《阳光普照》：烏雲褪去後，與否陽光就會灑落？

入選金曲獎11項大獎、由鍾孟宏編劇主演的《阳光普照》，故事情節敘述阿文（陳以文飾）和琴姐（柯淑勤飾）的二女兒阿和（巫建和飾），因和摯友菜頭（劉冠廷飾）打傷人，而進了少女感化院。

近年來在《小美》、《暴好人》、《带妈妈出去玩》等影劇中，陳以文都有出眾的表現。不論幽默或暴烈，他都表現得稱職而到位。《阳光普照》劇中他收束所有的情緒，只為的是在片頭山腰那場戲釋放。語氣平靜中有悲痛、氣憤、悵然，更多的是可憐和懂得。

《阳光普照》最更讓人為之動容的地方，是它沒有標籤化配角。讓我們只看見一個個樣版和塑模：少年犯、資優生、冷漠的母親，在兩人合力編寫的電影劇本下，都有了去標籤的可能將。取而代之讓我們看見的，是更復雜的，人的面向。

三、最會唱歌的編劇陳以文

二、鍾導此次變柔情了

而過往鍾導經典作品大多是他們獨立導演（除《第四张画》與塗翔文共同導演），但此次請來了小說家張耀升聯合導演。兩人將各自擅於的部份交揉出的結果，大大提高電影的可看性。

他會在和院友武裝衝突後、拿著媽媽探訪拿來的菜分食給我們，他會主動叫住來便利商店買東西的爸爸企圖修葺於好，他甚至去探望被菜頭刺穿肩膀的黑輪。凡此種種都足以證明他的天性不壞，他的叛變可能將只是為的是吸引注意。

阿和認為是國際標準的壞孩子，但是他在犯事前一直被欺凌著。他在變壞以前也曾是爸爸的心肝寶貝，我們看見他衝動易怒的另一面，同時也看獲得他堅硬正直的另一面。

巫建和說光在法院裡聽著陳以文和劉冠廷發言的這時候，心底就覺得很悶、很難過。他默默地流下的淚是被那般的情境所渲染而觸發的，而實際上觀眾們也完全能感受到他的真摯，而為之鼻酸。

劇中一幕他猛然發現課堂上只剩他們一人的場景，就是表達他不知他們身在何處的心境象徵。課堂上發愣、對輔導班老師溫貞菱說的關於王安石打破水缸的故事情節，一步步凸顯他的孤獨和迷茫。但是，他的孤獨無人發現，他的迷茫無處傾訴。

一、阿和的陽光在哪裡

一方面我們感受到編劇經營細節的用心，另一方面我們又看見可說是臺灣地區最會唱歌的導演陳以文的驚人演出整體實力。從《一路顺风》演完電鋸安全帽那場戲後，被鍾導稱讚：“臺灣地區總算有好女演員！”

片名叫《阳光普照》，但這夫妻倆的境況，卻沉重得透不過氣來。就像片中陽光雖有時候露面，卻又被烏雲屏蔽起來。阿文自女兒阿和判刑後，對外人說他們只有一個女兒，對老公說那是你女兒。他們期盼能成大器的大女兒阿豪，表面上循著母親的念想去輔導班重考，準備來年考進第二志願的醫科，只不過內心深處充滿著迷茫。

四、總結

阿和的男友小玉（吳岱凌飾）卻懷孕來家中，爸爸堅決將小玉留下照料。除此之外，被害人親屬又來索要索賠，阿文只好將希望寄託於小兒子阿豪（許光漢飾）頭上，但阿豪內心深處有著不為人知的祕密。

每一個行走的攝影機都饒富象徵意義，他不只是純粹的走路和前進，而有效的推衍故事情節，讓更多的祕密和包袱都抖落出來。人物顯得更有寬度，故事也亦趨完整。

我們回望不到阿文和阿和之後的交流情況，只曉得他對那個一直惹事的小孩很頭痛。他管不了只得交予感化院管，還曾一度希望他關到老，關到死。但是，那個母親，真的有這么狠心，從頭到尾都當阿和是不存有的女兒嗎？

柯淑勤不動聲色地以極其沉穩的演出，一反她過往較開放的表演形式，讓我們感受到那個父親的堅毅和溫暖。她承接了劇中屬於陽光普照的時刻，讓故事情節的調性從陰暗轉光亮，從沉重轉趨輕盈。

影片一步步鋪墊阿文對阿和的母愛從無到有的轉化過程，從阿和出來後兩人零交流的尷尬至極，到暖言慰問阿和打三份工會組織不能太累的隱隱憂慮，直至最後發現母親所給與，永遠比想像得多得驚人轉折。我們看見通俗片中極不尋常，卻又十分耐人尋味的另類和解可能將。

阿和在院中和一位胖獄友夜裡不肯睡覺怒目互瞪、黃信堯編劇頂著假髮客串演出證婚人的場景，都惹人發怒且稀釋了影片較為沉重的調性。更厲害的是即使在三個半小時的片長中，卻不覺得冗長。電影有效的地突出了這夫妻倆每一成員的心境，讓我們耐著性子聽完另一家人的故事情節，並想看著自己怎樣走下去。

影片裡頭拍了許多走路的攝影機，這種認為很日常的攝影機，鍾導卻拍得煞有香味。從阿豪和溫貞菱走，畫外音吐露著他們也不敢一直當永恆的木星、也想往陰暗角落躲去的獨白吐露。夢中阿豪和母親走到三分之一忽然停下來，說他們要走除此之外一邊的意有所指，到後來阿文和琴姐情侶爬山、阿和騎自行車載爸爸的攝影機。

完全是獲獎場，和出演老公的柯淑勤攜手打造出了去年國片裡最揪心的一幕。而他和戲中女兒巫建和同時角逐金馬影后的勢頭，堅信也會讓評審傷透腦筋，讓我們拭目以待那場兄弟二人廝殺到底誰會獲勝。

父親琴姐企圖去當老婆和阿和中間的橋樑，但是性格執拗的兄弟二人卻讓她那個調解人陷入兩難。阿和讓男友懷孕的事要到阿和判刑後，才由外人口數中曉得。她默默地搞好一切事情，頂住那個家。

許多人看完整部片，說鍾導此次變柔情了。比起《一路顺风》電擊鋸安全帽的攝影機，《阳光普照》最凶殘的鏡頭也但是一頭斷臂掉在熱湯裡。也許相較之下痙攣和被危害的時間變長了，然而鍾導的荒誕仍然在。

假如弟弟阿豪乞求的，是可以千萬別一直都很陽光，有時也有往暗處躲去的基本權利。那么阿和盼望的，或許只是在弟弟的光環下，也能分到一點媽媽矚目的餘光。受了懲處，入院後復返社會的阿和，為什麼就沒有改過自新、重拾母愛的機會嗎？

身居劇中要角的阿和，原先沉鬱的性格隨著接連不斷的該事件顯得更封閉他們。雖無從獲知阿和知不曉得母親原先駁斥他們的存有，但他一直都曉得他們是被說較為爛、較為不太好的一個。原先不被母親採納的他，入院後要走的路更為艱困。菜頭再找上門的虎視眈眈，更讓他壓力倍增，他有機會迎接到屬於他們的陽光嗎？

鍾導另一個厲害之處，在於對女演員的統整調度上。拿巫建和而言，已經拍了十二年的戲，拿過三座金鐘獎，卻仍然被要求拋開過往慣性的反射動作千萬別故意演出，而要自然融入當下的情境。不以過多眼神和動作去表現配角的心理狀態，而以真摯的心純粹作出澄清。這種的減法表現在阿和影片開場的法院戲中完全奏效。