爆款 R 級片製造機 ，荷里活新貴：A24

《春假》表面上看上去是值得操作的影片，有明星、也有青年們討厭的歌手，更有充滿著共鳴的春假題材，但實際上這部影片充滿著著個人風格，沒有太多合理性的故事情節，在配角交流上也像編劇哈莫尼·戴維過往不按常理出牌的表現手法，在迷幻的聽覺中，步入到心理層面的迷失，實際上它就是一部普通觀眾們很難討厭的影片之作，相對的對於編劇哈莫尼·戴維而言，A24 是最適宜的戰略合作對象：“荷里活現在由會計領導，而且當你跟你一個並非純會計的人溝通交流時，你會曉得，他並非那種討人厭的市場經濟家，這只不過很讓人很激動，自己對於你的經典作品是保有真摯的。”

A24出品，必屬精品！

未來，或許像約翰·弗蘭科所言，不希望自己顯得太大而忘掉自己的初衷，但或許身為鍾愛影片的觀眾們，我們可以繼續期盼 A24 能夠給我們更多更好的經典作品，更多相同題材和有著大膽圖像聽覺的探索。

A24 曉得整部影片有著自己看不出的發展潛力，但他們必須用不一樣的形式去販賣這件事，最終《春假》開出了 1300 個廳，全球贏得了 3 百萬美元的電影票房，“我想《春假》正式讓他們（A24）步入那場該遊戲裡頭，我能相信這件事”該片的執導約翰·弗蘭科則表示。此外，這片在當年的頒獎季中也引發了很多聲音，主要是約翰·弗蘭科出演的配角 Alien ，回憶起整部影片的戰績，安德魯·卡茲指出運氣佔了非常大一部份其原因，彼得·範德爾則有不一樣的看法：“所以，賽琳娜·厄齊爾穿的泳裝也起了很多促進作用。”

但時間返回 2012 年，由安德魯·卡茲、彼得·範德爾與詹姆斯詹姆斯·霍齊斯創辦的 A24 ，同樣經歷了買片慘敗、無人問津的困境。

《 机械姬》片花

當年，A24 操作的電影贏得了 7 座奧斯卡金像大獎的提名，包含《房间》（Room）入選影片獎、布麗·拉爾森入選最佳男主角、《艾米》入選最佳記錄片、《机械姬》入選最佳視覺效果和電影劇本，並最終贏得四項大獎。

先現如今粉絲裡頭幾乎沒有人對A24那個子公司感覺陌生。《机械姬》《月光男孩》《遗传厄运》《别告诉她》《伯德小姐》《仲夏夜惊魂》等爆款影視劇，再到最近火災的《绿衣骑士》都是發售自另一家電影子公司。

彼得·範德爾、詹姆斯·霍齊斯分別待過 Oscilloscope 與 Big Beach 獨立製片子公司，而卡茲曾供職金融創新巨擎古根海姆合夥人的子公司，影片發售的實戰經驗與資金來源是 A24 的根基，但最重要的元素可能將是自己對於影片品位的篩選和願意給與製作者空間與機會的毅力。

對於《月光男孩》，A24 團隊物色人選已經很久了，直至自己遇到了德魯·詹金斯，而對於影片本身的創作空間，A24 也是大力支持，Plan B 另一名編劇Dede Gardner則表示：“當我和德魯·詹金斯跟自己（A24）說，我們必須要在洛杉磯攝製整部片時，自己直接應允，但你曉得嗎？這件事放到外邊，一定會有很多很多的人會說：‘假如你去達拉斯拍，是有回扣的’，但假如你看完電影劇本如果，一定曉得洛杉磯的自由中心廣場街道社區、那個衛星城的顏色以及那個衛星城的人文就是整部影片的‘配角之一’，那些元素對於影片的創建是必不可少甚至非常重要的，A24從來沒有提出過‘比不上找許多昂貴的州攝製吧！’這種的問題。”

