《永安镇故事集》現身戛納編劇雙週：中國青年編劇的行業思索

《永安镇故事集》是一部元敘事類別的影片，講訴了正在籌備同名影片的片場進駐外景地後出現的故事情節。在那個由四個章節共同組成的“故事情節集”裡，能看見小人物的困苦與躁動、看見成長的陣痛與氣憤，也能看見對於拍影片這件事的思索和“吐槽”。而那個影片被攝製出來的過程，本身也充滿著戲劇化。

後漢書鈞告訴澎湃新聞記者，整部影片原來的電影劇本完全是另一個模樣。編劇康春雷有一個寫作十多年的關於永安鎮的故事情節，電影劇本的文學性極高，後漢書鈞看見電影劇本的這時候也很討厭。但真正接掌那個工程項目，以導演的視角步入工作，去細化全面落實每一場戲的這時候，後漢書鈞醒來有太多難以被勸服的地方。

後漢書鈞和那些編劇們聚在一起，戲裡戲外碰撞的都是創作的火花。“自己都是我的後輩，但現場都是能夠很明晰編劇企圖的女演員，溝通交流上很順暢，但是也會提供更多許多挺好的建議。”後漢書鈞說。

《冥王星时刻》篇章裡，導演和編劇對於影片劇本問題爭吵不休，老闆娘為什么要返回永安鎮這一核心問題，不但統攝、收攏了前三個篇章的核心，還延伸到了創作觀、影片本體等問題：為什么要拍影片？製作者和觀眾們之間是什么關係？為影片而影片，還是為社會而影片？在那些爭議裡，攝製組的籌備步入一種荒謬又真實的軌道，最終影片按期殺青，又已經並非原先預定要拍攝的那部影片。

“我在選取許多我感受到的較為有意思的關係，它並沒有一個歸納的企圖，沒有要想指摘具體的什么東西，我想要選擇有意思的一個角度，是那些人在談論電影過程中不自覺流露出的最‘反電影’的東西。我覺得電影是一個有生命力的創作，它必須是很有生機的、嚴格遵守一種既定規律性的。但有的這時候我會發現在片場裡頭、在編劇跟製片人之間、製片人和投資者之間，在影片和評論家之間，都存有著立法權內部結構的環環相扣，我覺得那個是有意思的，也是反電影的，而且我想把它拿出來深入探討。”

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當地時間7月14日，中國編劇後漢書鈞的新劇《永安镇故事集》現身該屆戛納影展編劇雙週。《永安镇故事集》由楊子姍、黃米依、景海鵬、康春雷等執導。

元影片，指關於影片的影片。《永安镇故事集》的故事情節圍繞著一個片場走進永安鎮展開，在前期籌備階段出現的一連串“小事”。

影片分成四個篇章，分別以女星、影片導演和編劇為篇章主角。四個章節分別以兩部影片命名小標題，恰合四個故事情節章節中人物的狀態。

後漢書鈞的上一部影片《野马分鬃》同樣是一個關於拍影片的故事情節，當時他從一個錄音帶專業小學生的視角抨擊了幼兒園脫離實踐的基礎教育和劇組混亂立法權關係的荒謬性。而《永安镇故事集》整部聚焦於影片前期籌備階段的片子，在綢繆一部影片是怎樣“誕生”的那個過程裡，也拉扯到與影片相關的方方面面。“夾帶私貨”的表達，也來自於後漢書鈞出道以來的種種觀察。

討厭文藝片的觀眾們大概能夠在影片裡發現很多“彩蛋”，即使影片裡出鏡的片場成員，還包括《有人赞美聪慧，有人则不》的編劇楊瑾，《裂流》的編劇楊平道，《日光之下》的編劇梁鳴、《东北虎》的編劇耿軍、《马赛克少女》的編劇翟義祥等……

《永安镇故事集》是一個帶著即興意味和強烈自我表達的經典作品，他拍得自由而鬆弛。“拍《野马分鬃》的這時候會更使勁，生怕別人看不出。在那個戲的這時候就增加了許多此種成份，我似的也愈來愈認識他們。”

四個章節自成篇章，又互相關連。過程中人物的狀態也從靜水流深的沉默越發跳脫起來，經濟發展到最後，恨不得成了一部話癆戲劇。後漢書鈞對故事情節的把握駕輕就熟，節拍的拿捏也是設計精緻、漸入佳境。

《永安镇故事集》海報

《延边少年》是一個少女想要去遠方的心事，《野马分鬃》是一個將要踏進大學校園的愣頭青面向社會的莽撞期，《永安镇故事集》裡的人已經有了更多被生活磨練的疲倦。後漢書鈞的影片和自身成長之間或許有著強烈的關照和互文，同時，那位青年編劇一脈相承的個人風格則更為嫻熟和鮮明起來。

《独自等待》篇章中，生活在小城的老闆娘渴求返回，去追求一種全新的生活。此種渴求變得不切實際，又充滿著幻想。從那個視角出發，電影勾勒出寬廣的小城生活圖景，現代人對生活充滿著期盼，卻不知怎樣實現，獨自一人等待這種發生改變，等待一粒石子投入海中……

“我們他們都覺得愈來愈沒頭緒，愈來愈不舒服，直至第17天的這時候我都崩盤了，我說我不敢做那個工程項目了，我都已經準備好賠錢選擇退出了。”之後還是編劇康春雷他們徹底推翻了原電影劇本的設定，在現場率先構思出第一個故事情節的數學模型，新的故事情節熄滅了導演的創作熱誠，順著人物的邏輯，又構思出第二個、第三個……兩人在很短的時間裡構思出嶄新的電影劇本，知會片方。

有趣的是，《永安镇故事集》順利完成的過程，幾乎就是影片的現實生活版。

這是後漢書鈞的第三部影片長片，也是他第二次入選戛納。2018年憑藉著其大學畢業短片《延边少年》獲第71屆戛納影片節短片單元尤其提到獎；2020年的長片成名作《野马分鬃》入圍第73屆戛納影片節官方單元，成為當年惟一入選的華語影片長片。

《看上去很美》篇章中，從小城走出去的大明星，在經歷生活的浮沉後，反倒渴求一種寧靜的小城生活，這與現實生活中的餐廳老闆娘恰恰相反。但是此種渴求本身，不過是一種“大寫”的烏托邦，永遠不能嗎存有。重返小時候生活的地方，碰到曾經的好友和戀人，女星才意識到她幻想的小城生活，只是看起來很美……

“《永安镇故事集》是一個激情後的不幸產物，是一種興奮性的疲憊，是一場夢，是我們最接近影片的時刻。”後漢書鈞在編劇闡釋裡這種敘述。

只好片場一邊走進湖北資興拍攝地，各個部門做著自己的準備工作，後漢書鈞和康春雷則在修正電影劇本的過程中徹底“跑偏”。

而電影裡飾演編劇和導演爭議的黃旭峰也便是該片的監製，影片裡他“被逼瘋”的狀態多少很多本色參演的意味。

《永安镇故事集》片花

關於影片的影片，一開始是另一部影片