互聯網電影票房排第二，6大細節細思極恐，整部國產恐怖片突破新高度

《水怪2》整部影片從製作上上看就很用心，不論是場景佈置、特技製作和氛圍營造都很有中式血腥美學的意味。

眾所周知，即使“唯物主義”的限制，我們看見的血腥片絕對無法是“唯心主義”，開頭一定是人為製造的血腥大災難。

我最近看的《水怪2：黑木林》，以很高的完成度化解了以下三點困難。公映3天，不論是觀影人數還是影片票房，它直登互聯網影片榜單第二。

那個限制沒有問題，但對影視製作團隊會導致較為大的三個困難——怎樣在尺度內營造最大的驚悚片感？開頭怎樣與種種鋪墊達至自冾？

總之，《水怪2》不論是從人物性格、故事情節邏輯、感情主題、確實達至了國產驚悚片劇的新高度，全程高能量節節反轉，驚悚片中又不失親情，帶給觀眾們層次多樣的觀影體驗。

我是一個重口味發燒友，基本某瓣位列前三百的恐怖片、懸疑片我都品鑑過，而且對恐怖片的要求較為高。

女主王真兒，入行13年，因《唐人街探案》被網民稱作“鬼後”。王真兒相貌不屬於驚豔類別的美人，但是充滿著了故事情節感，個性清冷堅毅，非常適合演果敢無畏的大女主。

最讓我渾身戰慄的，是眾人只是看了一眼，便心照不宣迅速抬走魚缸作法，鏡頭裡矗立著穿黃色的送行人，好似一個被施符咒殭屍人，面無表情紋絲不動。

就這強強聯訣，片子質量不高都難吧？

講到這，我們必須知道了，《水怪2》畢竟是個恐怖片，但其本質上是親情的救贖，同時給人以警醒。

關於水兔子復仇的“詛咒”接連不斷應驗，村莊裡潛藏著非常大債務危機，人人如螻蟻般低賤活著。這份在將要喪生中等待真相被揭發的過程，激化了觀眾們的血腥心理。

面對霸權的潛在施加壓力，許多人明知“真相”有假，也缺乏抵抗的意識和毅力，渴求通過順從來自保。

我們總說鬼怪可悲，但只不過人心更可悲。

最先開始清伶到老新房子看到的那五個人，我們以為是陰魂不散的鬼，等真相查清楚之後清伶返回新房子，回頭望時攝影機拉近聚焦，原來那五個人是清伶、哥哥水生動物和雙親一間三口。

女主結尾做個人大背景自述時，鏡頭一直都是彩色，和哥哥的合照卻秒變黑白。黑白照片通常發生在喪禮，這就已經預示著哥哥並非消亡，而是徹底喪生。

惡鬼並不擅於撒謊佈局，只會猛攻還可抵擋，但人一旦顯得自私，就是披著人皮的狼，你並不知道他什么這時候就背後給你一刀，讓你到死還信他是好人。

即使她對於自我人生的迷失感。

清伶一到黑木林，就碰到了一支送行隊。詭異的是，這隻送行隊人人戴著怪異的面具，隊伍前頭還有一個跪地爬行的人。用擔架被人送行的，除了被害者，還有一副“水兔子”石尊。

最後他被發現時喪生慘狀，居然是溺死在自家的殺魚缸裡，嘴裡塞滿魚草，遺體和魚頭混在一同，感覺隔著螢幕都能聞到致鬱腐臭味。

清伶來黑木林打響了破除封建迷信、用科學找尋真相的第一槍，最後當真相被揭發時，清伶被關進籠子裡，是一直陪在他頭上的小六子用槍聲喚起一味廣大群眾。

鎮裡賣魚的早上去給清伶知會許多她哥哥喪生的有關信息，在回家路上突發性不幸，或許被“水怪”毒殺，背後那雙沾滿黏稠氣體、黑棕色的、驟然發生的喪生之手，嚇得我馬上矇眼。