“我們種下種子，並並非為的是獲得什么，像是贏得奧斯卡金像獎影片獎或者五項提名”彼得·範德爾則表示，自己的策略並並非來自這種的目的性，而是在放大電影這件事情上，這是荷里活現在罕見的運作思維。《月光男孩》的製作人，Plan B 的Jeremy Kleiner對這片的成功有很獨有的觀點和評價：“從來都並非‘噢！這兒有個已經熟了的果子，我們摘下它吧！’這是對於電影充滿熱情的擁抱，一般來說你跟別人探討此類的事，自己會告訴你為什么自己不做的其原因以及難處，但我發現一個有意思的其原因讓自己相同，即使這是自己參予製作的首部電影，而且那個過程中充滿著很多理想主義。”

2015 年 A24 帶著《机械姬》再度走進西北偏東影展，但這一次自己在交友應用軟件Tinder上採用了男主角艾莉西亞·維坎德的臉設計了一個閒聊機器人，這件事引發了 Tinder 和艾莉西亞·維坎德的注意，自己從頭到尾皆沒有贏得采用她畫像的許可證。“我記得我能感受到她很沮喪”A24 的營銷負責人Zoe Beyer談及這起該事件，“後來有人問過那些相片是哪來的？我說大概是Google吧，我也不太記得了。”

2012 年自己第二次走進溫哥華影展，準備下手出售《弗兰西丝·哈》（Frances Ha）以及《松林外》（The Place behind the Pines），可惜二者皆未如願以償，“自己當時都沒有給我們回覆”彼得·範德爾談到當時的回憶：“《松林外》的製作人和我們戰略合作過，我們有較好的戰略合作實戰經驗，迄今我們依然維持不錯的關係，不過當時他並沒有回覆我們，依然讓人感覺沮喪。”A24 的發售人員Nicolette Aizenberg則表示，自己甚至已經為《弗兰西丝·哈》制訂了一個發售計劃，“這是我的第二個影片工程項目，但我錯過了整部影片，我嗎很想從橋上跳下去”A24 的採購製作副總裁Noah Socco對於自己第一年的表現十分沮喪。

對於熟識的人而言，每當看見片尾發生那個 logo ，都會更為期盼地搓起小手。一般而言，現代人對一部影片的期盼取決於編劇及明星陣容，影片發售子公司則極少會受到關注，但 A24 卻是例外，甚至還有一波他們的歌迷。即便 A24 面世的大多數影片，其編劇大都籍籍無名，這情形擱傳統荷里活子公司誰感這么做，但 A24 妙就妙在那兒。

最近《Variety》消息來源報導，A24有意轉賣，該子公司的估值水平在25億至30萬美元之間。內部人士稱，在過去的18個月中，許多潛在的全面收購者參予了全面收購磋商。據彭博社分析，A24叫價或許有點兒高，即便當年漫威和盧卡斯買下迪斯尼也才40萬美元左右。那個叫價，也可見其聲望。

從《春假》到《月光男孩》，A24 仍未以一個趨勢發生改變者自居，但卻在自然而然中發生改變了許多荷里活的規則，其原因在於自己再度把重點送回了影片本身，無論是電影劇本、編劇、女演員、攝製地點...自己儘量地跳脫荷里活的輕工業的該遊戲，把最好的東西留給觀眾們，只有這種就可以從這種的中心蔓延，甚至颳起了一個 A24 熱潮，也催生了更多主流片廠、大的製片公司願意給像《逃出绝命镇》、《伯德小姐》此類小經典作品機會。

來源：影視製作輕工業網

最後，《月光男孩》交出了一個可愛的戰績，甚至能說是一個驚人的戰績，在當年奧斯卡金像獎頒獎禮上，戲劇性的奪下了影片獎，就一個資產階級的白人在洛杉磯的成長故事情節，整部片畫出了一個更非常大的趨勢，也的確引發了大多數人的謝意。

因而，能想象的，在《月光男孩》成功之後，開始有人跟編劇德魯·詹金斯說：“為什么不把整部片給我們呢？我絕對會給它一個綠燈的！”此類的馬後炮時，在彼得·範德爾眼中也早習以為常：“現在的荷里活就是那個樣。”

“千萬別請求許可證，請求寬恕”

