相對來說,那位是黑點最多的那一個,一直標榜的是他們努力的人設,除了《老九门》和《黄金瞳》三部電視劇以外,暫時也還沒有挑樑子的影視劇發生,幾乎是處於一個圈地自萌的狀態下。
第二個歸國經濟發展的,是2014年就執導徐靜蕾編劇的影片《有一个地方只有我们知道》的吳亦凡,那時候他還不到25歲,卻已經是國內影片圈和時裝界裡的新寵,他所站的起點,已經成為了很多從事那個行業的人,可能將一輩子都抵達沒法的終點。
吳亦凡並並非風口上惟一的受益人,但一定是資源最好的那一個,首部影片《有一个地方只有我们知道》豆瓣打分4.9,電影票房近3億,做為一部文藝片而言,至少在商業上是成功的;爾後立刻和馮小剛在《老炮儿》裡對戲,緊接著又是在《美人鱼》片頭的露相,還被郭敬明編劇拉入了《爵迹》……
看上去,中國電影界正在進行一場城市化的革命,但是效果或許還不錯的模樣,我們都是欣欣向榮,並且一路的高歌猛進著,而這,就是風口。
15年3部影片,首部影片是陳正道的《重返20岁》,豆瓣打分7.1,電影票房3億6千萬;接著是在一眾港圈大佬中間客串演出的《十二金鸭》和楊冪執導的《我是证人》;16年3部影片,分別是大IP、電影票房過10億的《盗墓笔记》,老謀子的《长城》和尤其參演的《摆渡人》。
風口沒了,豬也就沒了。
相較於在港圈京圈橫跳的鹿晗,受大量資本鍾愛的萊恩吳,這四位的分量,能帶給張藝興的人脈關係和關係,是擺到明面上的,其它幾人所羨慕不來的。
那幾年,華語電影圈就像是身處在秦漢亂戰的時代,誰都有可能站出來,圈錢圈地成為新的太妃,每一間子公司都充滿著了希望,爭先恐後的想要搶佔市場先機。
算上打醬油的配角,吳亦凡在15年到17年,一共攝製了9部影片,而到目前為止,他的影片攝製數目總共是11……要不是《中国有嘻哈》一直給他續著命,他早就無了,可惜的是,這兩天始終來得晚了許多,一直等到了都美竹該事件出現。
而壞處就是,想要大紅,無論是黑紅還是嗎紅,紅到顛峰鹿晗和吳亦凡的那種地步,都要難了很多。
對於一個有野心的人而言,這無疑是最讓人傷痛的一點。
儘管現在看上去,已經和涼涼差不多了。
五年,要是賭對了,那即使是正式轉型了,但很顯著,他賭錯了,整部影片還把他往本就下墜的職業生涯,用力地向上拉了他一把。
而這兩位自帶光芒回國經濟發展的青年人,被內娛稱謂為“歸國三子”。
這些年裡我們都吃到了紅利,但是現如今大潮褪去,裸泳的人,也就統統都曝露了出來。
2014年5月15日,日本女子組合EXO前副隊長吳亦凡,正式向大邱高等法院提交了和SM娛樂子公司的續約訴狀,至之後的兩年內,那個在全亞洲地區範圍內都擁有著超高知名度的女團,開始相繼的喪失了自己當中兩位擁有中國血統的成員。
和其它兩位比起來,後面三個至少還紅過,張藝興也一直在紅的馬路上,而他如果,假如吳籤該事件沒有出現如果,他必須是最快涼涼的。
第三位是黃子韜,他是四人中歲數最小,也是最晚歸國的那一個。
我們再也不像是初進大觀園的劉姥姥那樣,對於此種日本模式打造出的歌手感覺到新奇,相反,國內愈來愈多的模仿者,快速了現代人對於這類流量愛豆的升級換代的要求,而當圈子裡經過升級換代之後,慢慢顯得平衡了下來,後面那多年亂戰的態勢,堅信是很難再看見了,此種情況下,再想發生像是回國三子這種的大潮,幾乎是不可能將的事情。
不然的話,那些編劇們的選角用人,大概是和唱功沒什么關係的。
種種跡象都表明了,他是多么受到投資商們的鐘愛,尤其是郭導,那是出了名的誰紅就用誰。
其原因倒也不復雜,受到影片票財政補貼和影片螢幕的減少;還有國家引導民營資本步入,使得影片行業百花爭鳴;以及現代人日漸減少的娛樂市場需求,和國內落後的娛樂產能之間的對立......
