《没有过不去的年》：一部溫暖的自然主義力作

中國影片資料館影片歷史學研究所副主任、副研究員 李鎮

胡智鋒從四個層面表示《没有过不去的年》是新時代中國電影自然主義創作的一個新標杆：首先是影片對文學中國社會現實生活的真實性、豐富性、多樣性的描摹。第二是影片以對良心的特別強調來應對社會中的負面問題，給文學中國人很強的警示象徵意義。第三是影片在抨擊負面和醜陋之上彰顯出深層的自然主義關愛。編劇用中國傳統的倫理道德智慧解決生活中的氣憤，讓觀眾們看見人性的光芒。

王一川指出，尹力編劇基於人生體驗創作的《没有过不去的年》，既闡明瞭中國人的思想之痛，也合情合理地展示出中國人重新找尋思想家園的靈魂軌跡，尖銳而又溫暖。電影最後，夫妻倆在父親宋寶珍的組織下重新團結一致在一同，通過此種頗具典禮感的攝影機，女演員和熒幕前的觀眾們能一同更為氣定神閒地走向未來。

(責編：孟麗媛、魯婧)

中央戲劇學院副校長、副教授 胡智鋒

仲呈祥表示，《没有过不去的年》是一部“久違了”的自然主義力作。劇中父親宋寶珍（吳彥姝 飾）的五個兒女分處社會的相同社會階層，有相同的個性和行事形式。尤其是自己家在江蘇農村的鄰居們，自己頭上從中華民族傑出人文所孕育出來的正直、善良、疼愛的美德，以及父親宋寶珍對鄰居們超越傳統血緣關係意識的關懷，都很更讓人為之動容。通過那些人物心靈軌跡的變化呈現出了電影直麵人生、拓展未來的自然主義特點。

張宏表示，《没有过不去的年》展現出了改革開放二十年以來群眾價值觀的變遷和觀念的變化，是一部溫暖的自然主義經典作品。在電影音樂創作的運用上，不論是劇中樂團獻唱時其它生活場景攝影機的閃現，還是片頭男聲深情獻唱的《假如还有来世》，都具備自然主義電影的“親情”個性。

李鎮則表示，《没有过不去的年》使用散點敘事與交叉剪接的形式，以主人公王自亮（吳剛 飾）居多幹，串聯起所有人物和事情的枝蔓，既紛繁複雜具備生活層次感，又井井有條主次分明。電影在深刻揭發與殘暴嘲諷的同時，也努力呈現出人物的疼愛、刻苦、使命感、同情心等幸福的品行。電影最終通過元宵節（道德休憩）這種一個很具備儀式化的公益活動，讓我們重新返回社會秩序化的生活。父親宋寶珍那個人物以及她所代表的傳統人文，能說是尹力編劇對於當下中國的社會發展所蓄積的對立與武裝衝突的一個解決方案——倫理道德、道德的力量。

中央戲劇學院中國電影人文研究所執行主任、《北京电影学院学报》總編輯、副教授 吳冠平

《电影艺术》總編輯、副研究員 譚政

華夏影片發售副董事長 王強

譚政表示，《没有过不去的年》是文學中國社會風情畫的一個深刻描摹，但是是花鳥畫細畫，入木三分、細緻入微、穿透人心。電影通過小家庭來投射大社會，那個家庭的構造很尤其，絕大多數這時候自己是分散的、破敗的，直至電影最後闔家團圓，我們在鄉村找尋到思想寄託。圖像儘管樸實無華，卻極具張力，彰顯了編劇深厚的敘事功力。劇中的圖像敘事多使用快切、拿著攝影及部份長鏡頭，細膩而多樣地呈現出社會生活的各個方面，在電影結尾處，攝影歸於沉寂，呈現出人物靈魂狀態的轉變，總體自然厚實。

李道新表示，影片以獨有的形式傳遞出家庭、友情的“和合美學”所代表的一種中國傑出的傳統人文。其中，父親與五個小孩的敘事範式與表演藝術電影《春江水暖》具備關聯性，此種以父親做為根與魂的表徵，也許便是當下中國電影在探索過程中不約而同的一種集體潛意識，而這其中存有著四種導向：尋求國家以及中華民族的人文之根、尋求一種做為個體的心靈之根，以及在尋求人文之根與心靈之根的基礎之上對存有本身、存有之根進行的一種詩意思索。最終，編劇關於這類存有本身的複雜性都資源整合在了一同，達至了動人甚至更讓人震撼的效果。

《光明日报》文藝部副主任、副研究員 李春利

全國政協常務委員、中國電影家聯合會副主席、中國電影編劇聯合會常務理事，《没有过不去的年》編劇 尹力

吳冠平表示，該電影突破了尹力編劇以往唯美、理想主義的藝術風格。四個空間的交叉剪接，不斷打亂非線性敘事的同時也製造著這種情緒，在那個象徵意義上，編劇從以往質樸自然主義轉向心理自然主義。同時，電影中人物頭上呈現出的緊張感是尹力編劇以往經典作品表達中不曾有過的大膽和技術創新。