在我們不明真相之後，都誤解“水兔子”是害死父母、捉走孩子的嫌犯，但自己不但沒有抵抗，反倒將其服侍為神獸，一言一行絲毫不肯觸怒。

後來清伶被鄉長殷肖天安排住到一座老新房子裡，老新房子枝蔓叢生、陰氣圍繞，像一個被下詛咒的災房。清伶一進來，眼前就發生了一間三口站在新房子中央的幻覺，好似死人再現。

把仇家當仙人奉祀，還用死人給它祭拜，直觀上看是居民愚昧，實則主創人員真正要鞭撻的，是對一種相對封閉生存環境下的霸權政治勢力、是糟粕吃人的舊俗。

先來看一看《水怪2：黑木林》強大的幕後團隊。

我們好我是拳姐，一個愛看文藝影片的深度粉絲。

那么，女主那個設定代表著什么呢？

該片是由項秋良、項河生監製並執導，簡士耕轉投導演，王真兒領銜主演，韓棟尤其參演的懸疑驚悚片影片。

那個坐姿，同時涵蓋著清伶對親哥哥的內疚。兒時即使誤信奸人，害得哥哥成為任人擺弄的傀儡，清伶內心深處自責、負罪、痛苦，混雜著失憶的絕望，構成了清伶頭上的疏遠感。

通過編劇精心安排的兩個場景，如壓抑的水上森林、濃煙瀰漫的村子、怪異血腥的祭拜等，觀眾們能簡單深感到黑木林的不容接近。

這種的佳作，我們一定要多多支持。

賣魚的居民被發現喪生時，攝影機對準的第二人是鄉長和九叔公，兩人以眺望的高姿態向上望，眼神看似不忍心實則是冷漠的主色，這也算是一個暗示吧。

項氏兄妹，一直致力於打造出互聯網院線電影業體系化，出品的佳作有《降龙大师》《镇魂法师2》《白蛇：情劫》等等，都是有口皆碑的好經典作品。

每當“水兔子”要發生時，村莊裡總會響起微弱的吹哨聲，居民們滿臉驚愕爭相躲藏，但清伶就會開始棘手，眼前浮現許多童年時的記憶，這就在暗示，清伶找尋的真相與吹哨聲相關。

果不其然，最後小六子學會了她的堅強擔當，決定回到黑木林保護居民。

講完團隊，再來講講《水怪2》在營造懸疑驚悚片氣氛的出彩點。

長大成為大小姐、出名的女神探之後，清伶昏迷不醒時依然維持著那個坐姿，比如說去黑木林的岸上、自家臥室、關在籠子裡，和發現哥哥遺體時的哀慟。

再來講講《水怪2》處處埋有伏筆、且邏輯自冾、更讓人耳目一新的故事情節細節。

最後再說一個我覺得《水怪2》最精采的電影劇本設定，關於女主的人物性格。

《水怪2》的故事情節，說起來很直觀，講訴了清光緒女法醫清伶（王真兒 飾）不懼危險，勇闖水怪禁地黑木林，探尋哥哥家豪（韓棟 飾）遇難背後的謎團的故事情節，而這一切因果是非或許已經命中註定。

後來真相被揭發，編劇用一組蒙太奇的形式，讓清伶從各個地點醒過來爬起，這無疑是另一種“復活”。清伶找回了原生家庭、找回了自我，與生活達成和解，同時和哥哥互相救贖，彼此間贖罪。

簡士耕，被稱作中國臺灣奧運金牌導演，此前由他導演的《红衣小女孩》系列成為中國臺灣最暢銷的恐怖電影。簡士耕很擅於從傳統民俗文化怪談中提煉故事情節文件系統，換句話說就是我們的“童年陰影”。

驚悚片感的營造，除了聲音渲染，最主要的還是故事情節驚懼和鏡頭陰森可骸。

我們必須都發現了，女主第二次露臉是屈膝蜷縮在棺木裡，前面被副局長髮現收為養父，躺在小汽車裡依然是弓腰的姿態。

那個坐姿，在社會學上是內心深處極其缺少同情心的自我保護。清伶被養母發現後，遺失了對原生家庭的記憶，也就意味著她沒有根。一個人找不到他們的根，沒有認同感，就難喪失對生活的掌控，活在混沌之中，看不清楚周圍人的真臉孔。