《44号孩子》湯同學追查嗜血凶殺，尺度比想像中多半了

原先只有老公安娜站在他那邊，但是“叛國罪”像一把枷鎖牢固在嬌妻頭上，脅迫著對方撒下了“真實的謊言”。莫拉曾在一命換三命的選擇遲疑時，但聽見丈夫已懷孕，他曉得要用兩命去換三命，果斷放棄了殺戮決斷。

莫拉曾參予過祕密拘捕和刑訊逼供，卻竭力防止草菅人命。即被撤職發配外地，同樣要打破沙鍋問到底，去查獲凶殺命案。沒有此種公義的勇敢者在《44号孩子》裡，變態凶犯在鐵幕時代裡，已經逍遙法外。

在火車內鬥毆這場戲，男主角是膽英雄、以一敵眾，女主角是絕地反擊、戰力極強，誓死遵從了B級暴力片的固定模式。這場爛泥田裡的雙雄較量，故事情節走向清楚可見，大反面角色拿槍囉嗦半天，也是在等著被滅。

雷德利·斯考特編劇+安德魯·米斯皮諾薩導演是有想法的，只是選擇了愛爾蘭得獎短篇小說《44号孩子》這種的列寧時期的冷門高逼格題材，卻按裝B級暴力片模式進行攝製，這是大膽地冒天下之大不違，反倒註定無法討巧。

這是一部優點許多，但被高估的賠本佳作，即便它有揭發黑暗政治時代、有人性的寫照。有時候，荷里活傑出影片中的“遺珠”，就是這種不合時宜地誕生了。

加里·奧德曼飾演大將軍，先拿流浪漢、同性戀者開刀抓“替罪羊”，再聽見凶手可能會危害性到他們父母這時候，方才醍醐灌頂般幡然醒悟。接著，凶殘的老頭子立刻配合莫拉進行細緻地調查，同樣也像是一種“明哲保身”，並並非為人民著想。

在那般的白色恐怖時代裡，人心是不容測的，就算是情侶同樣面臨著生死抉擇，女主角的亡命天涯更是不得已而為之。開場的小女孩被大現代人栽培與肯定，到挽救並領養三位孤女，片頭用小孩做足呼應，迴歸了親情救贖。

137兩分鐘的故事情節線索多，凶手即使受過蘇軍的非人道福利待遇，才跑去獵捕行凶，他有如打醬油般發生並被滅，顛覆了原著短篇小說中的驚天祕密。沒有深入細膩地展現出殘暴時代的黑暗，私自篡改了兄妹重聚的真相結局，讓該片備受爭論。

從第二次世界大戰勝利後，蘇俄戰俘偷了敵方的表，卻站在照相機前變身“第二次世界大戰英雄”，享受著國家給與的尤其福利待遇，已在揭發中央政府編造內戰英雄的假象。偶然發展機遇成為“內戰英雄”的莫拉，只因一樁幼兒系列謀殺案，從盡忠職守到懷疑動搖。

各式各樣嫌犯關連人物連番出賽，主人翁在逃亡時逆天找到殺人狂魔，還用值守名冊篩選疑犯，並通過抽絲剝繭的破獲，揭開了謎底，都拍得井然有序。

副標題曾讓人誤以為是兒童片，並私自更動了原著細節，全程蘇俄人滿口流利地的英語，都讓《44号孩子》的票房榜比不上市場預期。只不過本片用肅穆的動盪不安歷史背景，令人窒息的驚悚片氣氛，沉思著人性和政治的暴虐面，很有表演藝術追求。

可惜傑克·丹尼爾·布朗“黑暗四部曲”中的除此之外三部《6号特工》《秘密演讲》是很難搬上大熒幕了！即使在《暮色》《五十度灰》邊被罵邊狂掃數千萬的時代，瑕不遮瑜的《44号孩子》，即使題材和方式小眾，全球僅能收穫300萬美元。

較之起喬爾·金納曼飾演的大反面角色康斯坦丁，頻繁濫殺無辜、掩飾罪證，逃出《疯狂麦克斯4》荒漠飆車的傑克·哈迪，則始終清醒地維持了堅強與正直，他塑造出一個眉頭緊皺、痛心恐懼、睿智善良的MGB探員形像。

只不過任何原著翻拍都有其他製作者的困惑，傑克·丹尼爾·布朗短篇小說重在還原人性與揭發自然主義，捎帶對前蘇聯骯髒政治使勁地黑了一把。以現階段《44号孩子》成片上看，走B級暴力行為破獲片路線，已經是對全球市場進行讓步了。

慘死了43個小孩，有如手術刀般精確的喉嚨，如出一轍的犯罪行為表現手法，逍遙法外的神祕凶手則被警方干預，高層宣稱“我們住在一個沒有暗殺的天堂”。便是荒謬的緣由，無視了無辜小孩們的性命，才讓女主角對國家宗教信仰的動搖。

而變態凶手口中的三位孤兒，“戰俘”站對了隊伍，時勢造英雄；“軍醫”則運氣差了點，變為嗜血狂魔，三位劊子手都因殺戮發生改變了人生軌跡，卻一念天堂一念地獄，這是一種血淋淋的辯證性沉思。