下週院線中，我願送他最後一程！

也許，這才是掌握宿命的惟一方式，

你被那裡頭的人，場景，故事情節所敬佩，被這些珍貴的感情所震撼，被這些天馬行空的想像力所折服。

這些犯罪行為更像是一種對不堪生活的復仇。

在光影裡，總能流露出最燦爛最沒有設防的笑容，在這兒，人是放鬆的，人是富有理想和希望的，

多對多的槍阻方式再配以穩重，迅捷地槍戰，但是槍戰方式脫胎于軍體拳等較為正統沉穩的動作畫法。

自己即使貧困，家庭暴力，戰禍，誣告等等其原因，而走向了犯罪行為公路，

自己沒有誰對誰錯，更多的是相同執念的較量。

而第二場動作戲，則突出了器械上的尤其，

這是他在面對極端情形時所採取的相同策略，他也用行動提問了這個問題：

而有了文戲的充裕鋪墊，兩場聲勢浩大的動作戲就承前啟後，互相銜接，構成了一種緊湊，應接不暇的聽覺盛宴。

這一場則著重於槍戰中的場景和器械選擇，團隊選擇了一種更貼近底層的械鬥模式，

在這個世界裡，無論你是誰，你身居何位子，

可能將即使是陳木勝編劇最後一部經典作品的緣故，再加上片頭的編劇有關花絮，和黑幕後那滿屏的工作者名單，

能夠管控得住他們，不被環境所負面影響，堅持他們的選擇，

除了錢和名之外，此項工作最吸引人的就是它有造夢的能力，它能讓現實生活中難以實現的東西在這兒出現。

所謂的用愛電力，去形容影視製作工作者中的千千萬萬，特別直白。

不論是早年間的《天若有情》、《我是谁》，

眾所周知，陳木勝編劇算得上是香港電影鼎盛時期的翹楚，

他沒有那種分明的黑白價值觀，他一般來說所呈現出的是相同慾望的較量，

但是，電影並沒有直接把那個文件系統通過對白念出來，

成龍面對一桌大佬的拷打，仍然堅持不讓步，即使被牽連無法升職加薪也無妨，

第三場動作戲，更多展現出的則是追逐和獨鬥，

他對非正義的事情不讓步，但同時又被此種氣憤所禁錮。

賊匪該遊戲中，神祕的第三方重新加入，給兩方都造成了致命的反擊。

而成龍那個配角，就是從側面印證了劉德華那個配角的方法論是反例，

但被警務處的一次背棄後，他把對某一執行者的憤慨擴張到整個組織，整個社會的憤慨。

一個雙腳並用，一個單手輪迴操作，從器械較量上就造成了一種強烈的反差，

不論是陳木勝編劇這種的巨擘又或是是你我這種的凡人，

在《怒火重案》之中，他此種價值觀念彰顯格外突出。

更值得欣喜的是，在感情戲部份，編劇陳木勝仍然足夠多充盈，

陳木勝編劇在一眾澳門編劇中以爆裂的動作場景而聞名於世。

在片頭，那個思想已經趨近崩盤的惡賊給了他們這種一個假象：

在異化惡的表達上，編劇陳木勝也是異常的索性、果斷，

成龍的配角信奉公義和公正，

劉德華的這句對白只不過也是整個故事情節文戲部份的核心，

他刑滿釋放後，想做的只有一件事就是報復。

那場的場面效果都和《新警察故事》中的首場警匪伏擊戲有著異曲同工之妙。

再一看當下，三個已近中年的女演員，動作戲上自然趕不上早年間的酣暢淋漓，

他被背棄了，被藉助了，而且目及之處的人都要忍受他所受的苦，

相同人經歷同樣的困局，會不能即使相同的選擇而步入相同的宿命。

而劉德華那個配角，則是極端派，在出事先，即使上司的脅迫突破了底線，

光影世界它的最大魔力就在於它能讓平凡顯得珍貴，它能化腐朽為神奇，它能讓乏味的生活有了一絲可幻想的空間。

“假如當時，追這個罪犯是你，並非我，我們的宿命是並非會發生改變！”

這場戲讓人強烈聯想到《杀破狼》裡吳京和成龍的那場激戰，同樣是快準狠，狠辣決絕。

花絮裡的陳木勝編劇，歡樂充裕，

讓人對光影那個世界的潛力刮目相看。

你吃什么、說什么、什么樣，趴在這個座席上，你都能感受到一視同仁的光影氣質。

一直搞好警員的成龍和即使警務處腐化而叛亂的劉德華，

被冤枉後，索性一條路走到黑，連無辜者也成了他的代罪羔羊，

他從不故意去反感這些選擇犯罪行為公路的反面角色，

在陳木勝編劇的經典作品裡，

還是全盛時代的《新警察故事》、《男儿本色》，

並非公路決定宿命，而是選擇。

什么樣的人能持續不斷地輸送優秀作品，剛公映的《怒火·重案》的花絮，也許能讓觀眾們瞭解一二。

所謂異化的惡，就是這些十惡不赦之人，自己並非一開始就是那般的，

而是讓自己始終被憤慨那個動機所驅使，決絕地去做許多常人難以容忍的事情。

正即使對編劇那個職業的愛好，就可以讓他多年來如此高產，

而是用了三個場景的設計來展現三個主要配角個性上的相同。

而《怒火重案》做為陳木勝編劇的遺作，承載了太多關於他中年的意志和信念。

首場動作戲，是反面角色第二次現身，

在面對丈夫和罪犯的囚徒困局，他仍然選擇了保全丈夫且不傷及罪犯的性命，

而且首場戲，主要展現出的是群戰的氣質，

隨著豎屏的紅遍，大熒幕此種載體或許跟早年間的紙媒一樣，正在走向微勢。

劉德華採用的蜻蜓刀和成龍手上的警棍，一長一短，

劉德華所出演的配角，一開始是絕對的服從組織，信任組織，前途一片光明，

陳木勝編劇一直喜於表達異化的惡，

劉德華完全自洽了一套邏輯體系，

設局，伏擊筆，讓觀眾們被這群凶殘的悍匪所支配，希望發掘更多的故事情節來彌補自己的行為動機。

但大熒幕此種方式隨著數以萬計的優秀作品的輪番上演，或許也在宣示著的不容取代。

村屋，下水道，啤酒瓶，箱子，袋子。那些隨手可見的物什成了那場槍戰的重要。

但在動作戲上的認真和執著或許在當下更是成就了一份珍貴的職業熱誠。