沒有內容支撐，《秘密访客》再奢華的盛宴仍然會“涼”！

驚悚以外，《秘密访客》還帶來了什么？

除此之外，這部影片都採用了表演藝術影片常用的攝影機詞彙、美術和調性。不論是“整個屋子裡都是Roy的攝影經典作品”對於暗線的暗喻和陰鬱氣氛的渲染，還是通過菜餚、對白對中國式家庭“飯桌人文”的一言以蔽之，以及轉動欄杆、鏡子、儲藏室、江河橋等典型懸疑片中常見的元素，配合爵士樂得以渲染出國產電影中少有的血腥視聽的氛圍，很具備娛樂性。

汪先生那個配角和2018年卷福的英劇《梅尔罗斯》相似，兩者都用化學物質的富有換取了獨立的思想與安樂的心靈，相同的是，在陷於自我懷疑的責難境地時，梅爾希爾“豁豁他們”，

而張子楓出演的楚瞳則合乎了她一貫“暗黑蘿莉”的形像，與榮梓杉出演的楚祺的對手戲總讓人有一種夢迴《我的姐姐》的既視感。三個小孩就像是牆角三顆瘋狂生長的野草，對為數不多的“愛”的養料瘋狂吸取，到頭來卻發現倚賴又絕望的“家庭”居然也是被謊言和化學物質堆積起來的空殼。

能窺見，編劇拼命地想為整部商業影片賦予表演藝術涵義，只可惜由於影片篇幅的限制和略粗拙的驚悚邏輯，使得女演員、電影劇本、美術均“頂配”的《秘密访客》陷於了“兩頭不靠”的尷尬境地，《秘密访客》嗎變為了一團剪不斷理還亂的祕密。

只可惜，從大多數觀眾們的反饋以及這部影片敘事的流暢性和故事情節的完成度上看，用藝術片的敘事表現手法與調性和懸疑片之間的同步率與適配度仍需雕琢，影片部份具備思想性和娛樂性的原畫、攝影機詞彙似乎已經負面影響了敘事的完整性和信息的流暢表達。

假如以實驗話劇的角度上看，《秘密访客》還算不上是一部失利之作。首先在主題方面，除了前文提及的階層議題，形婚、深櫃、代孕等敏感話題也在該片中被觸及，雖然被攝影機詞彙埋藏在了對白中成為了暗線與記號，但是其對“陰暗的角落”的管窺與關照仍然是一次“破線”與進步。

在那個《小偷家族》式的複雜家庭中，化學物質富裕、兒女雙全並並非最弔詭的幻象。最更讓人毛骨悚然的反倒是於困樵的存有。那個藏在儲藏室的女人，不但是汪先生內心深處的沉痾的始作俑者，同時也是Roy在汪先生“理想”家庭中的位置對照。

在那個很多擠迫的五一檔，《秘密访客》本能和《悬崖之上》一併憑藉著題材和全演員陣容在爆米花影片中脫穎而出，但是略顯冗雜的敘事和非線性、混淆視聽的剪接衝散了影片對於“家”的暗喻的反差性與生動性。

但是當一切真相水落石出後，觀眾們才恍然大悟——“訪客竟是我他們”！即使這部影片最弔詭、血腥的地方不在於視聽詞彙，而是家庭的二元性。

與真相較之，獨屬於少女的對於夢想的苦惱居然變得如此渺小，更可悲的是相近的家庭厄運也會隨著環境影響下一代，而且楚瞳最後的一刀反攻，也是同親代的黑暗進行了斷。雖然故事情節被扭向了“大團圓”的結局，其聲望和“後勁”也會即使楚曈的一刀延續。

全演員陣容+ip+國產影片罕見的家庭驚悚題材，卻仍然在五一檔的商業片廝殺中淪落到了一個尷尬的位置。所以，不得不宣稱的是，該片仍然是一次大膽的“用藝術片的敘事模式展開商業片”的影片實驗。

所以，引致《秘密访客》不甚如意的主要其原因依然是電影內容本身。首先，電影的多層次暗喻和鋪陳但未完全展開的故事情節線就已經為影片預設了觀影准入門檻。

也許在高市場預期和“預告騙”的加持之下，即使實驗已經足夠多四平八穩，也仍然不能贏得正向的反饋，猶如一道沒有放什么作料的蒸鯧魚，食之無味，棄之可惜，無功無過也會變為罪過。