王強對本次全體會議進行總結並致以非常感謝，表示《没有过不去的年》融困局、克服、良心、遠行、回顧、失落、期盼、質問、思考等議題於一體，細節耐人尋味，是香味多樣、餘味深長、值得“反覆吞嚥”的自然主義佳作。華夏電影發售做為該影片的主控主投方將盡全力搞好各項籌備工作，力爭在庚子年歲末為中國觀眾們帶來一份用生活碰撞生活、用感情激勵感情、用心靈病毒感染心靈的本年度“人文大餐”。（熱點新聞）

北京大學文藝學研究中心祕書長、哲學系副教授 王一川

中央戲劇學院管理工作系主任、副教授 吳曼芳

王強談及，《没有过不去的年》被新聞媒體評論界喻為一部久違的溫暖自然主義力作，是一部必須“小手拉著大手還拉著老手”一同看的電影。整部電影表達了“為愛回來，有愛有家，媽在家就在”等內容，它的話題是全方位的，給人以力量、溫暖和自然主義正能量。

清華大學藝術學院副院長、副教授 李道新

全體會議最後，編劇尹力談了四點感受：“第一，針對大家談及電影自然主義表達的問題，只不過我除了講訴新年前後一個家庭的故事情節，我更希望它具備時代價值與發展史象徵意義，之後當現代人回望過去的這時候，《没有过不去的年》能夠提供更多改革開放三十餘年中國的發展史參考；第二，儘管電影能以迴歸傳統美德的形式化解時代的困局與對立，但在現實生活中卻難以直觀地使用此種形式化解，這並非我一個編劇、一部電影所能提問的；第三我很非常感謝大家整部電影藝術風格的肯定，只不過我對我們製作組的要求就是‘好好說話’，講好中國故事情節。”

由中國電影家協會、華夏電影發售主辦，電影表演藝術報社承辦的電影《没有过不去的年》討論會於12月10日在京舉行。仲呈祥、張宏、丁亞平、王一川、李道新等十餘位專家學者，影片編劇尹力，華夏電影發售副董事長王強等主創人員應邀出席討論會。參會來賓就電影的敘事範式、視聽詞彙與表演藝術風格等方面進行了深入溝通交流與深入探討，指出該影片是一部對當下社會有著深入思索的自然主義力作。該影片在香河志強影視製作基地攝製順利完成，計劃於上週公映。

中國文聯原副主席、第一書記處第一書記 仲呈祥

丁亞平談及，電影呈現出了一種自然主義者美學力量。首先，電影呈現出了中國人文的本心、本向和其本質。電影對家道主義者價值觀的呈現出，既展現出了製作者的初心，又反映了觀眾們的生活體驗。它故事情節緊湊，以人物為中心，描繪出當下中國的人物肖像與時代精神。其二，電影通過人物的行走全景式地展現出了中國，甚至是全球化、多元人文交織下城鄉中國的圖景，既巧妙又頗具自然主義者的表演藝術力量。

李春利談及，《没有过不去的年》用剋制、沉穩的表達展現出了兩幅自然主義的長卷。電影並非靠聽覺刺激與激烈武裝衝突來吸引觀眾們，而是在一種意味深長中用平實的內容來打動人，而且能夠直抵人心。電影在呈現出個體對立與恐懼的同時，還展現出了一種溫暖的現實生活關愛。編劇使用迴歸的形式來化解電影中人物的疑惑——迴歸到父親宋寶珍身旁，迴歸到家庭，迴歸到愛的人身旁，迴歸良知與倫理，迴歸到追求美好的初衷，提醒現代人珍視美好，珍視當下。

吳曼芳表示，《没有过不去的年》是一部直抵人心的經典作品。編劇用兩個對比、兩個武裝衝突、兩種對立將小與大、長與短、理想與現實生活的關係融於一爐。自小見大，通過一個家庭射出整個社會；長與短是指通過年前臘月的兩天時間反應出中國改革開放二十多年的波瀾壯闊、社會變革的各個方面；理想是指整部影片中做為中國傳統人文中的慈母形像代言人的父親宋寶珍，現實生活是指對影片中其它人物細膩深刻的呈現出。從市場發售上看《没有过不去的年》劇名與2020年不平凡的個性契合，選檔精確。建議主創人員還能考慮和全省表演藝術電影放映聯盟戰略合作，以縮短排片期限，讓影片有更持久的負面影響。

中國電影家協會分黨委書記、駐會副主席 張宏

中國藝術研究院影視製作研究所副所長、副研究員 丁亞平

尹力則表示，本片立足於普通大眾的感情與2020那個特殊年份的時代主題，通過夫妻倆在新年前兩天的生活片斷和自己的輾轉變換，呈現出改革開放三十餘年現代人生活的變化。整部電影不但想帶給觀眾們溫暖，還想讓觀眾們感同身受並且生髮出許多思索。那個故事情節不但是劇中人的，也不只是創作人員結合個人經歷的創作，還是千家萬戶中國人經歷過的心路歷程。