《兔子暴力》——兔急跳牆，卻不知駛向深淵

這一兩年國產影片以男性為中心的經典作品愈來愈多，很多是“虛假的中心”，男性人物的生活狀態與處事邏輯，說服力、震撼力都很非常有限，即使較為堅強細膩地展示出局部的真實，也因為種種原因，到頭來嚴重洩氣。而且愈發變得《兔子暴力》較為特殊，並非題材特殊，也並非技法特殊，而是整部影片有一種前後流暢的、較為豐沛的男性熱量。

整部影片最好的一點，就是此種表達態度與立場，冷靜，剋制，不負責管理解釋，但多判斷，只是展現出。冷靜中飽含訴求，剋制中又充滿著力量，不解釋是因為認同配角，是因為配角足夠多鮮活，配角自有其邏輯，但多判斷，是因為每一人都有他們的地獄，許多這時候，最大的反感，就是不判斷。

曲婷這一行為的曖昧性，也是整部影片的倫理基調。影片裡五個主要配角都是男性，水青與老師遼聖、馬悅悅，還有曲婷，她們每一人都有他們的生活困局，她們的行為也都有他們的充份動機（無論觀眾們理解不理解），編劇並沒有企圖加以判斷，只是平實展現出。此種展現出本身就具備豐沛的力量，在平淡如水的生活細節裡，殘暴與痙攣醞釀其中。

電影前半部分講訴友情失而復得後的美好生活，後半部分則是小人物在困局下與生活作鬥爭。本文將圍繞這兩點，講講筆者的觀影體會。

很多表現男性的影片，會非常使勁兒地展現出她們的感情武裝衝突、生活遭受、社會不公，但是用力過度，情緒過猛，必然會導致許多失真。整部影片裡有男性訴求嗎？所以有，但編劇表達得較為剋制，沒有什么激烈的敦促與批評。

這是一部女性影片，而且我很期盼和男性視角的犯罪行為影片略有差別的地方。對我而言，我看見了女性影片人在影片中展現出的許多的細膩。其中，我很討厭一些車駛過高架橋的攝影機。少男少女的唱功固然青澀，但這不失為一部好影片。至少，整部影片做到了讓影片本身比之後釋出的花絮漂亮，這一點已經足夠多證明。

8月14日七夕檔，由萬茜、李庚希執導的影片《兔子暴力》空降電影院。劇中，初中男孩水青兩歲時就被爸爸曲婷捨棄，在缺愛的環境裡寂寞成長16年。有一天，爸爸忽然走進大門口，母女倆的生活出現了不容預測的轉變。

可以說，影片展現出的是五個男性配角的囫圇狀態，並不追求什么清晰的行為與行為邏輯。這是一部表現男性狀態的影片。狀態，是一種總體的氣氛，是一種沒有清晰線條的熱量，並不迷信地藉助於什么劇烈的故事情節武裝衝突，而且在一定程度上是模糊不清的，是不容琢磨的——但並不意味著不真實，並不意味著隨性。這五個配角，是四朵雲彩，自然地流動與變化，變為什么花紋，出現什么樣的結合，導演是不須要過多介入的——達至此種效果的前提，是配角本身必須活起來，她們是活的人，並非導演或編劇的棋子。