五一檔最佳，我投給它

今天洋洋灑灑寫了許多，但只不過影片中值得聊的細節和表達還有很多，礙於篇幅，假如你有補充，能在留言區寫下來。

家庭對人性的束縛、殺害，是存有的。但我們與否能讓那些危害，在下一代頭上略有降低，甚至達成和解？

先說哥哥。

劇名的“Home sweet home”，對其它五個人是諷刺，但對困樵，這兒就是他倚賴的這個甜蜜之家。

這是影片對男權的立場，這不但指向家庭，更指向背後根深蒂固的社會價值觀。

面對那個為的是他而憑空拼湊的三口之家，一個囚籠，許多觀眾們會下意識覺得，影片會展現出困樵要怎樣逃離生天。但恰恰相反，面對這種一個陰鬱、扭曲、毫無愛慕的家庭，困樵居然嗎陷於其中。

但這不代表，我們不必須去找尋他們。

一次校車墜崖交通事故中，除了女孩汪楚祺和駕駛員於困樵，他們全數罹難，而這不幸的導火線，便是蠻橫任性的楚祺，忽然要求困樵上車給自己繫鞋帶。

不僅僅是我為什么討厭，更關鍵的，是幫助我們很好地理解整部影片。

父親入局前後，不論是戀人還是假扮的“賢妻良母”，都是典型的依附女性的記號式存有，她甚至為的是步入配角，穿上汪父前夫的鞋子，模仿她的行為和說過如果，此種完全能理解為“鬼上身”的驚悚片拍法，背後呈現出的還是丈夫對妻子絕對的支配。

那個祕密，在影片中是慢慢被揭開的：

只好，在汪家這種有衣有食有房住、有父母陪伴的生活，就已經讓他很知足了。

在那個“家”，即使是困樵，看上去都是自由的——因為他沒有被限制返回。但似乎，每一人又都是困在其中動彈不得的。就像對白中表達的：

這確實更讓人唏噓，細想想，甚至毛骨悚然。

傷勢失憶的困樵，在汪家的儲藏室中醒過來。即使畏懼學生家長報復，他懇求汪父容許他們躲在這兒。即使嚴格說來女兒也有職責，汪父便同意了——所以這一切本就是汪父設的局，這兒他更多是順水推舟。

他要讓困樵感受到和他們一樣的、被家庭困住且永遠嚴禁解脫的傷痛。

妹妹做為年輕一代，面臨的困局同樣扎心。

第二對關係，是汪父和困樵。

妹妹汪楚瞳，是汪父原配丈夫曉雪和前妻所生，父親逝世讓她早早成熟，像一個冷漠而冷靜的旁觀者。儘管配合汪父設局，但逃出的慾望一直都在。

看這種的影片，觀眾們須要充分調動起主觀能動性，不再是被導演編劇搞好一椅子飯菜我們直接開吃，而是成為影片的一部分，來到人物內心深處，邊看邊跟著思索。

男性的互助與覺醒，父親與妹妹有三場對手戲彰顯得很清楚。

即使，自己壓根並非夫妻倆。這就是一個強行拼湊起來的家庭。

他走在馬路上，驚慌失措，最後還是下意識地走回了汪家門口。

他既心疼，也可恨。

隨著故事情節的展開我們漸漸獲知，楚祺當時的行為，是在校車裡被老師欺凌了。而當更多祕密被揭開，原來真正的楚祺，已經在校車交通事故中喪生。那個倖存的假楚祺，出身貧寒，只是汪父拿來設局的一個棋子。

《秘密访客》用了海量數據的細節，在我看來，也都在講那個找他們。

而在影片最後，父親並沒有選擇和戀人返回，一番經歷，也許便是她覺醒的開始。對比上看，妹妹為的是刺激困樵返回繼而解散那個家，不惜用了許多極端形式（比如說夢遊，比如說自殘誣告困樵），這也是一個未成年女孩為的是逃出家的束縛，所能做的極致。

