《通往春天的列车》撲街！此次“電影票房女皇”任素汐為什么不靈了？

，去了解有意思有料的人物故事情節。

只好他在廢品站蹲點，發現那三個竊賊居然和工廠的警察是勾結好的，一同分為，認為他是做了自己的替罪羊啊！

李驥就是在這種的大背景之下攝製的整部影片，包含影片的故事情節，也是依照真實該事件翻拍的。

18年《无名之辈》，效率3000萬，電影票房7.94億。

他們被視作賊，沒有抵抗沒有報案，到了副廠長家說不出話，還得讓他們的兒媳出面。

她出演大川的老公蘇芳，懷孕在家，沒有工作，儘管大川失了業，但是她還是願意支持、理解大川。

蘇芳的哥哥是個“啃老族”，好吃懶做。他們賺不到什么錢，成天想著一夜暴富，盜走了雙親的血汗錢去炒股，結果賠得血本無歸，給母親直接氣到住院治療。

他從一個高中老師口中獲知有一個竊賊被抓判處的經歷，接著進行了翻拍，攝製成影片。

西北人最突出的個性：豪爽、坦言直語、風趣悲觀、愛嘮嗑，甚至有的這時候還很多“暴脾氣”，能動手就別吵吵。

任素汐做為一個頗有名氣的男演員，願意去參演這種兩本小效率製作的影片，竭盡全力支持新編劇，也十分讓人敬佩。

一個血氣方剛、充滿著悲觀的人，有激情有熱愛，結果生活處處碰壁，鬱郁不得志，這種有血有肉的配角，不更吸引人嗎？

大川的老公蘇芳（任素汐飾）沒有工作，懷孕在家，大川失業後，那個家庭就斷了經濟發展來源，讓原本就不富足的家庭更困難了。

他出生時，佳木斯還是全省特大衛星城之一，可現在，已經變為三線衛星城，人才外流，經濟發展較慢。

編劇用此種不合乎邏輯的處事藝術風格，來映襯大川的慘，只會讓人覺得大川很蠢，看得一頭霧水，很難引起共鳴。

人物的個性也侷限了任素汐的唱功，電影中也沒看見任素汐個人唱功的太多看點之處，較為記憶深刻的就是結局，任素汐雙腳握著紙條、氣到發抖的場景，其它沒有什么太出彩之處了。

翌年出演《我和我的祖国》中的《相遇》，效率1.2億，電影票房28.59億，投資者賺得盆滿缽滿，任素汐憑藉著高超的唱功被稱作“電影票房女皇”。

父母都希望青年人找個管理體制內的工作，公務人員、同學或是國有企業，但青年人基本都不願意呆在西北，都走去外邊經濟發展。假如你留心如果，你會發現在許多大城市，西北人是特別的多。

影片中基本上都是大川生活的瑣碎日常，從被當作賊抓後，他就顯得尤其喪，幹什么都不順利，但想要用此種“喪”來反映西北老輕工業基地的衰敗、整個大環境的不良風氣，顯著還不夠勸服人。

那些底層小人物，自己的經歷如此真實，好似就是我們身旁的某一好友一樣。

而且，同樣的題材能拍出相同的效果，《钢的琴》豆瓣打分8.4，《通往春天的列车》6、3。

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同樣是描繪西北重工業衛星城、工人下崗的電影《钢的琴》，從故事情節刻畫、情節設計、包含女演員的唱功，要比《通往春天的列车》好太多。

那三個竊賊，也有他們的氣憤之處，其中一個當了媽媽，早就想金盆洗手不幹了，在被大川捉到時，哭得很難過，他不敢入獄，不敢讓小孩受到他們的負面影響，他想做個好媽媽。

整部影片是以工廠體制改革為大背景， 80、90 二十世紀，西北都是中國最重要的輕工業基地之一，經濟發展很好。

大川最終也未能領到賠償金，在佳木斯又找不到經商的工作，只能坐上了火車，北上尋找機會。

做為一個在西北生活了五年的人，看見女主角大川，我很是懷疑他究竟嗎西北人？

後來好不容易拍到賊的犯案經過了，可為什么不去報案呢？非要他們去抓賊，這但是法治社會啊！

但蘇芳，整個人物也是沒什么太大的特徵和起伏，比當年《驴得水》中的張一曼差遠了。

通向秋天的旅客列車，寓意就是大川坐車北上時，秋天立刻要走進了，他也在努力找尋人生的秋天，可這秋天真的會走進嗎？電影中沒有再給出答案了。

就像開頭中大川坐上通向秋天的旅客列車一樣，我們至少要滿懷期盼、心有熱愛，才可能將有一天真正看見衰退和欣欣向榮。

最後，有必要再去了解一下《通往春天的列车》的創作大背景。

後來，大川捉到了竊賊，但竊賊用石頭將大川打倒在地，在逃走的這時候被車撞死了。

西北經濟發展之路還須要走很長，中國電影之路同樣如此。

在工廠受捉弄、賺不到錢、買不起給逝世雙親的供品、被老丈人瞧不起……不論碰到什么事，男主大川總是那一副坦然氣憤的狀態，演出沒什么看點，連一個突出的情緒爆發的鏡頭都沒看見。

