《我们的新生活》開闢互聯網影片主旋律創作新模式

第二，真性情是電影創作的共情心靈。《我们的新生活》說的是身旁的事，真實、樸實、接地氣，讓每一電影觀眾們都能從中找出自我。此種自我就是電影審美觀客體和主體的交流，使得影片與觀眾們直接造成感情取得聯繫與尊重。比如正直、仁愛、奉獻、忘我、舍小家而為我們等，呈現出先喜後正、欲正先喜、由喜到正的美學方略。此種以喜為正的人物性格美學，發生改變了過去中式大片總以正劇型人物為主角的套路，展示出有優點小人物也能充當正面主角的新的美學機率，進而在現階段中式大片創作中具備一種美學突破象徵意義。

近幾年，主旋律與自然主義題材影視劇不斷湧現。在影片市場裡，無論是院線大片，還是互聯網影片，謳歌時代反映人民生活的導向已勢不可擋。尤其是互聯網影片，更是迎來了經濟發展的“秋天”。

其二，生活是電影創作永恆的原動力。文藝創作方式有一百條、一千條，但最根本、最重要、最牢靠的辦法是紮根人民、紮根生活。閉門造車，是難以成就一部好經典作品的。《我们的新生活》中的故事情節都是來源於真實生活，來源於每一個活生生的人物，這是影片創作的根本。音樂家的工作就是在本真生活的樹幹上，添加更為多姿多彩的枝幹，形成一部精采之作。在《广场恩仇录》中，蔡明飾演的廣場舞大爺，讓人第一印象深刻，蔡明就即使參演《闲人马大姐》中的馬大姐，之後深色的指甲，外加有點兒佝僂的走路坐姿，讓她成了中國最知名的老太太之一。由馬大姐到馬大爺，蔡明一直在生活中探尋表演藝術創作的氣質，不斷攀登“表演藝術高峰期”。

但是，相同創作取向的編劇怎樣把握各自表演藝術性格的均衡？相同類別的故事情節之間怎樣維持敘事藝術風格的統一？相同的人物怎樣兼顧感情基調的協調？《我们的新生活》整部影片給互聯網主旋律影片創作提供更多了參照樣板。

為什么說，《我们的新生活》是互聯網影片主旋律創作的突破之作？

《最燃不过夕阳红》片花

《冷静冷静》片花

《广场恩仇录》片花

《一路前行》片花

首先，謳歌時代永遠是電影創作的主旋律。近幾年，主旋律電影不斷給我們帶來驚喜，不斷創下著電影票房歷史紀錄。《我们的新生活》主創人員切準時代脈搏，採取戲劇類型片的方式，以分段集錦式順利完成影片的製作。此種文藝表達自然、真實、不死板，沒有方法論和道理的堆砌。

一方面是共情化敘事表現手法的純熟應用，既有傳統電影敘事表現手法經典重現，如《云上音乐会》中兩個小孩追夢音樂創作“逃出”故鄉看似“離經叛道”實則“合情合理”的敘事模式；也不乏商業類型片對立敘事的高超應用，如《冷静冷静》中男女主在夫妻關係朝夕相處中面對各式各樣雞毛蒜皮的真情反轉，再如《最燃不过夕阳红里》，女主晚年重獲自由的趣味性敘事。多種不同敘事表現手法相互促進作用，讓故事情節的講訴饒有趣味性，有效調動了觀影的愉悅度。另一方面是風格化敘事表演藝術的成功把握，讓影片的基調始終良好地控制在樸實深情、溫暖奮進的向度上，不但營造了富有鮮明地域民族特色的生活層次感與時代氣氛，如衛星城、鄉間、市井的生活自然景觀，智能化家電上存留的生活形式，但是呈現出了寬廣的社會場景與生活耗電量。為數眾多性格女演員的轉投對於敘事的鼓勵促進作用也起到了不可高估的效用，比如說滿嘴官話的王迅、渾身臺詞的文松、警察扮相的包貝爾。那些配角的精緻設計，令故事情節飽滿強有力。

電影敘事上結合了時代尊重、人文尊重、地理尊重、國家尊重，傳遞出“家是最小國，國是千萬家”的家國情懷，引起了觀眾們的強烈共鳴，這成為本片的感情主線。

第三，技術創新是電影成功的重要。一是制度技術創新。本片做為國家廣電總局互聯網視聽精品建設項目，能把幾十位主創人員團結一致在一同，歸功於總局互聯網司的全力支持和團隊最初的創作總體規劃。二是表演藝術技術創新。電影做到了“笑”“淚”“思”“敬”：觀眾們帶著疑惑的心態觀影，風趣的劇情引起觀眾們由衷的尖叫，歡笑之後留給觀眾們的是對家庭、對事業、對人生的思索，思索中激發觀眾們對生活、對國家、對時代的謝意。

《我们的新生活》四位編劇以四個主題單元註釋當下時代，和《我和我的祖国》、《我和我的家乡》較之，影片“切口”儘管小了，但不變的還是接地氣的表達方式，通過圖像化的形式來註釋我們當下的“新生活”。蔡明、包文婧、楊超越等出演的為數眾多人物爭相登場，自己來自相同的行業、擁有相同身分，卻代表著今天火爆生活的主角，演繹著新時代中國百姓的酸甜苦辣。同時當下普通觀眾們生活中正經歷的代際友情構築的對立與武裝衝突、中年感情維繫的愛與愁、少女音樂創作夢想追逐的喜與樂、中老年人家庭與自我選擇的情與理……這一幕幕都在影片中都有生動的詮釋，整部電影不但濃縮了當下普通老百姓的生活現狀，還著重表現了當下普通人的感情，引起觀眾們共鳴。

《云上音乐会》片花

最後，電影《我们的新生活》之所以值得關注，一是貼近生活，通過小人物自身視角看周遭變化，以小人物表現大情懷，小日子折射大夢想，在家長裡短中反映宏偉敘事，令觀眾們毫無疏遠和違和之感；二是讓人可親，儘管反映新時代的社會生活，沒有重主題、少故事情節，重場面、少細節，重道理、少感情，重長鏡頭、少特寫，而是重視思想性表達，讓觀眾們造成共享、共情、共鳴；三是讓人歡樂，影片戲劇美學呈現出方式與歷經艱苦扶貧小康後喜悅振奮的社會心理高度契合，此種笑中帶淚的戲劇美學，讓人在開懷和敬佩之餘，對偉大時代偉大事業造成崇高和聖潔的審美觀情感。通過講訴可信、可親、可樂的小康順利完成時的故事，影片必將獲得既叫好又叫座的可喜成績。

那些影片的創作，不拘泥於革命發展史題材，而突出草根故事情節的發掘、社會熱點的演繹，通過那些經典作品我們看見，互聯網主旋律電影真正在用互聯網詞彙講訴精采的中國故事情節。電影《我们的新生活》就是其中的代表。