那個爸爸，也是假爸爸。

但從這對關係中，能顯著看見影片對男性困局和男性覺醒的有意書寫。

從身世經歷來看，這兩人就像是一個導體的兩極，顯露出原生家庭和成長環境對一個人的負面影響，究竟能有多么天差地別。

而且他不得不返回芝加哥，返回他們心愛的攝影事業和同性好友Roy（那個伏筆我們必須都能看懂），娶了一個不愛的男人，生下一個女兒（灰雙眼混血兒的細節也點出了女兒的身分）。而當那個承載著他人生總重量的女兒即使不幸死去，可以想見，汪父的世界徹底垮了。

首先，同為懸疑驚悚片類別，它更偏向觀眾們不那么熟識的心理驚悚片，走的是上頭和後勁兒那一掛。與陳正道編劇之後的《催眠大师》和《记忆大师》有非常大的差別。

但三個男性則恰好相反：

但拋開彼此間的身分，在兄妹之間，我還是看見了導演、編劇溫暖的那另一面，換句話說，是堅信人性的那另一面。

那個五一檔，我是這么計劃的：

而總體上，知道這一切都是個局的妹妹，既希望逃出，又渴求被愛。

這對比很是鮮明，甚至扎眼：

第二次是父親晚上抑鬱，妹妹下樓看見，淡淡地說了句，“你能返回”；

最後是母親。

一個遺失了自我的人，某種意義上，就像影片呈現出的那般，只是一個被“鬼上身”的記號，甚至空殼。

當男性多半還處於或俯瞰、或仰視的自我封閉時，選擇平視的女性，已經邁進了爭取自由的第一步。

如果說汪父獲得了過多他不須要的家庭之愛，那么困樵似乎就是“缺愛”的這個。

對四個主要人物，在我看來，從人物關係入手會更簡單。

最簡單的就是這個結論：

即便，現如今不去故意迎合、堅持做他們的國產商業片，嗎不多了。

在那個大主題下，我們又能找出四個引申出來的關鍵詞。

但影片對男權的描寫，也不乏抨擊。

那么，這也便是我今天想聊的。

汪父生在大富之家，一路順遂，但從思想到靈魂，都徹底擺脫沒法來自家庭的控制。事業、真愛，三個最重要的人生部份，他都沒有一絲一毫的主導權。

影片中，他永遠處於鏡頭的中心，永遠趴在飯桌的主位，甚至連一道菜的放置——比如說魚嘴要對著母親——都是母親在家裡立法權的彰顯。

或是，用一個很俗套的詞替代，我想就是找他們。

第二對關係，是妹妹和哥哥。

《秘密访客》的被高估，大概彰顯在三個地方：

妹妹同樣如此，為此在最後甚至作出了“弒父”的行徑。

有意思的，是其中男性女性對待自由的相同表現。

二是影片的野心，並不在純粹給觀眾們看一個局，祕密背後的人物和表達才是重點。

第三個關鍵詞，是自由。

即使和汪父沒有親屬關係，能感覺到她沒獲得那個母親多少愛，而且影片給了許多她和困樵朝夕相處的片段。某種意義上，她將他們缺失的母愛，寄希望在了困樵頭上。

直至最後那頓飯上，忍無可忍的楚瞳對汪父揮舞了刀。

在影片的絕大部分時間裡，妹妹對哥哥都是不理不睬的，甚至立場很多惡劣。而哥哥則一直希望能被妹妹接受。一個細節就是，哥哥反覆表達想給妹妹吹首樂曲的心願，但也反覆被妹妹婉拒。

