《守岛人》：老派的影片講老派人物的故事情節

編輯：衛中

執導劉燁為的是“王繼才”那個配角，付出良多，在海島上受日晒風吹，像真正的海島部隊那般，眼部皸裂黝黑，滿身是蚊子咬出的坑坑窪窪，臉上頭上沒一座眼部是好的。最難得他以赤子的熱誠，表演了一種或許與時代脫節的傻氣和剛直，把無私表演感人至深的信服力。此種信服力在於，後來人即使難以在思想層面理解那個配角，但依然會被強烈地觸動。就像張一山飾演的受過王繼才救命之恩的少女，曾在島上短暫地陪伴過那位小弟，他很快返回，卻感念至深，若干年後他在外邊的世界飛黃騰達，在重訪舊地時講出：“我難以成為你，但我尊敬你。”

影片裡只有一次正面呈現出王繼才和島外世界的正面交集。那是他的上司、縣城人民武裝部政治委員臨終前，他頂風冒雨進城，見了老領導和好兄弟最後另一面。從療養院返回後，他被猝不及防地投入滾滾紅塵，車水馬龍在他身旁呼嘯而過，他的臉上霎時流露驚惶。這是一個讓人心酸的片段。那個後來被評選為“時代楷模”的漢子，只不過長久地將割裂於時代以外。自他血氣方剛榮登開山島的一剎那，他回到島上，而時間停滯不前在他頭上——影片裡的小孩長大了，旁的配角老去了，唯獨王繼才數次滄桑，他猝然地死去，卻沒有老過。那個從惶惑和動搖走向堅定的信仰者，那個徹底的奉獻者，寂寞地存有於陸地以外，也在時間以外。

作者：柳青

王繼才在開山島上的32年，是外部世界鉅變的32年。影片在對白中、在鏡頭的細節裡，不動聲色地截取到深入日常生活的變化。王繼才的漁民好友承包了船隻，半天的總收入抵得過公務員三四個月的薪水。島上昔日駐防軍人的女兒，從痴迷霍元甲的窮孩子，成為經營武校的老闆娘。普通人的穿著打扮出現了那么多的變化，成片青藍色調的中山裝，改成美感五花八門的T恤和Polo衫，大棉襖改成剪裁合體的呢大衣。沿海地區小城的市井陋巷，翻修成寬廣敞亮的街道，出租車魚貫而過。

這部電影最意味深長的章節是王繼才被評選為時代楷模、成為“網紅”後，現代人蜂擁去探望那位“島主”，或大或小的渡輪遠遠環著孤島，所有人朝著海島的方向敬禮揮手致意。這是最熱鬧的時刻，也是最寂寞的時刻，現代人向著一處思想要塞致敬，卻沒有一個人能登陸並步入這座要塞。

這也是電影總體敘事的一個關鍵民族特色——歌劇、視聽和演出，每一環節著重的是對那個配角外部傷痕的刻劃，不貿然向人物內部刺探，不解釋、不妄議主人公內在的思想世界。那個寂寞又執著的人，一次次在人生選擇的三岔口，為什么選擇堅守，而非返回？在時代的語境裡，在時代的濾鏡下，旁觀者對此或許有各自的理解和疑惑。但是，看著王繼才在密佈石灰岩的島嶼上踢正步、舞國徽，敏感的觀眾們能感受到，在那些看似純粹、執拗、甚至傻氣的行為背後，存有著一部喜劇片所難以展開的複雜的思想譜線。

王繼才初上開山島是在1986年，到2018年他因病猝逝在守島人的崗上，他靠著因陋就簡的條件堅守邊防孤島32年。《守岛人》的敘事覆蓋主人公一生的事業，時間跨度32年，對於影片歌劇來說，處理這種漫長的時間線是很頭疼的。編劇和導演出乎意料地淡化了時間的傷痕：孤島和守島的人被孤懸於海上，也被孤懸於時間以外。

但是洶湧的湖水分隔了日新月異變化的世界和開山島。島上日升月落，潮起潮落，開春桃枝幼苗，入冬狂風暴雨卷雪，年復一年是這種的光景。王繼才和王仕花日復一日地升旗、巡島，穿著二十年不變的部隊迷彩服。說不清是時間遺忘了自己，還是放過了自己。

*文匯獨家稿件，轉載請標明出處。

影片開場是王繼才在島上的第二個冬天，遇颱風來襲。那是1986年，沿海地區縣城裡的“人民武裝部”帶著一目瞭然的時代傷痕。但是在僅有一處燈塔和邊防哨所的孤島上，二十世紀感和空間感都是貧乏的。當王繼才即使絕望而在石洞中幻覺發生“狐仙”，邊防重鎮好似是世外之地，時空感被抽離了。

看取材自“人民楷模”王繼才真實故事情節的影片《守岛人》的第一印象，是它的老派。它不故意求新求時髦，敘事沉穩，視聽工整，這部影片的觀感就像它刻劃的主人公，透著內在堅忍的古樸氣。影片層次感的老派，與主人公王繼才和王仕花的老派，也許是融為一體的。