毛澤東飾者郭法曾第一部參演影片《十天》，劇中他殺掉前夫所演配角

日後，《血战台儿庄》這一部里程碑式的中國戰爭片，也是由雲南廠攝製的。

這也是上影影片從鼎盛期向衰落期大幅下滑的階梯狀市場走勢裡，最後一大批迴光返照的影片。

現在的娛樂報導，多半不容信，要逐個查證，互相比對，就可以使用自己的報導史實。

何玲曾經在當年轟動一時的電視劇《新星》裡出任副導演。片中的女演員選角，劇中的場面調度，都有何玲的功績。

當時雲南廠十分看上電影學院將要大學畢業的小學生這幾塊肥肉，獅子大開口地提出要十五名大學大學生，直接把電影學院給嚇到了。

假如郭法曾仍然回到雲南娛樂圈內，能窺見，並沒有什么前途。

這是多么的殘暴。

當時第二直感，是我偏信了報導中的記述。

謝晉能夠把此種荷里活影片的戲劇化形式，運用到爐火純青的地步，但其它的編劇常常缺少此種功力，而且，必然一敗塗地。

而1980年的這時候，郭寶昌還不得不跟在白沉後面拎小鞋。

《神女峰的迷雾》，讓何玲聲名大噪。

張藝謀們雖然去的這時候，心情低下，但很快發現好處多多，那就是拍戲不須要論資排輩，直接能夠到劇組去操練。

影片中，郭法曾與何玲有一段對手戲，生活中的兩對情侶，在電影中卻是怒目圓睜，劍拔弩張，演繹出了一段驚心動魄的公義與惡魔的對決。

不過，這時候，郭法曾與何玲已經北漂了，相向而行，第四代編劇的影片裡，基本沒有自己的什么事。儘管他曾經如此近距離地貼近過第四代冉冉升起的旭日，但他還嗎沒有福氣去忍受這震撼中國電影界的日出。

如此拍下去，郭法曾這小兩口，基本在一大堆平庸的電影中混一個臉熟。

電影學院最後給了雲南廠八個名額，但只有五個人願意北上報導。

但此時，郭法曾飾演的壞蛋來了，他揭穿了女游擊隊員的接頭暗碼，執意地要讓女游擊隊員，解開身上的帶子，這種意味著當初約定的預警標誌難以展現出來，前去接頭的小孩，將碰到滅頂之災。

