影片《第十一回》：較之當電視劇男主，當編劇的陳建斌令人驚喜

李工程建設和趙鳳霞相親相愛，卻即使當時的社會輿論被束縛；現如今戲樓上的胡昆汀和賈梅怡，折射出了自己的影子，只是時代價值觀發生改變了，自己能瘋狂大膽的抵抗。

影片《第十一回》邀請了四位影帝影后，而且這部片子下來都沒有拉跨的地方，情感表達得很生動，人物也是非常飽滿，看後風韻十足。

“話劇是對真實的一種群眾性的和共同的體會，就是通過整個觀眾廳和舞臺上的現代人來表現對真實的一致的、共同的情感。”

馬福禮為什麼要要開喪生證明？

除此之外，他還信了屁哥的版本，在喝醉酒後亂髮性將職責推卸給賈梅怡，最後落得被丈夫找人來捱打，再婚後新房子和資金全都收走的下場。

30年前命案，編劇給出了四個版本，分別是當年高等法院裁決的版本，這較好理解，由於馬福禮不敢戴綠帽子，為的是面子而親口宣稱他們殺了人，而且案件變為了妻子抓姦情殺人的鐵案。

一次，馬福禮、趙鳳霞、李工程建設一同出外，拖拉機壞了走不動，李工程建設和趙鳳霞上車去修，趙鳳霞看見李工程建設刻的字，理智總算崩落，再也控制不住他們的情愫，兩人在車輪下激情翻湧。誰知溜車，二人被軋死。

沙俄小說家列夫·托爾斯泰如是說，在話劇班正式表演的一剎那，舊二十世紀的觀眾們和新時代的觀眾們造成了價值觀上的共鳴。

要說這是一部大男子主義者的影片也不為過，即使裡頭的女性配角常常比男性配角極具強烈的侵略性，她們甘心為他們的美好而活，不顧一切找尋解決問題的辦法，而並非像馬福禮一樣畏畏縮縮，更不像胡昆汀那般只想著泡到漂亮的新男演員。

在一出很長、很恰當、又很嚴肅的戲劇中，每一場都應在倫理上給人以教益。這是愛爾蘭著名詩人蒲柏所言的一句話，演新片如看時文，妙在聞所未聞，見所未見。

關於30年前出現的一樁命案，畢竟是鐵案，卻迷霧重重的，為什么一個傳統的婦女會選擇光天化日之下在車輪子底下和別的女人“搞破鞋”，拖拉機煞車失靈致兩人殞命，負責管理駕車的馬福禮（陳建斌 飾），也是這位婦女的妻子，因而被判處15年。

馬福禮上車看見兩人脫了裙子，生氣之下，就告訴警員人是他蓄意殺掉的，以保面子。

對於運用理性的人而言，人生乃一戲劇；對於訴諸感覺的人而言，人生乃一悲劇。

除此之外，編劇想告訴觀眾們許多東西，但是悲劇和戲劇已不再是價值觀問題；生活中的小差錯使我們發笑；而重大的差錯則是悲劇，是導致，哀傷的其原因。

作者：蘇文

電影做為戲劇，有兩處臺詞，比如說馬福禮和屁哥的風趣對話，金彩玲討回公道時一直懟人的“你那啥了我的那啥”等等，都頗具嘲諷意味。

不過，看了它的人都會感概，原來戲劇還能這模樣演，比現在爛大街的喜開悲尾的商業片漂亮得多了。一開始豆瓣打分7.3，算不上極高，但也是不錯的戰績，大機率都是因為看的人極少吧。

此外，竇靖童出演的金多多也很深入人心，被周迅誇獎唱功很棒。竇靖童身為張學友的兒子，一直被冠上“星二代”的標籤，現如今的她，用整體實力批評社會輿論。編劇陳建斌也驚訝地在竇靖童頭上看見，她並沒有耗費太多時間，就找出了多多在片中的狀態。

將《第十一回》稱作畫作，未免也太誇張了，它只是一部別開生面的戲劇；若只是講戲劇，也只能一笑而過，但是編劇陳建斌以他獨特的表演藝術風格成功地詮釋了什么叫作“表演藝術來源於生活”，愛情觀經過兩代相隔，依舊會有人為它發聲吶喊。

李工程建設曉得後痛定思痛，在拖拉機上面的配件上，刻下了“李工程建設、趙鳳霞結婚證，海誓山盟，並誓言終身不娶”。這一刻，就是三天三夜。

列夫·托爾斯泰告訴我們：話劇，做為一種表演藝術，絕非什么永遠存有和固定不變的東西，而是在早上的那短短的兩個鐘頭裡不斷生長、不斷出現著的東西。

用感情生活的人的心靈是悲劇，用價值觀生活的人的心靈是戲劇。

馬福禮他們提供更多的版本，完全將他們描繪成了一個受害人，對警方說謊是為的是怕自己段子。

馬福禮重新定義了他們的追求，有了保護家庭的意志，自然不再懼怕面子名譽那些表面的東西而開了喪生證明。

整部片子的新穎之處在於它插入了“章回體短篇小說”的揭幕形式，值得注意的是，前十回與電影人物的生活有關，到了第十一回也就是最後一回，折射出的是絕大多數人生活的模樣。