19年執導《半个喜剧》，效率千萬，電影票房1.87億元。

《通往春天的列车》是小效率製作，講的故事情節比較簡單。

大背景選取可以說很有民族特色，能感知到編劇想用底層小人物的經歷態射出西北社會的現狀：工廠不景氣，工人失業，青年人找不到好的工作機會，人才外流……

大川沒有報案，而且才被賊打了，接著工廠也不宣稱是大川抓的賊，賠償金還是沒有給他。

但整個影片看下來，沒有太多的武裝衝突和起伏，包含片中也沒有配樂，故事情節給人一種很單調的感覺，在影片院數次都即使故事情節不夠抓人，我默默地玩起了智能手機……

兩天夜晚，大川去工廠拿他們不小心落下的智能手機，剛好看到了2個竊賊在偷東西。

而女主角大川呢，個性非常“肉”，但是很“悶”。

17年《提着心，吊着胆》，效率200萬，電影票房1368萬。

可迴響差強人意，豆瓣打分僅6.3，才剛及格，公映兩週電影票房不到300萬，能說撲街的很厲害。

在黑車時，大川無意中在廢品站發現了他們工廠的配件，他猜出竊賊肯定是將偷來的配件拿來賣了。

整個片子既然是以西北衛星城為大背景，那么人物的性格就一定要鮮明、有個性，除了大川操著的一口西北話，在其它方面，很難讓人感覺到這是西北人。

女主角大川感覺不到他情緒的價格波動、他內心深處的傷痛氣憤，用此種個性本身的喪氣來表達人物宿命的喪，未免方式太稚嫩了些

@德濂美

整部贏得第24屆仁川國際影展新浪潮提名的影片，究竟嚴重不足在哪裡？

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這一兩年，有任素汐參演的影片，我都是必去看，即使她的名字，代表了高質量和高電影票房，她出演的電影，沒有一部是不掙錢的。

後來他硬著頭皮裝成殘疾人，買了輛小的摩托車黑車。

編劇李驥是土生土長的佳木斯人，他親眼見證了西北經濟發展的衰敗。

整部影片由於資金非常有限，攝製時間只有短短的19天，攝製時都是在西北最炎熱的三九天，最晚的這時候要攝製到下午四點多，實屬難於。

但是影片中有許多故事情節很不合乎邏輯，看得人很著急，大川去抓賊，明明看見對方和警察串通一氣了，為什么不拿起智能手機拍下過程、做為證據？

歸根結底，一個好的影片劇本才是傑出影片的支撐，不然，找來多厲害的女演員，也終究是無法彌補故事情節的缺陷。

影片在今年領到了第24屆仁川國際影片節新浪潮獎的提名，儘管影片有許多嚴重不足，但對於一個新編劇的成名作而言，是值得肯定的。

可整個故事情節是不夠精采的，甚至很多邏輯不通，在99兩分鐘裡，讓觀眾們看見的更多是人物瑣碎的生活、平靜的對話，根本沒有過多情緒的起伏，好似喝了一碗白開水，無滋無味。

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可陰錯陽差之下，大川被三個警察當作賊給抓住了，即使這事大川被工廠辭退，連保障金也沒有了。

比如說蘇芳的媽媽曾經是某一單位的一把手，當時卸任後，下屬們就不再聽他話了，想找自己辦個事也是很費勁。

所以，電影中也有許多讓人頗有感觸的故事情節，態射現實生活，很有荒謬感。

最近她的新劇《通往春天的列车》公映了。

整個影片選取的題材是好的，刻畫出西北底層小人物的真實生活，來反映整個社會的凋敝。

被辭退後，他也沒表現出過多的苦悶，給人一種個性很軟、逆來順受的感覺。

大川的副廠長面對大川被冤枉，根本不為所動，即使最後捉到了賊，還是以“這賊並非大川捉到的”為藉口，就是不給大川補償金。

可後來由於管理體制、產業結構等其原因，漸漸走向復甦，機器廠、造紙廠等等分別退下了發展史的舞臺，建築工人也迎來了“下崗”風潮。

大川最後捉到了竊賊，就暗喻著現代人都找出了西北發展緩慢的癥結，但是卻無能無力，難以化解，就像大川最後也沒有要到錢。

比如說16年《驴得水》，故事情節很精采，效率不到2000萬，電影票房1.72億。

男主大川是佳木斯一處工廠裡的建築工人，工廠經濟效益不太好，便把大川給裁了，好在大川能領到4萬塊錢的補償金。

大川開始了艱苦的掙錢之路，到各個餐廳找臨時招工，還他們拿著魚竿去釣魚，用釣來的魚去菜場換肉。

反倒是大川的好兄弟太原，更給人一種地道西北女人的感覺，特別是在抓賊時，那股痛快勁兒，讓人第一印象很深刻。

接下來再說說男主角任素汐，說實話，此次任素汐讓人有點兒沮喪了。