此，他對於效率的控制，和怎樣將其最大化，很擅於。

毫無疑問，《指环王》系列在思想性和商業性上獲得了雙贏。

在成名之後，大衛·哈里森的晚期經典作品，以恐怖電影為主。

其中《指环王：国王归来》以獲11項金像獎的戰績與《宾虚》和《泰坦尼克号》並列成為了奧斯卡金像獎影史上得獎最少的電影。

假如想將書中的中土世界講清楚，估算須要花上個好兩天。

十多年後，這句話成為了《魔戒》的第三部《霍比特人》的結尾。

2、浩瀚無垠的「中土世界」