也就在滄州，郭法曾走上了參演毛澤東的特型演員之路。

何玲飾演的女畫家，有一點少女心，開始對女主角的警員職業很有偏見，冷臉相迎，但在故事情節的磨合過程中，她漸漸地尊重了女主角的思想個性。

《十天》的編劇李英敏，之後撰寫過影片《南岛风云》，而《南岛风云》的導演便是白沉，這種，白沉陸續導演了同一個劇作家反映南國鬥爭生活的影片，也算在輕車熟路了。

郭法曾決定改行當編劇，他的這個臉型在影片裡不吃香。只好，在1982年雲南廠攝製的電影《春兰秋菊》裡，他出任了副編劇。影片的編劇便是郭寶昌。

而這時候，郭法曾與何玲，已經離開了在電影界上風生水起的雲南演藝界，去打拼自己的武林了。

這也算是曲線返鄉的絕招。

主要其原因，還是故鄉價值觀在起著關鍵作用，即使整部影片表現的是桂系部隊領導人，主導了這張會戰的進程。

只不過，看上去很怪異，雲南廠怎么拍了一部發生地在煙臺的戰爭片呢？

整部影片的編劇，是上影廠的白沉。

從現在的角度上看，整部影片卻很合乎上影電影的藝術風格，儘管它掛的是雲南影廠的招牌。

馬上從影片網上找出了《十天》。

直至王學圻被第四代榨乾了油水之後，他的本身的唱功才被轉化成，在影片裡顯示出他的功力深厚的詮釋手藝。

《十天》的創作時間是1974年，文化大革命完結後，原來的品味，似乎已經不合乎新時代的要求，於1977年重新進行了改寫。

九十年代，雲南廠以自己的劍走偏鋒的攝製思路，攪動了中國的電影界。

接下來，郭法曾陸續在西影廠攝製了《特高课在行动》、峨嵋影片製片廠攝製了古裝片《风流千古》。

郭法曾在電影裡飾演十惡不赦的吳副官。

換句話說已經三十四、五歲左右的何玲，在影片裡熱烈地愛情了一回，其實，這一份愛情，可沒有郭法曾什么事兒。

而他的丈夫何玲，在電影中飾演了一個剛正不阿的堅強女戰士，她走進接頭的岸上，準備等待前去接頭的小遊擊隊員。

前兩天，筆者寫了一則介紹熒幕與熒屏上毛澤東飾演者的該文，其中必然提及影片《大决战》裡的毛澤東的飾演者郭法曾。

郭法曾選擇了特型演員之路，事實上是堅守了影片戲劇性的演藝公路，必須說，融合他的個人的資質，這是兩條適宜他的個人質素的最恰當的選擇。

1977年，雲南廠總算有攝製故事片的資格了，便把《十天》做為開張大喜的第一部電影。

但是電影拍的太過高亢，通審時沒有通過，這種修修改改，直至1984年才上映。

雲南廠滿腔熱情地攝製整部影片，也是一種出於為故鄉揚名立萬的動機。

“您好，感覺郭法曾最先是1980年的《十天》，飾演敵副官。”

他馬上整了一個影片電影劇本，寄到雲南廠，希望能夠主演整部影片。但云南廠對那個影片電影劇本不感興趣，卻給了他兩本後來更名為《黄土地》的影片電影劇本。

日後，郭法曾在詮釋領袖人物的這時候，那個特徵，被郭法曾用技術性處理，給與了遮擋，而由此呈現出的是一個女演員的唱功的深厚與學養。

只好女游擊隊員，把繫髮帶蓄意掉到河中去，最終，她點燃了岸上的爆炸物，用他們的心靈，保護了同袍，保護了寶貴的情報部門。

這五個人是北京電影學院的張軍釗、攝影系的張藝謀、藝術系的何群、肖風。

電影裡何玲飾演的配角，便是死在郭法曾的手上。

女主角外請了曾經在《金光大道》中參演矮小泉的張國民出任，在劇中，張國民的雙眼炯炯有神，線條張弛得宜，確實是一個看上去就賞心悅目的美女。

很快，一名影視製作資深影觀眾們“吉林老粉絲”發來私信如下：

而他的丈夫何玲，在劇中飾演一個犧牲了他們性命的接頭人、地下游擊隊成員。

而且雲南廠是第四代編劇的誕生地。

白沉編劇在上影廠，也沒有多少機會拍戲，廣西電影製片廠做為一個新成立的新廠，邀請他來拍戲，能說是一拍兩合的壞事。

而郭法曾與何玲都是青島人，從中學起就開始是老師，稱得上是青梅竹馬。自己都是當年下放調到雲南來的，自己的根，在青島，而且，自己後來選擇離開了雲南，到上海去北漂了。

白沉編劇處理攝影機，較為高超流暢，人物造型尚能真實飽滿，剪接過渡自然，謝晉式的煽情也能合轍押韻，現在認為，整部影片的節拍掌握的還不錯，要比同時期這類戰爭片的可看性，要高很多。

影片裡演反面角色軍人的趙文忻日後成了雲南廠的看守編劇，攝製了一些半紅不紅的電影，保持著雲南廠的正常生產，基本代表著雲南廠的電影水平。

劇中的副導演郭寶昌，日後以編劇《大宅门》而著名，而這時候，郭寶昌還只能在外請的上影廠導演的影片裡任副導演。

整部影片為雲南廠贏利44多萬元，而它的怪異的攝製表現手法，能說是憤慨了電影界。

郭法曾的形貌上的特徵，就是尖突的嘴，偽善的笑，凶殘的表情，都被郭法曾給加強出來了。

進廠第三年，自己就開始了攝製《一个和八个》，再於1983年拍完。

日後白沉編劇的最著名的電影，是龔雪、張鐵林執導的1983年上映的《大桥下面》。

他很難被第四代編劇看上，即使第四代編劇的影片裡，須要木訥的眼神，而郭法曾似乎不具備這種的素養。

雲南本地的女演員，肯定要在影片裡優先採用，但郭法曾似乎難以擔當英俊勇毅的男執導，而他的丈夫何玲，憑著她的滿臉正氣、秀外慧中的天分，能毫無違和感地契合青春飄逸的男主角的人設要求。