時間久了，她在外有了新歡，還懷了小孩，而壓抑虛假的環境更讓她想要逃出。

何況，能這么說，這嗎是一部被許多人高估了的影片。

其二，這是一部不怕解讀、甚至怕你不去解讀的影片。陳正道在這想要深入探討的東西，既多且深。可能將有人懶得去想，也可能將有人想了但沒想清楚。

影片中，觀眾們看見這夫妻倆和困樵吃的第一頓飯，父親就突然發飆，要求再婚。

四個女性：

做為四個主要人物中唯二的三個男性，她們都是配合復仇的棋子，彼此之間並無多深的情感，影片她們倆直接的對手戲也確實不多。

一是汪父和困樵，這三個最關鍵的局中之人能否立住，對那個局與否設立非常重要。而影片對這三個人都給足了前史鋪墊，令人信服；

接著說妹妹。

假如你已經看完影片，我們不妨就直接從首集講起，來看一看那個家庭究竟藏著什么祕密。

而立法權的顛峰，自然就是汪父以一己之力，設下了那個如此複雜的復仇之局。

我們絕大多數人都有家庭，許多人也確實倚賴家庭，換句話說倚賴集體，即使集體常常能夠提供更多同情心和存有感，繼而獲得生活的象徵意義。

有人可能將覺得那個局有點兒繞，但這兒要認清三點：

在我看來，導演、編劇的企圖較為明顯：

而且在影片開頭，不須要承擔法律責任、同時也離開了汪家的困樵，反倒迷失了。

第二，是男權。

再說父親。

即使困樵的人生，也真的是十分之難了。

可能將有人在後面就猜出了，為什么那個雙親+兄妹的三口之家看上去哪哪兒都彆扭。

汪父，是將那個假的三口之家拼湊起來的操盤手。即使難以忍受喪失女兒的傷痛，且困樵法律條文上並無直接職責，他決定他們設局，來順利完成一次倫理審判和思想煎熬。

哥哥做為既得利益者，選擇的是與汪父站在一同，他同樣不知道什么是自由；

（下列牽涉完全劇透，沒看片的能先珍藏或轉發再看）

第三對關係，是妹妹和父親。

但，影片開頭，哥哥的心願總算實現了。

先說答案，那個檔期我最討厭的新劇，是《秘密访客》。而我討厭一部影片的國際標準也很直觀：

父親“出軌”並懷孕，逃出並自我選擇的意願很強烈；

觀眾們對此肯定是見仁見智的，但那個問題上，我想也沒有一個標準答案，更多的還是，你堅持什么，就意味著你堅信什么。

2.

從一堆新劇中，先聊一個最討厭的，再聊一個最不討厭的。今天，就從後者開始吧。

假如開頭困樵重返汪家讓你深感恐懼，那么似乎，你也已經意識到那個問題有多關鍵了。

3.

只好，他決定復仇。

他是孤兒，在貴族幼兒園開校車，缺乏雙親關懷，工作上還被驕橫的小學生各式各樣欺凌，被學生家長批評，還被幼兒園要求當著所有學生家長面致歉道歉。

困樵做為那個“完美受害人”，更是這個不自由之家絕對的反對者。

那么，我們就來展開分析分析這兩個人物。

她的真實身分，是一個富豪的戀人，即使兒子也在校車交通事故中喪生，讓她選擇重新加入汪父的這盤大棋。

1.

最後想說的還是，我們可能將平常對國產片有這種那般慣性式的反感，但面對這種一個有層次感且不乏深刻表達的影片，還是希望，有更多人能靜下心去體會、去體驗。

對男權的理解，最表面的，自然就是一家之主的汪父。

最後一個關鍵詞，是獨立。

自由之於家庭，是很奢侈的東西。

這又何嘗，並非一個找他們的過程呢。

層次感在線的前提下（只不過這就已經排除掉80%了…），較之不犯錯但也沒驚喜的四平八穩，我更喜歡敢闖敢幹、敢歷險的。

汪父曾經是不自由的，但在他有了選擇的能力後，他卻選擇的是讓所有人陪著他陷於這不自由當中；

第三次則是片頭，妹妹忍無可忍打傷了汪父，父親第二時間衝過來拉住她，一剎那與其視作父親對兒子的保護，比不上看做是男性之間的理解與可憐。

汪父原本是個家庭的受害人，後來卻成為家庭的施暴者。

《秘密访客》著重刻劃的一個大主題，是家庭。但假如僅僅將影片理解為在探討家庭，就還是想直觀了。

在那個“家”當中，妹妹是旁觀者與企圖逃出者，但出身貧寒的哥哥，在步入那個家後，只不過就成了一個維護“家庭”的既得利益者。