原則性強,黑點少,但是業務能力弱,就是他最真實的評價。
較之吳亦凡和鹿晗而言,那位的資源也許沒有那么的好,但從現在看上去,他或許才是運氣最逆天的那一個。
吳亦凡的大獲成功,緊跟著在他前面歸國的鹿晗,同樣也是當之無愧。
鹿晗,《摆渡人》也罷,《长城》也罷,甚至連《盗墓笔记》,也得被原著給分擔走三分之一的光環,實際上,他真正單抗的影片只有一部:《上海堡垒》,從17年和關曉彤官宣之後,他一直等了快五年,才等到了這么一部影片。
做為對比,2009年,國內的本年度電影票房亞軍是世界末日災難片《2012》,4.56億元人民幣;而到了第三年,《阿凡达》直接砍下了13.7億的票房——至此之後,華語電影界的票房亞軍,再沒有跌下過數千萬。
這位現階段最好的代表作品必須是“微博最多評論家”的吉尼斯歷史紀錄和“關曉彤的女朋友”,但是在他歸國之初,所贏得的資源絲毫不遜於他們的那位澳大利亞球員。
黃曉明+楊冪版本的《何以笙箫默》,和甄子丹的影片《铁道飞虎》,至少從製作上來說,他擁有的不輸給回國三子中的任何一人,在前兩位吃肉的同時,他也分到了幾口湯來喝。
這幾乎是呈幾何快速增長的一個架勢,每年都會發生新的王者,每一年又會有人打破上一年刷新的奇蹟,成為新的記錄的保持者,影片票房過數千萬,再也不是影片現代人所遙不可及的事情。
發現了嗎?EXO做為一個盛行唱跳女團,事實上卻是一個為國內培育青年女演員的組合。
但這還只是一個開始,即使在2012年,徐崢的《泰囧》成為首部少於數千萬影片票房的國內影片,這點很關鍵,即使《泰囧》讓現代人看見了,原來絕非只有荷里活的東西,才是能賣錢的。
圈子裡嘛,還並非人情世故那一套,演藝圈所以也難以防止。
那位現階段就是一個綜藝咖,影視經典作品經典作品加起來,還遜於他上過的綜藝節目多。
繼小虎隊之後國民度最低的組合TFBOYS的設立,《余罪》和《白夜追凶》等傑出網劇的出頭,《跑男》、《极挑》、《好声音》和《歌手》等讓人眼前一亮的綜藝節目,也爭相開始冒出了頭來。
儘管,他的許多曲目的厲害之處,只對他們的歌迷可見。
這當中,真正能算得上是鹿晗經典作品的,大概只有《盗墓笔记》、《我是证人》和《重返20岁》了。
一個《极限挑战》的綜藝電視節目,能和孫紅雷拍電視劇,也能和黃渤拍戲,還能被黃磊冠上徒弟的名義,帶著他上他們的電視節目。
藉著國內電影界體制改革的廣汽,這三位從日本歸來的昔日流量之王,隨著國內演藝圈愈來愈健全的那一套制度,和慢慢醒悟回來的現代人,還有每年都在不斷衝擊著的同類型的前輩們,即使沒有其它的不幸,等待著自己的,依然是隻有消失。
剛才就說過了,誰先搶得先機,誰就有可能成為新貴,儘管他的速度快了些,一開始也是處在一種全網黑的立場下,但那位最初歸國的態勢,倒也是不遜色於任何一人。
後面這兩位吃的是影視製作資源,第二位歸國的張藝興,則是一直標榜他們是位音樂人。
從日本回去的吳宣儀和孟美岐,就是這點最好的驗證者。
那位出生在深圳的加拿大人,在EXO一年的黃銅之旅後,返回國內的一切表現,正應了小米副總裁雷軍的那句老話:“站在風口上,豬都能飛起來。”
所以,他也是位女歌手,但和所有的流量們一樣,屬於那種瞭解的人覺得通常,不瞭解的人也不敢去了解的那一類。
這種的益處是,他翻車的機率不大,不出意外如果,必須是四人中,走這條路時間最久的一個。
而在那場幾乎是讓內娛徹底脫胎換骨的節拍下,除了影片以外,其它地方也在進行著革新。
這給投資商們注入了一股很大的強心針,自此以後的一兩年時間裡,13年的《西游降魔篇》,12億;14年《变形金刚》,19億;15年《捉妖记》24億,16年《美人鱼》33億......
文章標簽 擺渡人 阿凡達 變形金剛 上海堡壘 西遊降魔篇 有一個地方只有我們知道 跑男 重返20歲 極限挑戰 十二金鴨 美人魚 捉妖記 泰囧 歌手 2012 鐵道飛虎 好聲音 老九門 我是證人 何以笙簫默 盜墓筆記 老炮兒 長城 極挑 黃金瞳 餘罪 白夜追凶 爵跡 中國有嘻哈
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