影片《僵尸》的三個結局：你偏向平靜略帶悲哀，還是轟烈又唏噓？

但是既然是喪生前腦補的幻想，那發生了一個死後才來殮屍的人在時間上也對不上啊？

即便自從1997年林正英逝世後，已經很久沒有發生過能被觀眾們普遍認可的殭屍片了。

錢小豪出演的男主為的是擊敗已經成為究極殭屍的冬叔，在道長阿友的幫助下以身殉教。

《僵尸》之所以獲得觀眾們普遍認可，主要是靠出眾的氣氛渲染和傑出的故事情節設計。

如經典場面“陰兵借道”，在港式的村屋中，五個帶有西式驚悚片藝術風格的八尺高腳鬼撐著紙傘徐徐走來，說不出的怪異感和壓迫感讓人不寒而慄。

又如姐妹花厲鬼的故事情節，眾口相傳的民間慘案在英式的恐怖場面下再現，除了讓觀眾們的聽覺大受刺激外，也讓老故事在圖像化中煥發了生機，令人覺得可悲。

對於一個拍了大半輩子殭屍片的女演員而言，這並並非他所期望的。

因而，《僵尸》之後再無殭屍片，一點也不誇張，最起碼自2013年迄今，還沒有發生過一部能讓人熟知的殭屍片。

2013年，麥浚龍主演的《僵尸》一經公映，就颳起了一股久違的“殭屍熱”。

之後，素未謀面的街坊對他將要過世漠不關心，見慣了生死的殮屍員對他的屍身習以為常，就連多年不見的女兒，在送行他們最後一程時連正面都看不出一眼。

但是，《僵尸》整部影片從來沒有在大陸院線公映過，編劇麥浚龍在那不勒斯影片節上接受專訪時也則表示過：在寫電影劇本時並沒有為的是過審而尤其設計故事情節。

道長阿友只是個炒糯米飯的普通街坊，被煉成殭屍的冬叔已經去世，科學研究邪術的九叔則是個殮屍員，而被收殮的遺體便是跳樓了的男主小豪他們。

第一種結局平靜略帶悲哀，第三種結局轟烈卻充滿著唏噓，依照觀眾們對待殭屍片的心境相同，二者都能成為解釋得通的結局。

影片中最後的轉接，一部分是他跳樓前最後的記憶，一部分是他跳樓後心靈還沒消退時的認知。至於影片的主要故事情節，則是他在跳樓過程中，在腦海中裡為他們編排的一場影片。

一來編劇麥浚龍是個有一定財力、能他們承擔部份影片製作成本的影片人，這意味著他不須要即使殭屍片不受市場親睞，找不到資本投資。

但是心靈不散，為什麼不也是宣稱了怪力亂神的存有了嗎？

除此之外，影片開頭數次發生男主的雙眼，也暗示了男主的心靈與價值觀狀態。

從男主的獨白和戲服等信息能獲知，他曾經是一個大紅大紫的殭屍片女演員，年輕時由於忙於事業且心態收縮而忽略了父母，最終引致家庭關係破裂，丈夫帶著女兒避居他方。

除此之外，編劇麥浚龍曾經說過，《僵尸》是一部為的是致敬經典港產殭屍片而拍的影片。

而在經典港產殭屍片裡，主人公基本都是捨生取義的“光偉正”形像，既然要致敬那又怎么會讓主人公死得那么窩囊呢？綜上所述，影片裡的殭屍混戰必須確確實實出現過才對。

整部影片之所以能被稱作“最後的殭屍片”，主要是因為多重結局的設定是神來之筆，直接讓本就已經日漸式微的殭屍片掉入了一個“後無來者”的尷尬態勢。

就在小豪臨終前，鏡頭轉換成了回憶視角，展現出影片中各個配角迥異的另一面：

混戰之後目光迷離，證明正在迴光返照，步入了思考的假定世界中；

先而言說氣氛渲染，通過把西式驚悚片和英式血腥與港式迷信人文完美結合，麥浚龍讓觀眾們在影片裡體驗到一種似曾相識卻又覺得獨特的恐怖感。