電影分成四個聯絡線，一個是李工程建設和趙鳳霞的感情線；一個是胡昆汀和賈梅怡的感情線；另一個是馬福禮一間的故事情節。其實，每條線都能成為一個獨立的主線，只不過湊合起來，使得整個世界觀更大了、更復雜、更細膩了些。

原來，馬福禮現在的丈夫金彩玲懷金多多的這時候，女人就跑了，只好在馬福禮獲釋後，才與金彩玲碰面、成婚、併購家庭，八年來的真愛，能在生活的細節中窺見，馬福禮是很寵愛丈夫和兒子的，雖女強男弱，但恩愛得很。

在同檔期影片裡，沒有第三代明星張子楓參演的《我的姐姐》火熱，也沒有《哥斯拉大战金刚》那么吸引觀眾們的眼球，整部喜劇電影或許被沖走在了時代迅速更替的洪流之中，被極少人發現，真的是可惜了。

賈梅怡的版本，更貼近真相，不如說，更合乎這個二十世紀的戀愛觀：30年前，李工程建設是拖拉機手，和趙鳳霞是青梅竹馬，可惜，趙鳳霞被迫娶了馬福禮。

馬福禮詞彙上的發生改變是最直接的，他的口頭禪從“按你說的辦”到“意志！意志！意志！”可見，沒有人一直是完美無缺的，他是無辜的人，但也有死要面子活受罪的優點，他是壞人，卻有一顆為人雙親的心。

胡昆汀結過婚，有幸福美滿的家庭，但卻每晚在戲樓上和賈梅怡卿卿我我，時不時拿起幾句詩句來顯示他們的高品味，比如本我、自我的抽象概念，觀眾們如果稍稍理解就好。

而且，較之馬福禮，溫柔出演的賈梅怡更合乎主人公的光環，假如沒有她一直以來的執著與純真，那個刑事案件永遠也翻沒法，也只有她，是起始至終，真正關心深入探討過趙鳳霞的。

當金多多被渣男騙，懷了身孕，雙親兩合著表演了一場戲，想瞞過自己，讓多多免被說閒話。金多多數次糾結最後被雙親的良苦用心感化，打掉了肚子裡的新生兒。

馬福禮變為殺人犯，但他卻三番四次想推翻該案，又是去央求戲劇團編劇胡昆汀（大鵬 飾）改故事情節，又是找了辯護律師翻案證明他們的清白，還要調解丈夫金彩玲（周迅 飾）和兒子金多多（竇靖童 飾）的對立······馬福禮究竟嗎殺人犯，一直到電影開頭彩蛋，也許你就能找出答案。

英國社會關係學大師戴爾·卡耐基曾說過，人生如舞臺，假如你單單描述一件事情，就難以打動人心。而且你要生動活潑地把事實編導致一種戲劇的特徵，也就是以戲劇的表現手法來處理你的人生，使你的周圍洋溢著歡欣鼓舞的氛圍。

片中的一個場景，馬福禮想讓小孩在外人面前，稱謂他們和金彩玲為爸爸媽媽，結果，竇靖童有聲有色地說了句“我不同意”，並自然地被智能手機丟進魚缸裡，演出得一點也不拖泥帶水。

編劇的確下了功夫，就連沒有上場的表妹、金多多的無名女朋友，也能促進故事情節的經濟發展。

領導幹部給出的版本則是，人證物證都在，無法篡改發展史，要提防發展史虛無主義，當年的真相是李工程建設修拖拉機時，欲圖強姦趙鳳霞，趙鳳霞懼怕丟人而且不肯吱聲，此事被馬福禮發現，一氣之下軋死兩人。

一千個聽眾就有一千個莎士比亞，最好的話劇也但是人生的縮影。

屁哥說的版本，就有點兒主觀意味了，弟弟李工程建設是被馬福禮的老公趙鳳霞那個賤貨色誘，這一幕被馬福禮看見後一氣之下鬆開煞車將兩人軋死，之後馬福禮上車脫下兩人的裙子，敗壞弟弟的聲名。

這也就是為什么賈梅怡會遇難，即使她醒悟了，原來他們愛的女人對他們並非真誠的，她自從演趙鳳霞的配角開始，就一直在琢磨著他們怎樣才能演活那個配角，直至她找回了證據，30年前出機械故障的拖拉機，闡明瞭那個刑事案件的真相。

同時劇中也有許多暗喻，比如白布是指看不透的慾望；枕頭指小孩睡得安穩，雙親也就安心；醋鹹了還是淡了，只不過是嘲諷馬福禮究竟為的是什么而活，被別人的話語左右，無法活出個自我來。