“每一家庭都有祕密，我們的祕密就是家庭。”

故事情節線鋪陳多了，卻不能講故事情節，或者說不能在非常有限的框架裡最大程度充分發揮出故事情節的文件系統，也就要開始面臨“貪多嚼不爛”的困境，再精巧的滿漢全席，也要淪為殘羹冷炙。

家本身是溫暖的港灣，這也是為什么劉德華出演的汪先生本身就是原生家庭之牢籠的受害人，卻又對“港灣”式的家庭具備迷之執念的其原因。

當溫暖的港灣變為了煎熬人的煉獄和囚籠，也不難催生出冷漠、貪婪、絕望、寂寞的因子，《秘密访客》則借用了一場不幸和寄居在地下的於困樵為切口，率領觀眾們採用“訪客”的視角，有如插入古法鯧魚中的勺子一樣，捅破以汪先生為首的偽善“港灣式”家庭的最後兩層窗戶紙。

沒有訪客，只有以家為名的牢籠！

全明星賽的表演陣容，名導操刀、驚悚題材，即使碰到了“2021最擠迫五一檔”那個不怎么順利的時機也不能淪為炮灰，但是事實是截止現階段，《秘密访客》仍然在五一檔中呈現出疲弱勢頭。

特別在影片前期，四個人物以及其身旁呈倍數的故事情節線外加陰暗的主色調、慢節奏的敘事和破碎、多景別跳切的剪接難讓觀眾們昏昏欲睡，而在影片中後期，層層關鍵的反轉則主要通過非線性剪接以及警員的幾句拷問，飯桌上的幾句對白呈現出，影片內部結構的“頭重腳輕”使得本應重磅的反轉淪為了“就這？”的困惑，猶如一拳打在了玉米上，更讓人心生惆悵。

而更加殘暴的汪先生則選擇將危害和禁錮轉嫁給比他們更弱小的族群和階層，即與好友形婚甚至脅迫前者為他們代孕，在喪失惟一的小孩後禁錮男性與富人，甚至將其它無辜的小孩做為“工具人”維繫他們對於“家”的幻象。

《秘密访客》的這句宣傳文案也是整個影片故事情節最好的歸納。某種意義上，《秘密访客》和《寄生虫》《缉魂》有共同點。兩部影片都關注了階層、欺凌等社會問題，其實兩部影片的著力點不盡相同。《寄生虫》著眼於階層的對立，試圖用階層諷喻做為熨斗將一切觀眾們對於商業片的挑剔都熨平；《缉魂》則著眼於“愛”；而《秘密访客》的核心就是家庭，其實整部影片中的家庭既是港灣，也是牢籠。

驚悚類別向來是商業片之心頭愛，對於觀眾們“期盼視野”的充分調動能非常容易地激發起觀眾們的“爽”感，再加之許多合理的血腥不利因素和社會現實生活的諷喻，對於絕大部分觀眾們而言，總是節假日檔期不能出錯的選擇，《秘密访客》也不例外。

電影票房口碑雙乏力，差在預設的准入門檻與趨勢！

在影片伊始，觀眾們自然而然地指出段奕宏出演的於困樵是副標題中敘述的“祕密訪客”——以大災難的坐姿“闖”入了那個美好又體面的窮人家庭，甚至“寄生地下”，製造一連串血腥與驚悚該事件。

便是即使每一個觀眾們都能造成“代入感”，家庭式懸疑劇的“後勁”總是小於其它題材，更讓人驚訝的是，今年冬天《隐秘的角落》再加之《秘密访客》，此種類別的懸疑片已成為了同質化商業影片市場上的一股“清流”。

除了驚悚，該片的女權主義視角和“全員惡人”的設定亦可圈可點。許瑋寧出演的汪太太並並非熒幕上常用的賢良溫潤的聖女形像，她的神經質以及對於自由的追求一定程度上做為一抹黑色的月光，均衡了驚悚氛圍的壓抑感，其自我意識的覺醒也一定程度能戳中觀眾們的“爽點”。

總體而言，還是影片的趨勢小了，不論是家庭二元性的主命題，還是一連串社會問題，甚至是男性主題的復仇話題都沒有被講好，影片最大膽的選題技術創新反倒被敘事、人設關係等技術其原因沖淡，反倒不肯真正面對“祕密”與真相。