《月光男孩》片花

《春假》片花

“《春假》正式讓自己（A24）步入那場該遊戲裡頭，我能相信這件事”——約翰·弗蘭科

但 2013 年自己依然交出了 5 部影片：《查尔斯·斯旺三世心灵一瞥》、《金吉尔和罗莎》、《春假》、《珠光宝气》和《好景当前 》，其中由約翰·弗蘭科 （James Franco）主演、哈莫尼·戴維（Harmony Korine）執導的《春假》（Spring Breakers）佔了非常關鍵的位置。它快速打下了A24的選片策略，就是這些被荷里活大製片廠忽略的邊緣化故事情節。除此之外自己的宣傳策略也很成功，通過社交新聞媒體上的宣傳，把《春假》變為了一場人文該事件

不可否認的是，《春假》在西北偏東影展贏得非常大的關注與成功，約翰·弗蘭科回憶道：“我記得西北偏東影展，放映的這時候像是一場音樂會，大家都站起來喝彩，所有的人都在拍手”通過此次的公益活動，讓整部影片從年長族人群裡獲得蔓延，幾乎完整的觸及到整部影片最核心的目標人群，但要在如芝加哥、紐約此類的大城市，A24 還是要重新制定策略，“我們一直聯繫坐落於芝加哥聯合中心廣場的電影院的人，不停的問他，最後我跟自己說：聽著，最差的情況也是整部影片也會有那些變態的觀眾們會上看，接著自己才說：有這些人就夠了。”

至於《机械姬》的編劇克雷格·加蘭對Tinder 完全沒有概念，但他也從艾莉西亞·維坎德頭上感受到了她的惱怒，而對於營銷人員而言，能把整部影片宣傳的最大化才是最重要的：“我對於我工作的準則是，千萬別請求許可證，請求寬恕，我想那些動作只是代表了我們非常在意那些影片經典作品，這並並非什么不敬重的行為。”這是營銷負責人對於此事最終的解釋。最終，編劇克雷格·加蘭也給與了 A24 極高的肯定：“這並非對大製片公司的抨擊，我只是講出事實，我會說假如《机械姬》給大製片公司發售如果，就成果上看，絕對難以達至現在這種的戰績。”

但有影片人的背書是不夠的，他們還是必須面對現實層面的問題，也就是整部片該怎樣贏得通常觀眾們的普遍認可？當他們在紐約市舉行了一場特殊放映後，獲得了很糟糕的反饋，整場試映大約只有 10 個人沒有看過就走，A24的採購製作副總裁甚至指出自己要找新的工作了，那場試映讓 A24 贏得了一個主要意見，那就是“我不應該發售整部影片”。

成功來自微小的種子，而並非難摘取的漿果

2016 年，A24 開始步入製作，攝製了《月光男孩》，同時自己在各大獨立影展繼續以精確的眼光出售影片發售，自己在聖丹斯國際影展以 1 千萬美元購得的《女巫》最終刷新 4 千萬的電影票房，讓自己在業內的聲名更為響亮，所以最重要的當屬《月光男孩》在奧斯卡金像獎上的戰績。

從這幾年來 A24 所締造的戰績，對於年長一輩的人而言絕對是一個引導，此類低財政預算的影片能有這種的成果，打破了那些遙不可及的准入門檻和思維，“較之過往，我的確獲得了更多的機會”《月光男孩》男配馬赫沙拉·阿里則表示。“似的發生了一大批 A24 的影片觀眾們，甚至有許多影片和這些觀眾們自此就就造成了關連，即使那些影片我們根本沒有參予過，比如《逃出绝命镇》和《极盗车神》。”安德魯·卡茲這種看待這幾年來 A24 的負面影響。

不過就在《春假》預告播出之後一切就不一樣了，擁有獨家播映權的 MTV 即使沒有預料到有如此非常大的流量，“預告那天就破了一千萬點擊”彼得·範德爾則表示，但就算如此，A24 團隊在面對如賽琳娜·厄齊爾此類的新星團隊還是受到了不合理的對待：“當年的西北偏東影展，我們有《好景当前》和《春假》在這邊播映，但我們卻收到了一通賽琳娜·厄齊爾和艾什莉·本森團隊的電話號碼，自己沒有上我們幫自己準備的私人直升機，即使自己指出這個直升機太少了，所以對安全問題有顧慮，自己希望像迪斯尼那般，幫自己準備的那種小型私人直升機。拜託，那臺直升機超級好的，但是坐的人只是只是她們的團隊人員，讓我們要在 20 兩分鐘內幫自己準備另一臺直升機。”A24 的製作人Jeanie Igoe這種敘述了那段回憶。