一、影片的最後迴歸現實生活，劇中所有怪力亂神的元素，都是男主死前的幻想：

再融合港產殭屍片已經衰敗的歷史背景，讓曾經風靡一時的殭屍片明星窩囊地死去，這種平靜且略帶悲哀的結局，更能引發現代人對時過境遷的感嘆。

麥浚龍把開頭處理成小豪的死前思考，能借男主的經歷來致敬殭屍片，

當意識到他們的使命已經順利完成後，他就安心地閉上了眼，屁股一片空白，全劇就此結束。

《僵尸》的結局由一段特技混戰和一段“神轉折”故事情節構成：

第二次獨立主演恐怖電影就能在氣氛渲染上如此出彩，麥浚龍的編劇天分可見一斑。

仔細思索一下，就會發現第二個結局只不過並無法完全自圓其說。

但是，假如只有出眾的氣氛渲染，《僵尸》還無法在公映8年後仍然讓人熟知。

他通過符篆透支心靈，一邊和殭屍肉搏戰，一邊為道長阿友旋轉五行羅盤護法，最終利用羅盤的五行大陣擊潰了殭屍，但他本人也因從遠處墮下受了致命傷。

二、影片的最後才是想像，轟轟烈烈的殭屍混戰的確出現過，就有如殭屍片曾經輝煌過一樣

而且，部份對殭屍片較為“有意志”的觀眾們並不認為男主會死得那么窩囊，再融合許多第一個結局無法解釋的邏輯漏洞，第三個結局的解讀就應運而生了：

而在這二者之中，故事情節設計中的雙結局設定又屬於神來之筆，讓整部殭屍片不但只有聽覺上的血腥，更能讓人在看完之後造成細思極恐、回味無窮的思索。

對於這段突如其來的轉接，相同心境的觀眾們能解讀出三個相同的結局：

居然殭屍片漸漸被時代所捨棄，年過半百的他再也找不到工作，孤家寡人的生活又完全看不出希望，而且他才會選擇返回他們出生的村屋了結他們的心靈。

反而是最後的轉折故事情節，才是男主死前對平凡生活的想像。

只有轟烈地和惡魔幹上兩架，在生活最落魄時真真正正地做一回英雄，才會死而無憾。

如此的神來之筆，讓影片的趨勢拔高了很多，再融合出眾氣氛渲染和女演員們出眾的充分發揮，即便在故事情節的大力推進上存有一定的突兀，也不妨礙《僵尸》成為一部傑出的殭屍片。

倘若沒有出現故事情節裡的一切，那他無疑就會在村屋子裡了結餘生。

由於近幾年國產恐怖影片在審核時，對“怪力亂神”元素的要求很嚴苛，而且許多觀眾們都較為尊重影片出現的故事情節，就是男主死前他們腦補出來的幻想。

在第二種解讀裡只不過存有一個邏輯漏洞，殮屍員九叔並並非村屋居民，男主生前沒見過他。

在生死存亡前夕，男主對他們的結局進行了思考：

但，不同於英叔殭屍片的看點：乾淨利落的槍戰場面和層出不窮的道法。

但他的確在影片裡並出任了打戲很多的反派，而且只能解釋為男主死後心靈不散，把“送他上路”的殮屍員九叔設計成了心術不正的惡魔道長。

表達了即便殭屍片已經被市場所捨棄，但並沒因而而自我消失，直到被觀眾們徹底遺忘的最後一刻，做為曾經的港片之光，殭屍片仍然會向愛好它的觀眾們展現出他們的價值。

《僵尸》儘管給文學的殭屍片樹立了一個成功的例子，但只不過要想模仿它的成功並不難。

二來《僵尸》的高質量把那個題材的准入門檻發生改變了，後來的殭屍片假如無法從深度上達至和《僵尸》相似的水準，單靠模仿英叔系列影片中的道法和槍戰，很難獲得觀眾們的普遍認可。

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