這是雲南影片製片廠於1979年攝製的一部影片。1980年上映。這也是文化大革命後，雲南廠首度攝製的一部影片。

郭寶昌1959年考進中央戲劇學院北京影片學院，1972年重新分配到廣西影片製片廠，一直沒有拍戲的機會，能在外請編劇的影片裡出任副編劇，已經心滿意足了。

一時間，分在上海兒影的陳凱歌也坐不住了，在電影學院，他是公認的權威老大哥，現在小弟都拍出片子了，他能不心急嗎？

劇中另一個醫師的飾演者，也是上影廠老女演員韓非。

去除上影帶去的女演員，雲南本地的女演員，也出演了小配角配角。

當郭寶昌成了雲南廠的頂樑柱的這時候，他對第四代編劇大開綠燈，通過西北邊陲一隅，廓開一角，開啟券門，把陳凱歌、張藝謀、何群、張軍釗這一類新生力量，釋放到中國電影的核心舞臺上，其功不可沒。

最終，這類影片即使故事情節的故意化，內容的虛假化，圖像的俗套化，而使觀眾們不滿。

在那一則該文中，筆者依照一份刊載在週刊上的介紹郭法曾演藝經歷的報導，說郭法曾出演的首部影片，是成都影片製片廠的《特高课在行动》。

後來滄州廣播電臺要拍電視劇，缺乏專業人才，郭法曾便和丈夫調到滄州，主演電視劇去了。

陳凱歌借整部電影也站起來了。

程之當時在開會的這時候，把手放到窗臺上，不慎玻璃窗被風關了起來，軋壞了手掌，程之本想推卻，但白沉執意要讓他參演，恰好劇中的軍人綁著一個繃帶，陰差陽錯，程之的傷勢剛好相符故事情節須要。

而影片的男主角是他的丈夫何玲。當時何玲可謂稱得上雲南影壇的當家花旦，炙手可熱。

相比之下，何玲要比郭法曾看起來順眼多了，也變得陽光燦爛，而郭法曾卻有一點陰暗與浮躁之感。

就在同一個年，雲南廠同時投拍了第三部電影《真是烦死人》，郭法曾在影片裡飾演一個露臉極少的張科科長。

上影的最後衰落的其原因，是自己還沉迷在荷里活影片的敘事傳統裡，也就是謝晉模式的表現手法中，其根本核心，就是靠織成巧合的故事情節，來羅列情節，刻畫人物。

即使白沉是北京編劇，也把北京的女演員帶了過去，其中演一個半途就去領了盒飯的傻乎乎的壞蛋軍人的，就是由程之來飾演的。

《十天》拍畢後，出任副導演的郭寶昌總算兒媳熬成婆了，1980年，獨立主演了《神女峰的迷雾》。

但在上海，難得攤上有他的機會啊。陳凱歌很生氣，早知如此，當初跟著張藝謀一同發配到雲南廠去算了。

電影裡的郭法曾，一副小人得志的百出醜態，跟在上司後面，亦步亦趨，脅肩諂笑，而在執行任務時，卻死心塌地，凶悍毒辣。

第四代編劇率先在雲南廠破土而出。在郭法曾執意返回雲南，去當北漂的這時候，張藝謀那一幫82屆的電影學院大學生，正滿廂不甘心地走進雲南廠。

很長一兩年，第四代編劇討厭採用的女演員王學圻，是靠的木訥的神色，匹配了晚期第四代編劇的較慢的記錄片的運鏡藝術風格。

他的在雲南廠的短暫的拍戲經歷，記錄了雲南廠晚期攝製影片的一段軌跡。